關於“國展書法用什麼宣紙好”這個問題，我談談個人觀點，僅供參考。

國展書法作品，書體不同，所用的宣紙也不一樣。具體為：

（一）國展篆書和隸書書法作品，宜用優質半生半熟宣紙、粉彩宣紙，如果有較高的控筆能力，用優質生宣紙也可以。

（二）國展草書書法作品，宜用優質生宣紙，每張紙的價值不宜太貴，價格適中即可。價格太高的生宣紙往往創作不出理想的草書作品。

（三）國展楷書書法作品，宜用優質半生半熟宣紙或價值適中粉彩宣紙。參展投稿的小楷書法作品，，宜用優質熟宣紙。

（四）國展行書書法作品，宜用價格一般的生宣紙。

國展書法作品，用紙只是一個方面，更重要的是自己的實力。作品才是硬道理。另外，還有一些隱形因素決定著你的書法作品是否入展和獲獎。

以上為個人觀點，經驗之談，僅供題主和各位網友參考。

宣紙大致可以分為生宣和熟宣，中間過渡著半宣，又叫半生宣或者半熟宣。

生宣是普通加工的紙，它的暈墨效果比較好，上乘的生宣很有柔韌性，儲水量大且不容易蹦開。通常都用來國畫大寫意類創作，比如山水，大寫意花鳥等。可久藏，陳紙更顯色澤柔和。生宣也可以細分很多類，比如單宣，淨皮，夾宣等等。個人覺得尤其寫小一些的字，暈染太快。

熟宣是經過加工處理的生宣，即在生宣上刷一層礬水，墨和顏色都不能滲透，可以重複疊層上色，通常用來畫工筆，因此常用三礬九染形容工筆繪製過程。相對於生宣，熟宣就比較脆，紙張容易起折橫，但是上乘的熟宣在脆中也帶著韌性，礬水適中，上色效果和顯色效果較好，過於脆的紙是礬水過重，上色容易打滑，不太顯色。礬水過少，則紙澀，顏色不易推開或過渡不均勻。不可久藏，時間長礬水會消失，或者區域性消失，創作出現漏汎比較難補救。熟宣也可以細分蟬衣和雲母。因為有礬水的效果，熟宣表面相對是平滑的，尤其蟬衣，寫小字很流暢，且筆觸顯得很清晰。

那麼半宣就是介於生宣和熟宣當中，即在生宣中刷少量的礬水，日常運用當中，半宣用途似乎更廣，小楷或者小寫意，甚至一般寫字都用半宣。它不像生宣那樣那麼難把控水分，也不會像熟宣那樣生硬，所以比較好把控，一般初學國畫，尤其臨摹前人山水，或者書法臨摹創作，都會用到半宣。

國展投稿最好用生宣，有條件的提倡用紅星宣紙。推薦生宣是因為熟宣不適合寫大一點的字（當然小楷推薦用熟宣），生宣比較吸墨，字寫上去點畫會顯得厚重有力，整體不會流於輕浮。顏色上的選擇倒挺自由的，不過白宣推薦寫整幅作品，彩宣推薦拼接式作品。

我參加過很多次國展，從以前收取150塊的參展費，到現在的免費投稿，從入展六七百人到現在一個展覽入展200多人，還參加過幾次國展的集訓營，和當代最著名的獲獎專業戶都有過接觸。說一說我的看法。

很多人討厭參加展覽，認為浪費時間和精力，還要參加培訓班、買筆墨紙硯，需要花費很多的錢，所以會選擇在家練習書法，不投稿不參賽，現在有所謂的“三不”書法家，不投稿、不參賽、不評獎，這樣清心寡慾，練練書法也挺好。

國展的評選

但是，對於大部分書法愛好者來說，如果想透過書法掙錢，或者透過學習書法讓自己的生活變得更好，參加展覽可能是唯一途徑了，只有透過參加展覽比賽，獲獎了、入展了別人才能知道你，就像一個人的乒乓球打的再好，只能夠在家鍛鍊身體，參加比賽獲獎獎牌不僅可以給自己帶來利益，也可以為國爭光，人很難擺脫名利二字。

當然，參加展覽也是對於自身水平的一個考驗，年輕人不妨試一試。

自己拼接粉箋紙

所謂國展就是指的中書協舉辦的全國性的書法展覽，包括四年一屆的的被稱為書法界的奧林匹克的“全國書法篆刻展”和單項展，如“隸書展”、“大字藝術展”、“婦女展”、“中青年展”等等。

這些展覽每次能收到一萬到數萬稿件，但是隻評選出200件作品，能夠入展，除了水平要高以外，書法的風格、紙張、墨汁、裝飾也很重要，同樣水平的作者太多了，誰花的心思多，誰上展的可能性就越大。

自己畫格子的皮紙

對於國展的用紙，其實並沒有特別的要求，用什麼紙的都有，每一種紙都有獲獎和入展的作品。以前國展曾經流行過西和麻紙和水紋紙，現在的國展用紙比較普遍，什麼紙都有。

但是，有一點要求是不管你用什麼紙，不要買成品紙，格子要自己動手畫，不要買機器畫好格子的那種紙，書協曾經發文拒絕使用這種紙。

古代宮廷用“泥金紙”

另外，選擇厚一點的紙，由於評選作品時需要來來回回的搬運作品，如果你的紙太薄，還沒有評選完可能就爛的不能看了。

西和麻紙，一種古法純手工草紙，但是現在很貴

這些年來，國展作品有幾個趨勢：

一是作品尺寸越來越大，從四尺到六尺，到八尺，到丈二甚至丈八，越寫越大。

二是“好色”，以前用的都是本色純白宣紙，現在花花綠綠，五顏六色，放眼望去，展廳如掛滿萬國旗。

三是拼接成風。一件作風由大大小小若干件小作品，以多種形式貼上在一起。我曾在一次展覽上看到當下很火的徐右冰，一件作品由24件小品拼在一起。

似乎不大不“色”不拼接，就引不起評委的注意，書家們將更多的精力放在了字外，放在做形式上。

回到問題本身，宣紙的選擇是與所寫書體、字型有極大關係的。

一般來說，篆書、隸書、楷書可用半生熟宣，或者生宣中的特種淨皮或淨皮，行書丶草書可用生宣中的淨皮棉連或淨皮。

但行草書具體到不同風格的字型，宣紙的選擇又有很多講究。比如，寫二王小行書，必須選半生熟宣，否則細節處無法表現。

而要想表現董其昌淡墨神韻，除了要用熟宣外，墨還必須用油煙。

王鐸一路大氣磅礴、墨色酣暢的書體，一定要生宣，方可表現漲墨的效果。