出自秦觀的詞《八六子》——夜月一簾幽夢，春風十里柔情。 全詞為： 倚危亭、恨如芳草，萋萋劃盡還生。 念柳外青驄別後，水邊紅袂分時，愴然暗驚。 無端天與娉婷，夜月一簾幽夢，春風十里柔情。 怎奈向、歡娛漸隨流水，素絃聲斷，翠綃香減。 那堪片片飛花弄晚，濛濛殘雨籠晴。 正銷凝，黃鸝又啼數聲。 這兩句寫的非常好，非常美，令人浮想聯翩。把下面這篇小文章貼出來，你看一下高人的評點。 夜月一簾幽夢 春風十里柔情（妙句之妙） ——宋·秦觀《八六子》 萬文武 這十二個字，可作一篇小說來讀。 夜，月夜。想簾前月下，嚅嚅細語，這便構築了極其幽美的愛的環境。詞由此而很自然地匯入了“幽夢”。“幽夢”二字，可謂極盡纏綿！寫愛情，沒有比這兩個字更為香豔的了。然而也正是這個“幽”字，又復透出了那一份悽迷的怨。 正是這“夜月一簾幽夢”的濃烈，才導致了下句的“春風十里柔情”的難分。他在春風一度之後，畢竟是要走了———走在這樣一個春天裡。她來送他。送著，送著，不覺走出了十里之地！“十里柔情”，這是怎樣的十里啊！這是在溫柔的情懷下，扯了十里也扯不斷情的悲痛。唯其柔，是以堅韌，是說了十里也叮嚀不完的關心，是十里也盛不下的情意。誰要是一頭撞進了這十里之地，他也一定會深為這裡的情絲所困。這十里柔情，是空間的，也是時間的，十里有多長多久？那是悲痛的心路歷程，只有悲痛的心才知道，正所謂一寸相思一寸灰，十里之地，心漸漸地化為灰燼；所可收羅的，是盡十里之長相思餘燼。沒有誰能把相思寫到這麼至極、豔極、濃極！然而從文字看，卻又是這般的清極、雅極、美極。而真正的愛情，豈不就應該是這麼清純雅緻以出之的麼？雖然是濃烈的，但它畢竟是美的啊！是以張炎在《詞源》中說：“離情當如此作，全在情景交煉，得言外意。”情是隻宜於言外得之的。過直過露，就未免近於褻了。 ——《人民日報海外版》 (2002年06月19日第七版)
出自秦觀的詞《八六子》——夜月一簾幽夢，春風十里柔情。 全詞為： 倚危亭、恨如芳草，萋萋劃盡還生。 念柳外青驄別後，水邊紅袂分時，愴然暗驚。 無端天與娉婷，夜月一簾幽夢，春風十里柔情。 怎奈向、歡娛漸隨流水，素絃聲斷，翠綃香減。 那堪片片飛花弄晚，濛濛殘雨籠晴。 正銷凝，黃鸝又啼數聲。 這兩句寫的非常好，非常美，令人浮想聯翩。把下面這篇小文章貼出來，你看一下高人的評點。 夜月一簾幽夢 春風十里柔情（妙句之妙） ——宋·秦觀《八六子》 萬文武 這十二個字，可作一篇小說來讀。 夜，月夜。想簾前月下，嚅嚅細語，這便構築了極其幽美的愛的環境。詞由此而很自然地匯入了“幽夢”。“幽夢”二字，可謂極盡纏綿！寫愛情，沒有比這兩個字更為香豔的了。然而也正是這個“幽”字，又復透出了那一份悽迷的怨。 正是這“夜月一簾幽夢”的濃烈，才導致了下句的“春風十里柔情”的難分。他在春風一度之後，畢竟是要走了———走在這樣一個春天裡。她來送他。送著，送著，不覺走出了十里之地！“十里柔情”，這是怎樣的十里啊！這是在溫柔的情懷下，扯了十里也扯不斷情的悲痛。唯其柔，是以堅韌，是說了十里也叮嚀不完的關心，是十里也盛不下的情意。誰要是一頭撞進了這十里之地，他也一定會深為這裡的情絲所困。這十里柔情，是空間的，也是時間的，十里有多長多久？那是悲痛的心路歷程，只有悲痛的心才知道，正所謂一寸相思一寸灰，十里之地，心漸漸地化為灰燼；所可收羅的，是盡十里之長相思餘燼。沒有誰能把相思寫到這麼至極、豔極、濃極！然而從文字看，卻又是這般的清極、雅極、美極。而真正的愛情，豈不就應該是這麼清純雅緻以出之的麼？雖然是濃烈的，但它畢竟是美的啊！是以張炎在《詞源》中說：“離情當如此作，全在情景交煉，得言外意。”情是隻宜於言外得之的。過直過露，就未免近於褻了。 ——《人民日報海外版》 (2002年06月19日第七版)