先生足最合格的∥餘派∥名家Q 時在滬仰從產保福先生/進中戲得貫大元/雷套侶先生之真傳/出科拜譚富英先生‘實為掛名)孫豆之立音/腦後音絕佳Q嗓高寬響亮∥失空斬∥奈冤拓∥得李少春先生指教完全足∥十八張半∥的Teana之音c時下老生俟才凌珂即足當年孫嶽的味/剛勁而端正/高亢而園潤/看好他必有作汐0

說說我的看法。

孫嶽先生在這樣氛圍的家庭出生成長，自幼便受到京劇藝術的薰陶，奠定了良好的基礎，1951年考入中國戲曲學校，得餘派名家貫大元先生悉心傳授，成為共和國第一個國立戲曲學校首屆畢業生中的頭牌老生。1961年正式拜在譚富英先生名下，成為譚門弟子。

孫嶽先生的藝術風格，主要有以下幾點：

第一：宗譚學餘。幼年家教以及坐科時，學的都是正宗餘派唱腔藝術，拜師譚富英先生後，又較為系統的學習領會了新譚派的表演風格，使得孫嶽先生藝兼餘譚兩門，既有餘派含蓄空靈的風格，又有譚派樸實酣暢的特色。

第二：能戲甚多。孫先生不僅經常上演《失空斬》、《珠簾寨》、《捉放曹》、《群借華》、《龍鳳呈祥》、《四郎探母》、《贈綈袍》等傳統老戲，甚至演唱過汪派代表劇目《哭祖廟》，更是在新編劇目《初出茅廬》、《強項令》、《滿江紅》等戲中有出色的表演。特別是與楊秋玲、馮志孝、畢英琦、王晶華等合作的《楊門女將》更是被拍成電影，廣為流傳。上世紀80年代重排《紅燈記》時，孫先生主演李玉和同樣十分精彩。

第三：嗓音清脆。孫先生天生一副好嗓子，嗓音純正甜潤，高、亮、脆，難得的是好嗓子還能十分掛味兒，不論是譚派風格，還是餘派路數，演來得心應手。把譚派之委婉、雄渾與餘派的蒼勁、舒朗有機的融合一起，使自己的行腔既有挺拔之勢，又不失婉轉之美。

第四：紮實質樸。孫嶽先生的劇場演出效果極佳，有了響堂的嗓音做保障，可以在行腔、韻味上下更大的功夫，作為一個以唱功為主的老生，表演不僅充滿感情，而且細微之處不馬虎，當得起“瀟灑、帥氣”的評價。但他的“瀟灑、帥氣”又不同於馬派的飄逸，是一種紮實、質樸的風格。

第五：難言上佳。孫先生的唱功還達不到妙到毫巔的境界，確少餘、言、楊、奚那般字斟句酌的嚴謹，綜合功力上也沒有經過老科班藤條、棍棒“指導下”磨練出來的那般紮實牢固，比起真正的大家其粗疏之處時有所見。唱法有些過於大路，流派精髓體現有所不足。但不可否認的是，孫嶽先生是同年齡段中最優秀的名家之一。

孫嶽的水平我看算一般。論唱功欠韻味、欠深沉，而且覺得不餘不譚。論身段，更是一般。他的諸葛亮沒有儒雅、深沉感。我覺得他不能算個正宗老生，演起文戲有些象一般的文武老生。

孫嶽，著名京劇鬚生表演藝術家、國家一級演員、中國戲曲家協會會員，曾享受國務院特殊津貼。

孫嶽老師1933年生於上海，其自幼受父親孫鈞卿影響，酷愛京劇。由於其父崇尚“老譚”（鑫培）唱腔藝術，又對“新譚”（餘派）表演獨尊，孫老師倍受家庭薰陶，因而他從小即奠定了學習譚派和餘派（叔巖）老生藝術的良好根基。

1951年，孫嶽老師在滬上南洋模範中學畢業後，報考了中國戲曲學校，被錄取後，曾得到著名餘派鬚生、戲曲教育家貫大元先生親傳身授。1956年孫嶽老師在中國戲曲學校實驗劇團工作，1958年入中國京劇院；1961年正式拜譚富英先生為師，深得譚門親傳。其後他又在中國京劇院二團、四團等演出獻藝於人民。

要問“如何評價孫嶽的藝術水平”？那就是孫嶽老師在其幾十年的舞臺生涯中的表演實踐，他的廣博多釆兼收幷蓄，就是孫嶽老師最突出的藝術特色。他曾在1985年春節晚會上自己編詞演唱的包含汪（笑儂）、譚（鑫培）、餘（叔巖）、言（菊朋）等七種流派的一段戲，亦為使自己譚餘唱腔更加豐富；可見他戲路之寬，納派之廣，可謂“操千曲而後曉聲”也。

孫嶽老師不僅在舞臺上，雅高盈耳滿堂彩，玉韻繞樑四座驚。在臺下生活中對待觀眾，總是神采奕奕的健談非常。他多年的夙願，為的是傳承京劇的“四功五法”及展獻前輩藝術成就，為的是要紮紮實實地學習，接受和吸收，而後才是根據自身素質條件進行改革、發展。他的口頭禪是：“要把藝術還給人民，我們應該經常走下去！”

記得上世紀80年代中、後期，孫嶽老師曾隨中國京劇院二團來津演出。此次他與著名程派旦角張曼玲老師合作演出《四郎探母》、《紅鬃烈馬》等戲及和著名女花臉齊嘯雲老師合作演出《贈綈袍》，當時季節已至深秋。一日下午，筆者有幸在海河畔的北安橋頭巧遇步行的孫嶽老師，50多歲的孫老師面貌看上去比他實際年齡要“蒼老”些，其身著藍灰色便裝，外罩敞著懷的米黃色風衣，腳穿中式黑裌鞋，手提舊式人造革深色皮包，沒戴帽子，頭髮還有點”歇頂”。於是，筆者主動走上前去與孫老師打招呼。孫老師您好！我是您的觀眾，昨晚您演出的《四郎探母》真賣力氣！“楊四郎”唱腔滿宮滿調，一句嘎調如行雲響遏；在場戲迷齊聲叫好，您辛苦了！握手後，孫老師道：“感謝天津觀眾！演出場場客滿，又有很多和您一樣的青年觀眾來看戲，我們一方面把戲送給觀眾，另一方面是向群眾學習，真正聽見看到廣大群眾的意見，特別是青年人對京劇的看法。”寒暄過後，筆者又問孫老師，您這是幹嗎去了？孫老師答：“天氣涼了，還要連演多場。劇場後樓招待所還沒供暖氣，我剛從百貨大樓買件毛衣備用。”他笑著從包中拿出來衣服讓筆者觀瞧，原來是一件很“時髦”的圓口高領紅棕色毛衣。隨後筆者既與孫老師告別，您多保重，祝您今晚（《贈綈袍》）演出成功！孫老師聞後忙招手致意，又客氣的答道：“謝謝，謝謝！再見了！”

孫嶽老師譚宗餘脈，堪稱名優。他生前擅演劇目有：傳統戲《碰碑》、《洪羊洞》、《珠簾寨》、《哭靈牌》、《群.借.華》、《失.空.斬》、《摘纓會》、《定軍山》、《烏盆記》、《四郎探母》、《紅鬃烈馬》等及現代戲《紅燈記》等。

正是黨的關懷、人民的器重與愛護，孫嶽老師奠定了獻身京劇藝術的一顆赤誠之心。他德藝雙馨的藝術水評及平易近人的風範，使廣大觀眾戲迷有口皆碑。