出自宋代陳克的《臨江仙·四海十年兵不解》

四海十年兵不解，胡塵直到江城。歲華銷盡客心驚。疏髯渾似雪，衰涕欲生冰。

送老薤鹽何處是，我緣應在吳興。故人相望若為情。別愁深夜雨，孤影小窗燈。

齏（jī）鹽：原意是指切碎的醃菜，此處專指最低限度的生活物資。

吳興：在今浙江省湖州市。

譯文：十年了，國家的兵禍還是沒有盡頭。金人的侵略，前幾年都已經深入到南京了。我客居在他鄉的日子已經很久，年華已經老去，一想起這，我就心中黯然。我這一把稀疏的鬍子，已經變得雪一樣白了，枯澀的淚水，也是像冰一樣的冷。

哪裡該是我隱居的地方？我想應該去昊興吧，可是，又怕這裡的朋友們思念我。到那時啊，友人只有獨個面對深夜的淒雨，屋子的小窗上，燈火映著孤單的身影。

出自宋代陳克的《臨江仙·四海十年兵不解》

四海十年兵不解，胡塵直到江城。歲華銷盡客心驚。疏髯渾似雪，衰涕欲生冰。 

送老薤鹽何處是，我緣應在吳興。故人相望若為情。別愁深夜雨，孤影小窗燈。

江城：指建康，今江蘇南京。

齏鹽：細碎的鹽。

吳興：在今浙江湖州。

陳克(1081—1137）北宋末南宋初詞人。字子高，自號赤城居士。臨海（今屬浙江）人。少時隨父宦學四方，後僑居金陵（今江蘇南京）。紹興七年(1137)，呂祉節制淮西抗金軍馬，薦為幕府參謀，他欣然響應，留其家於後方，以單騎從軍。曾與吳若共著《東南防守便利》3卷,其大略謂“立國東南，當聯絡淮甸荊蜀之勢”（《四庫全書總目》）。

其出身於書香門第，父親陳貽序和伯父陳貽範均進士及第，並都擔任過州縣官。他們不但文學造詣很高，而且陳貽範還是著名的藏書家。陳克自幼受家庭薰陶，才學日益長進，詩、詞、文無不精通。他早年的詩，文辭優美，風格近溫庭筠和李商隱，在“宋詩中另為一格”。他的詞寫得更好，佳作多多。陳振孫《直齋書錄解題》稱其“詞格高麗，晏（殊）周（邦彥）流亞”。清李慈銘在所著《越縵堂讀書記》一書中，論贊其詞“在北宋諸家中，可與永叔（歐陽修）、子野（張先）抗衡一代，雖所傳不多，吾浙稱此事者，莫之先矣”。

陳克親歷兩宋之交的戰亂，其詞對時世有所反應。如〔臨江仙〕寫身世之感，觸及“胡塵直到江城”的嚴酷現實,〔虞美人〕寫祈雨,注意到農村“日夜歌聲苦”的悲慘之狀。這類作品在他的集子裡很少見。他的詞主要還是承"花間"和北宋的婉麗之風，以描寫粉融香潤的生活和閒適之情見長。如〔菩薩蠻〕：“赤闌橋盡香街直，籠街細柳嬌無力。金碧上青空，花晴簾影紅。黃衫飛白馬,日日青樓下。醉眼不逢人,午香吹暗塵。”又如另一首寫閒情的〔菩薩蠻〕“綠蕪牆繞青苔院”以“烘簾自在垂”和“綠窗春睡輕”的恬淡境界受到歷代詞話家的稱譽。清人陳廷焯說:"陳子高詞婉雅閒麗,暗合溫、韋之旨,晁無咎、毛澤民、万俟雅言等遠不逮也。"(《白雨齋詞話》)說陳克高於晁、毛等人未必公允,但“婉雅閒麗”和“合溫韋之旨”二語倒是準確地道出了他的歌詞創作的主導風格與繼承關係。

《直齋書錄解題》卷二十著錄陳克《天台集》10卷。又單行《赤城詞》1卷,曾刊入長沙書肆《百家詞》。今均不傳。朱孝臧《□村叢書》所收《赤城詞》1卷,系據林無垢校補舊鈔本。趙萬里復據他書共輯得41首，附錄1首,刊入《校輯宋金元人詞》。《全宋詞》增輯至51首。《全宋詞補輯》又補輯陳克詞4首。陳克亦能詩,詩集已佚，部分作品僅見於《宋詩紀事》等書中，存詞51首。 

詞的上片開篇“四海十年兵不解，胡塵直到江城”，包含著豐富的歷史事實，包括從宣和七年金滅宋至紹興四年金軍兵臨建康城下這段歷史。前半句表達作者對侵犯者的憤慨，後半句表達他對朝廷的不滿。兩句正面點提形勢，訴說對進犯者的譴責，和對造成“胡塵直到江城”局面的趙宋王室的不滿。這一起句，具有統領全詞的作用。下文所寫愁苦心情、歸隱的願望，與故人告別的原因，皆根源於此句。由興亡之變興起興亡之嘆，由此引出下面嘆老、送老、別友之事。“歲華銷盡客心驚”，作者心驚於十年時間倏忽而逝，而自己報國無望，國事亦難以振興。“疏髯渾如雪，衰涕欲生冰”，這一句表達了作者對於自己年華老去、無法馳騁疆場的遺恨，以及因國事而涕淚不止的憂慮之情。

　　詞的下片，“送老”一詞，上承“歲華銷盡”、“疏髯”、“衰涕”，下啟“吳興”、“別愁”、“孤影”，是貫通上下詞意的關鍵詞。歸隱雖是作者所願，但是他卻不忍心與老朋友道別。“相望”二字，點出依依惜別之態。“別愁深夜雨，孤影小窗燈”是作者與故人分別之後，對故人孤獨愁苦情態的想象。深夜的細雨、窗燈、孤影、別愁，共同構成一幅悽迷傷感的別後思念圖。作者不寫自己別後如何思念故人，卻反過來想象故人如何思念自己。他想象故人深夜獨對燈影，孑然一身，實際上對應的是自己的孤獨寂寞。除此之外，這兩句承上“故人相望若為情”，是懸想別後故人孤愁情狀。詞人借用蘇軾詩的意象，以“別愁”、“孤影”表之，見故人於今獨處無侶之苦，也反襯出自己的孤苦處境。最後一句以景作結，將詞一開始丟擲的對國家興亡的憂慮，收結到深夜孤燈下的身影中，多少慨嘆都蘊涵於其中。正因為不言，反而有了言不盡的深意。

　　就藝術特色而言，這首詞起承轉合，意脈不斷，巧妙無痕。起首兩句指出：兵禍不止，以至於“胡塵直到江城”。這一形勢。此後雖然不再有一個字提到興亡，但由此種下的興亡之慨，隨處可見。這樣開頭，有籠罩之功力。至過變處，詞雲“送老”，這和“十年”、“歲華銷盡”、“疏髯”、“衰涕”是完全一致的，因而這兩個字可謂承接嚴密。上片言老，是說國事不寧，個人衰弱而下片言老，則是尋求自己的歸宿。所以“送老”一語承上而啟下“應吳興”、“別愁”、“孤影”，與之一脈相承。詞到終了，卻用雨天深夜之中，小窗前殘燈映照下的“故人”形象收束，用環境描寫來寄託難言的苦衷，創造出迷離恍惚的氣氛，不但收來有力，而且含“有餘不盡”之妙。