一幅具有欣賞價值的書法作品，不僅要求筆畫精到，結體優美，單個字寫得漂亮，而且要求佈局合理，通篇和諧。要想學會全篇的佈局，首先要從單個字的佈局入手。
1.首筆領字
何謂“首筆領字”?
即字的第筆是整個字的統領，關乎全域性，與主筆同樣重要。 一則，首筆的長短、斜正可掌控整個字的大小、斜正。如首筆或長或短，或斜或正，則其後所有筆畫皆以首筆為準，依次寫來，使整個字或大或小，或斜或正，寫完後才知是美是醜。
因此，在寫第一筆時，要心有全域性，要為以後筆畫的安排做鋪墊，而不能盲目落筆，心中沒數，寫出的字或大或小，都會影響視覺效果。過大則顯憋悶;過小則顯拘謹。在方格中寫字，首筆的落筆位置非常重要。若落筆失誤，偏左或偏右，偏上或偏下，皆如束縛手足，拘謹而不得施展。
所以，落筆的位置也決定了字形的美醜。要把字安排在可以向四面八方伸展的位置，就要找準落筆點。字寫得大小適當，整個字的四周都有伸展的空間，都有空氣的流動，從而才能帶來視覺的和諧。
2.首字領篇
書寫一篇字，除了要把握好每個字的第一筆，還要寫好一篇字的第一個字。
我們在日常書寫時，通常有一個感受，那就是第一個字寫得大了，後面的字也跟著大;第一個字寫得小了，後面的字也跟著小；所以要把握好第一個字的大小。
除了大小之外，書寫第一個字的方、圓、藏、露等筆法會影響到全篇字的用筆特點，書寫第一個字的輕重、遲澀、勁速的節奏也給後面的字的書寫打下伏筆。如果第個字寫得很重，由於書寫運動的慣性，後面的字也會寫得重，全篇字的風格容易表現厚重一路，駕馭不好易流於板滯。
第一個字如同全篇字的地基，書寫的斜正應以視覺和諧為宜，不宜過於平板或過於傾側。無論是平板還是傾側，都會使全篇字或呆板無生氣，或歪歪斜斜如醉酒。
3.字的肥瘦
在進行全篇字的書寫時，要學會將各種不同結構的字巧妙、合理地安排在格中。
因筆畫多少的差異，字形大小不可能樣。字與字之間的大小差異要合理、適度，不能出現西瓜與香瓜一樣的視覺差異。筆畫少的字，線條可粗些;筆畫多的字，線條則可細些;筆畫少的字，並列筆畫的間距要遠些;筆畫多的字，並列筆畫的間距則得近些。畫少者宜放，畫多者宜收。
這樣處理，筆畫少的字不會瘦弱，筆畫多的字不會顯得臃腫。同時避免了筆畫少的字寫得過小，筆畫多的字寫得過大、過散的弊病，不會顯得全篇字型大小懸殊，帶來大小協調的視覺和諧、舒適。
但要避免這樣一種傾向：有意地將各種結構的字寫得一樣大，以追求視覺上的整齊劃一，其實這是一種錯誤的做法，似乎可以得到工整、均勻，但是卻“狀如運算元”，平板有餘而生動不足。
4.字的姿態
在書寫全篇字時，要盡情地體現不同結構字的特點，以帶來豐富的視覺感受。
有人說漢字是“方塊字” ，這樣說並不具體，也不盡然。可以用“方塊字”來形容印刷的宋體、黑體，但是對於手寫的楷書、行書、草書就不能用方塊字來概括形容了。
以楷書為例，漢字由不同的筆畫組合而成，不會所有的字都像以橫畫、橫折、豎畫為主的字一樣方正，由於撇捺、斜鉤等筆畫的參與，打破了方正的字形，形成不規則的形態。把字寫得方正、規矩可以看作是學書的
初級階段，以便於初學者理解漢字書寫的般要求。但是要想把字寫得有一.定的藝術感染力，就不能把字寫得四四方方，呆板而無生氣了。在書寫全篇字時，要注意對所有橫畫的處理不宜水平，橫畫水平則板,便失去了動感。書寫楷書，貴在靜中求動，如何求動，關鍵在橫畫姿態的平中寓險和筆畫間的筆斷意連。
5.字的變化
變化可出意境。書法是視覺藝術，在書法家的筆下，將筆畫線條、結構、結勢進行藝術的加工、巧妙的創造，營造種美的姿態，帶來觀者視覺的豐富、和諧與內心的激情。相反，沒有變化就會簡單、生硬、僵化。這種現象與我們人類的審美行為緊密聯絡在一起，如同我們在建築、繪畫、音樂、服飾中得到的美感享受-樣，在享受著物質文明的同時，也享受精神世界的愉悅。因此，寫一手好字，會讓觀者賞心悅目，成為書寫者內在修養的外在體現。
一幅具有欣賞價值的書法作品，不僅要求筆畫精到，結體優美，單個字寫得漂亮，而且要求佈局合理，通篇和諧。要想學會全篇的佈局，首先要從單個字的佈局入手。
1.首筆領字
何謂“首筆領字”?
即字的第筆是整個字的統領，關乎全域性，與主筆同樣重要。 一則，首筆的長短、斜正可掌控整個字的大小、斜正。如首筆或長或短，或斜或正，則其後所有筆畫皆以首筆為準，依次寫來，使整個字或大或小，或斜或正，寫完後才知是美是醜。
因此，在寫第一筆時，要心有全域性，要為以後筆畫的安排做鋪墊，而不能盲目落筆，心中沒數，寫出的字或大或小，都會影響視覺效果。過大則顯憋悶;過小則顯拘謹。在方格中寫字，首筆的落筆位置非常重要。若落筆失誤，偏左或偏右，偏上或偏下，皆如束縛手足，拘謹而不得施展。
所以，落筆的位置也決定了字形的美醜。要把字安排在可以向四面八方伸展的位置，就要找準落筆點。字寫得大小適當，整個字的四周都有伸展的空間，都有空氣的流動，從而才能帶來視覺的和諧。
2.首字領篇
書寫一篇字，除了要把握好每個字的第一筆，還要寫好一篇字的第一個字。
我們在日常書寫時，通常有一個感受，那就是第一個字寫得大了，後面的字也跟著大;第一個字寫得小了，後面的字也跟著小；所以要把握好第一個字的大小。
除了大小之外，書寫第一個字的方、圓、藏、露等筆法會影響到全篇字的用筆特點，書寫第一個字的輕重、遲澀、勁速的節奏也給後面的字的書寫打下伏筆。如果第個字寫得很重，由於書寫運動的慣性，後面的字也會寫得重，全篇字的風格容易表現厚重一路，駕馭不好易流於板滯。
第一個字如同全篇字的地基，書寫的斜正應以視覺和諧為宜，不宜過於平板或過於傾側。無論是平板還是傾側，都會使全篇字或呆板無生氣，或歪歪斜斜如醉酒。
3.字的肥瘦
在進行全篇字的書寫時，要學會將各種不同結構的字巧妙、合理地安排在格中。
因筆畫多少的差異，字形大小不可能樣。字與字之間的大小差異要合理、適度，不能出現西瓜與香瓜一樣的視覺差異。筆畫少的字，線條可粗些;筆畫多的字，線條則可細些;筆畫少的字，並列筆畫的間距要遠些;筆畫多的字，並列筆畫的間距則得近些。畫少者宜放，畫多者宜收。
這樣處理，筆畫少的字不會瘦弱，筆畫多的字不會顯得臃腫。同時避免了筆畫少的字寫得過小，筆畫多的字寫得過大、過散的弊病，不會顯得全篇字型大小懸殊，帶來大小協調的視覺和諧、舒適。
但要避免這樣一種傾向：有意地將各種結構的字寫得一樣大，以追求視覺上的整齊劃一，其實這是一種錯誤的做法，似乎可以得到工整、均勻，但是卻“狀如運算元”，平板有餘而生動不足。
4.字的姿態
在書寫全篇字時，要盡情地體現不同結構字的特點，以帶來豐富的視覺感受。
有人說漢字是“方塊字” ，這樣說並不具體，也不盡然。可以用“方塊字”來形容印刷的宋體、黑體，但是對於手寫的楷書、行書、草書就不能用方塊字來概括形容了。
以楷書為例，漢字由不同的筆畫組合而成，不會所有的字都像以橫畫、橫折、豎畫為主的字一樣方正，由於撇捺、斜鉤等筆畫的參與，打破了方正的字形，形成不規則的形態。把字寫得方正、規矩可以看作是學書的
初級階段，以便於初學者理解漢字書寫的般要求。但是要想把字寫得有一.定的藝術感染力，就不能把字寫得四四方方，呆板而無生氣了。在書寫全篇字時，要注意對所有橫畫的處理不宜水平，橫畫水平則板,便失去了動感。書寫楷書，貴在靜中求動，如何求動，關鍵在橫畫姿態的平中寓險和筆畫間的筆斷意連。
5.字的變化
變化可出意境。書法是視覺藝術，在書法家的筆下，將筆畫線條、結構、結勢進行藝術的加工、巧妙的創造，營造種美的姿態，帶來觀者視覺的豐富、和諧與內心的激情。相反，沒有變化就會簡單、生硬、僵化。這種現象與我們人類的審美行為緊密聯絡在一起，如同我們在建築、繪畫、音樂、服飾中得到的美感享受-樣，在享受著物質文明的同時，也享受精神世界的愉悅。因此，寫一手好字，會讓觀者賞心悅目，成為書寫者內在修養的外在體現。