由於詠歎調作品需要演唱者具備高超的歌唱技巧和豐富的音樂表現力，所以演唱歌劇詠歎調成為每一位學習西洋美聲唱法的女高音演唱者邁向更高音樂殿堂尤為重要的一步。隨著歌劇的飛速發展和美聲唱法理論研究的日益完善，女高音聲部有了更為科學和精確的劃分。女高音聲部大致可分為抒情女高音（Lyricsoprano）、戲劇女高音（Dramaticsoprano）和花腔女高音（Coloratura soprano）三種基本聲音型別，每種聲音型別裡又可以有更詳細的劃分，如抒情女高音可分為：小號（ 輕型）抒情女高音(Lyric light)、抒情女高音(Lyric)、大號抒情女高音(Spinto)和抒情花腔女高音(Lyriccoloratura)四種聲音型別。
目前中國的觀眾甚至部分學習義大利“美聲”唱法的歌者對女高音聲音音色的審美仍存在誤區, 認為只有渾厚、溫暖、具有天鵝絨般質感的抒情性聲音才是好的聲音，認為學習義大利“美聲”唱法發出的聲音就必須寬厚、有力度，殊不知這種聲音型別只是義大利“美聲”唱法眾多聲音型別中的其中一種。而其他的聲音型別，例如小號抒情女高音、抒情花腔女高音、戲劇女高音等等都有各自的聲音特點和魅力。俗話說，尺有所短，寸有所長。每種聲音型別都有它的優勢和不可替代性，不存在孰高孰低、孰優孰劣，只是作曲家為了整部歌劇的需要賦予了不同角色以不同 的 音 樂 特 質 。但 由 於 存 在 於 中 國 觀 眾 中 的 這 種 審 美 差異，很多學習義大利“美聲”唱法歌者不考慮自身的聲音型別，而從個人或觀眾的喜好出發，演唱了大量不屬於自己嗓音承受能力範圍之內的詠歎調，不僅無法展示出的劇中所扮演人物角色的性格藝術魅力，嚴重的還會造成對嗓音的傷害。因此正確地選擇歌劇角色即按個人的聲音型別合理 選 擇 詠 嘆 調 曲 目 是 所 有 歌 唱 者 必 須 嚴 肅 對 待 的 問 題 。
或許因為人種的不同，大多數東方女高音多為小號抒情女高音的型別，真正的抒情女高音與戲劇女高音的型別多為西方女高音，偶爾會有少數的東方抒情女高音可以演唱一些《蝴蝶夫人》等劇目，但戲劇女高音的型別，就是在西方也是為數不多的。以下以目前中國聲樂界最常見的小號抒情女高音為例，談談小號抒情女高音如何合理 選 擇 適 合 自 己 演 唱 的 詠 嘆 調 作 品 。
小號抒情女高音又稱輕型抒情女高音，顧名思義，就是指聲音型號偏小，用聲上較輕的一種抒情女高音的聲音類 型 。她 聲 音 明 亮 靠 前 、輕 巧 靈 活 ，有 著 舒 展 流 暢 的 音色，“活動聲區”一般在中高聲區。小號抒情女高音雖然對最高聲區的依賴程度要比抒情花腔女高音低，其聲音的跑動性和靈活性也較抒情花腔女高音遜色，但也要具備輕鬆駕馭演唱那個裝飾音的技巧能力。相比抒情女高音，小號抒情女高音在音量和音色上略顯單薄，但在聲音的明亮程度和輕巧靈活性上卻要比抒情女高音更加突出。小號抒情女高音具有外形輕盈漂亮，聲音輕巧靈活的顯著特點，其獨特的聲音氣質是其他型別的抒情女高音無法替代的，她刻畫的角色多是慣用詭計、聰明機敏的女僕形象或賣弄風情、妖豔迷人的青年女子。
由於詠歎調作品需要演唱者具備高超的歌唱技巧和豐富的音樂表現力，所以演唱歌劇詠歎調成為每一位學習西洋美聲唱法的女高音演唱者邁向更高音樂殿堂尤為重要的一步。隨著歌劇的飛速發展和美聲唱法理論研究的日益完善，女高音聲部有了更為科學和精確的劃分。女高音聲部大致可分為抒情女高音（Lyricsoprano）、戲劇女高音（Dramaticsoprano）和花腔女高音（Coloratura soprano）三種基本聲音型別，每種聲音型別裡又可以有更詳細的劃分，如抒情女高音可分為：小號（ 輕型）抒情女高音(Lyric light)、抒情女高音(Lyric)、大號抒情女高音(Spinto)和抒情花腔女高音(Lyriccoloratura)四種聲音型別。
目前中國的觀眾甚至部分學習義大利“美聲”唱法的歌者對女高音聲音音色的審美仍存在誤區, 認為只有渾厚、溫暖、具有天鵝絨般質感的抒情性聲音才是好的聲音，認為學習義大利“美聲”唱法發出的聲音就必須寬厚、有力度，殊不知這種聲音型別只是義大利“美聲”唱法眾多聲音型別中的其中一種。而其他的聲音型別，例如小號抒情女高音、抒情花腔女高音、戲劇女高音等等都有各自的聲音特點和魅力。俗話說，尺有所短，寸有所長。每種聲音型別都有它的優勢和不可替代性，不存在孰高孰低、孰優孰劣，只是作曲家為了整部歌劇的需要賦予了不同角色以不同 的 音 樂 特 質 。但 由 於 存 在 於 中 國 觀 眾 中 的 這 種 審 美 差異，很多學習義大利“美聲”唱法歌者不考慮自身的聲音型別，而從個人或觀眾的喜好出發，演唱了大量不屬於自己嗓音承受能力範圍之內的詠歎調，不僅無法展示出的劇中所扮演人物角色的性格藝術魅力，嚴重的還會造成對嗓音的傷害。因此正確地選擇歌劇角色即按個人的聲音型別合理 選 擇 詠 嘆 調 曲 目 是 所 有 歌 唱 者 必 須 嚴 肅 對 待 的 問 題 。
或許因為人種的不同，大多數東方女高音多為小號抒情女高音的型別，真正的抒情女高音與戲劇女高音的型別多為西方女高音，偶爾會有少數的東方抒情女高音可以演唱一些《蝴蝶夫人》等劇目，但戲劇女高音的型別，就是在西方也是為數不多的。以下以目前中國聲樂界最常見的小號抒情女高音為例，談談小號抒情女高音如何合理 選 擇 適 合 自 己 演 唱 的 詠 嘆 調 作 品 。
小號抒情女高音又稱輕型抒情女高音，顧名思義，就是指聲音型號偏小，用聲上較輕的一種抒情女高音的聲音類 型 。她 聲 音 明 亮 靠 前 、輕 巧 靈 活 ，有 著 舒 展 流 暢 的 音色，“活動聲區”一般在中高聲區。小號抒情女高音雖然對最高聲區的依賴程度要比抒情花腔女高音低，其聲音的跑動性和靈活性也較抒情花腔女高音遜色，但也要具備輕鬆駕馭演唱那個裝飾音的技巧能力。相比抒情女高音，小號抒情女高音在音量和音色上略顯單薄，但在聲音的明亮程度和輕巧靈活性上卻要比抒情女高音更加突出。小號抒情女高音具有外形輕盈漂亮，聲音輕巧靈活的顯著特點，其獨特的聲音氣質是其他型別的抒情女高音無法替代的，她刻畫的角色多是慣用詭計、聰明機敏的女僕形象或賣弄風情、妖豔迷人的青年女子。