對於這個問題，我談談個人的一點看法，歡迎大家共同來討論交流。

書法是文化，它出現在我們生活中的方方面面。書法既是高雅的，也是實用的。我們常說書法沒有速成，書法沒有捷徑可以走，但是書法卻是有方法可循的，當然了，我覺得書法也不能去講求什麼技巧，就是一個方法吧！

那麼，學書法有哪些需要注意的方法呢？我根據我自己的一些感悟來說幾點。

學習書法要坐得住“冷板凳”，有句話說“寒氈坐透，鐵硯磨穿”我想這是不假的。學習書法一方面也是為了靜心，為了修身養性，提升個人文化素質和內涵。我在學習書法的時候，就感覺靜下心來能做到事半功倍，在靜下心來的時候，效率會提高很多，因為專注才能專心致志。才能花很少的時間獲得更多的收穫。

在書法問題上，其實就是一個臨帖的過程，並且是伴隨終生的。與臨帖相對的還有“抄帖”，就是不管不顧地直接把字帖上的字抄幾遍，這是大多數書家所反對的，是不可取的，即使你抄了多少遍也沒有效果。經過我的實踐，是這樣的，至少你在心裡就覺得沒有學到東西還浪費了時間。

這個似乎有點難，但是它也是和精臨相對應的，只有一通才會百通，漢字這麼多，不可能每個字都有練習，所以做到舉一反三就顯得尤其重要了，我們看字帖上，同類的字不可能一一列舉，只是選取了幾個有代表性的字，寫好了這些字，其他沒有練過的字也能寫好。這大概就是學習書法的方法吧！

你好，看了你的作品，學習的是魏碑《齊郡王元祐墓誌銘》。

我們知道，魏碑作品都是刀刻碑石。要從刀刻的痕跡中看到筆法，就是從相當多的墨跡作品中去尋找。書法的核心精髓，就在於筆法的掌握。掌握了筆法，才能更好的學習提高。單純學習魏碑的朋友，到了一定的高度以後，如果不接觸帖學，接受帖學中的筆法薰陶，一條路的往魏碑的路上走，便會越走路越窄。要提高就會非常的困難。

其實你的魏碑還是很不錯的。你如果要進一步的提高書法水平，不妨從古代的墨跡作品中，學習一些帖學中的筆法。把筆痕與刀痕的東西區分開。刀痕毛筆是模仿不了的。要寫出刀刻的痕跡，勢必要進行描畫。一描摹，便脫離了書法“寫”的意義。寫是一次性完成的筆畫才叫寫。一個筆畫左塗右抹的去模仿石碑上的痕跡，哪能得到提高？

在學習了帖學中的筆法以後，弄清楚什麼魏碑之中，什麼東西是可以用毛筆直接書寫的，什麼是不能直接寫出來的。寫不出來的地方，它的原來形態是什麼樣？把刀刻的痕跡剔除，寫出來的字才具有翰牘之氣。否則，大砍大斫的魏碑，粗獷有餘而韻逸全無，徒費其功，收穫甚微。

這個問題提的非常之好。就所附作品看，寫的非常不錯，怎麼說沒有進步呢。

要想檢查自己有沒有進步，可以將一年前的作業拿出來比較一下就可以。如果想檢查一下自己的臨摹水平或學習效果，和原帖進行比照即可。題主臨摹練習的非常認真，點畫乾淨利落，非常難得。學習路子是正確的，非常難得！

和原帖比較，還是存在一些問題的，突出問題是形神均弱於原帖，形略好一些，這正是題主的可愛之處。

這裡涉及到一個臨摹的形神俱似，惟妙惟肖的問題，臨摹古人要無我即入帖，而出帖要無古，在臨摹時臨摹的越接近原帖，越忠實與原帖，越能夠從原作中汲取更多的營養或技法。特別是初學，一定要做到這一點，臨摹學習書法形不準，起碼說明臨摹學習的結構布白關沒有到位，雖然我們在臨摹時可以有所側重，但點畫結構章法三要素是不可缺的。臨摹學習以忠實與原帖的相似度為最。形不準，神則無所居也。

顯然題主所附作品，在這方面做到不足。似乎在抄帖，或者是再意臨，在精氣神方面明顯和原帖有很大的距離。

譬如第一行的【元】字。在結構布白和點畫線條及點畫位置的處理方面明顯和原帖不一樣，雖然題主作品非常乾淨利落，但關鍵的問題卻忽略了，就是得神的問題，學習書法得形不易，得神更難，而以的神為最高。學習書法先求形似，後追神似，形神俱似，惟妙惟肖方為上品。並且點畫過於僵硬直白。看元字的橫畫。撇寫的略的原範字氣息。首點反寫。背拋鉤僵硬，起筆尚可，轉彎的唯妙度，沒有把握好，內部要有圓轉意味。出鉤形不準，說明讀帖不到位，技法存問題。範字出鉤力度足，神完氣足，而習作僵硬機械。在說一下撇畫，原則作行雲流水，若高處溪流飛瀑，一瀉而下，曲盡其妙，非常流暢活潑，習作明顯在點畫線條形態和氣韻方面弱了許多。還有就是“元”的重心問題，原則作非常絕妙。可能有於我們習慣了許多印刷體字或唐楷留給我的審美意象或感覺，初始可能感覺這樣的結構有些古怪，不過只要隨著對該帖或魏碑書法學習的深入，不難發現其中的精絕佳妙。

但題主的書法水平還是不錯的，問題在於忠實原帖不夠，由此帶來氣韻、精氣神沒有原作出色精彩。說明讀帖不夠，不精不細，要讀之入神，有所得，有所感，然後再去臨摹。

《元簡墓誌銘》墓誌書法簡靜，雄強朴茂。意態上氣度昂揚，力顯陽剛之美，是北魏墓誌中極具風貌的書法作品。

每當握筆寫字時必須心圓筆正，氣力縱橫輕重運用得當，集中思想冷靜考慮，應當審度字之結構形勢；四面均勻，周圍具備；短長適合，粗細恰當；心有分寸，眼要看準；疏密斜正，安排舒齊。

最不可手忙腳亂，手忙腳亂就會失掉字勢；其次是不可以緩而無力，緩了就會骨架痴軟；又不可瘦，瘦了就會字形乾枯；也不可以肥，肥了就會體質混濁。仔細端詳從容臨摹，自然就會具備字形體勢，這是最關鍵的地方。

（歐陽詢《仲尼夢奠帖》）

歐陽詢的論述，書法要寫得形神兼備，一方面主張必須“靜慮凝神，當審字勢”，另一方面從反面提出了所必須注意的四個問題，兩相對照，使人極易吸收領悟。希望書友們能牢牢記住。