一、方勁古拙，如龜如鱉
隸書是從篆書演變而來的，使漢字從原來單一的筆畫發展成為多變的筆畫，把篆書圓轉筆畫變為了方折，所以有篆圓隸方的說法，而隸書是比較古老的字型，它的筆畫要寫得古樸、蒼老，給人一種滄桑殘缺美，方勁古拙道出了隸書的概貌。篆書和楷書多取縱勢，形狀成豎長方形，使筆畫縱向延伸；而隸書字形較扁，筆畫向橫的方向發展，用扁形動物龜、鱉比喻隸書字身的形狀最恰當無疑。
二、蠶頭雁尾，筆必三折
蠶頭雁尾指的是隸書特有的橫畫波橫，寫波橫時先用逆鋒向左行筆，再往左下按筆，然後慢慢提起向右執行，這就是平出；最後寫挑腳時，筆峰向下按，再慢慢提起，向右上挑出，形狀好似大雁之尾，一般為露鋒收筆。在波橫需要變化時，雁尾也可輕挑出，使筆尖拖長，產生秀氣美，如清代鄭簠隸書的波橫。寫挑腳應採用提引的方法，這樣筆勢舒展自然；不能“扭甩”出去，否則搖擺、輕浮。筆必三折概述了隸書的筆畫要注意落筆、行筆、收筆三個步驟，亦稱“三折法”，藏鋒逆入，有的用“回鋒” ，有的用“停駐”。
三、雁不雙飛，蠶無二設
如一個字有兩筆或兩筆以上的橫畫，只能把其中的一橫寫成波橫，其餘寫成平橫，這就叫“雁不雙飛”。蠶無二設是指起筆的蠶頭寫法不能相同，要有輕重、肥瘦變化。在練習隸書中，應做到以下幾點：1.上下兩橫不能都寫成波橫，形成“雙飛”，應將其中一橫寫成平橫。2.多筆橫畫不能都寫成波橫，呈“一路飄飛”，波橫只能保留一筆，其餘寫成平橫。3.上下出現兩個捺筆，稱為“二捺”，應將其中一筆改變筆形，保留一個捺筆。4.波橫與撇捺共用，也屬於“雙飛”，應將波橫寫成平橫，保留撇捺。5.包圍結構的筆畫不應有挑勢，不要隨意挑出。“點畫俯仰，左挑右磔”。隸書的筆畫以方折伸開，中宮收緊，撇、捺、彎勾放縱，體型方扁為結體的基本特點。隸書字型的方扁取橫勢，很多筆畫對稱的展開，撇捺的組合猶如“雁展雙翅”，俯仰勢增強。
四、重濁輕清，斬釘截鐵
隸書派生出了8個基本筆畫和更多的變化筆畫，他們的筆畫變化多端，粗細不一，重的筆畫要寫得飽滿，輕的筆畫要寫得秀氣。隸書用筆時，有較好的力量和自然的節奏，從微小的動作中流露出筆意，但須寫出方勁有力的效果。
一、方勁古拙，如龜如鱉
隸書是從篆書演變而來的，使漢字從原來單一的筆畫發展成為多變的筆畫，把篆書圓轉筆畫變為了方折，所以有篆圓隸方的說法，而隸書是比較古老的字型，它的筆畫要寫得古樸、蒼老，給人一種滄桑殘缺美，方勁古拙道出了隸書的概貌。篆書和楷書多取縱勢，形狀成豎長方形，使筆畫縱向延伸；而隸書字形較扁，筆畫向橫的方向發展，用扁形動物龜、鱉比喻隸書字身的形狀最恰當無疑。
二、蠶頭雁尾，筆必三折
蠶頭雁尾指的是隸書特有的橫畫波橫，寫波橫時先用逆鋒向左行筆，再往左下按筆，然後慢慢提起向右執行，這就是平出；最後寫挑腳時，筆峰向下按，再慢慢提起，向右上挑出，形狀好似大雁之尾，一般為露鋒收筆。在波橫需要變化時，雁尾也可輕挑出，使筆尖拖長，產生秀氣美，如清代鄭簠隸書的波橫。寫挑腳應採用提引的方法，這樣筆勢舒展自然；不能“扭甩”出去，否則搖擺、輕浮。筆必三折概述了隸書的筆畫要注意落筆、行筆、收筆三個步驟，亦稱“三折法”，藏鋒逆入，有的用“回鋒” ，有的用“停駐”。
三、雁不雙飛，蠶無二設
如一個字有兩筆或兩筆以上的橫畫，只能把其中的一橫寫成波橫，其餘寫成平橫，這就叫“雁不雙飛”。蠶無二設是指起筆的蠶頭寫法不能相同，要有輕重、肥瘦變化。在練習隸書中，應做到以下幾點：1.上下兩橫不能都寫成波橫，形成“雙飛”，應將其中一橫寫成平橫。2.多筆橫畫不能都寫成波橫，呈“一路飄飛”，波橫只能保留一筆，其餘寫成平橫。3.上下出現兩個捺筆，稱為“二捺”，應將其中一筆改變筆形，保留一個捺筆。4.波橫與撇捺共用，也屬於“雙飛”，應將波橫寫成平橫，保留撇捺。5.包圍結構的筆畫不應有挑勢，不要隨意挑出。“點畫俯仰，左挑右磔”。隸書的筆畫以方折伸開，中宮收緊，撇、捺、彎勾放縱，體型方扁為結體的基本特點。隸書字型的方扁取橫勢，很多筆畫對稱的展開，撇捺的組合猶如“雁展雙翅”，俯仰勢增強。
四、重濁輕清，斬釘截鐵
隸書派生出了8個基本筆畫和更多的變化筆畫，他們的筆畫變化多端，粗細不一，重的筆畫要寫得飽滿，輕的筆畫要寫得秀氣。隸書用筆時，有較好的力量和自然的節奏，從微小的動作中流露出筆意，但須寫出方勁有力的效果。