代表人:柳永 李清照
婉約詞派作家
1．晏殊，字同叔，諡元獻
作品：珠玉詞 浣溪沙、踏莎行、清平樂、採桑子、山亭柳、蝶戀花。
風格：富於哲理、引人深思。珠圓玉潤、氣象富貴、格調閒雅。和婉明麗，為北宋倚聲家初祖。
2．張先，字子野，張三中，張三影
作品：安陸詞 天仙子、謝池春慢、沁園春、歸朝歡、破陣樂、剪牡丹。
風格：詞以小令為主，內容主要寫心中事，眼中淚，意中人。其中不乏感情真摰健康而手法細膩新穎之作。善於於以工巧之筆表現一種朦朧含蓄之美。
3．柳永，字耆卿，柳七，柳屯田
作品：樂章集 八聲甘州、雨霖鈴、夜半樂、安公子、蝶戀花、定風波、曲玉管。
風格：情意淒涼而境界開闊，描寫委曲而筆力矯健。採用鋪敘和白描手法，「鋪敘展衍，備足無餘」，把敘事、寫景、抒情、議論鎔為一爐，淋漓盡致而又層次井然。一、形式方面，多采慢詞。二、內容方面，或抒懷才不遇之悲哀，或敘羈旅飄零之苦悶，或寫沉溺歌酒之風流生活。三、表現方面，工於鋪敘手法。四、字句方面，多以俚俗語句為之。
4．周邦彥，字美成，號清真
作品：清真集 片玉詞 瑞龍吟、蘇幕遮、蘭陵王、解連環、玉樓春。
風格：筆力迴環往復，縷縷豔情，欲言又止，曲折含蓄，自然渾成，有沉鬱頓挫之致。一、音律嚴整。二、詞句工麗。三、多詠豔情景物。
5．晏幾道，字叔原，號小山，與其父合稱「二晏」或「大小晏」
作品：小山詞 鷓鴣天、浣溪沙、蝶戀花。
風格：其詞多為豔詞，描寫愛情離合和人生聚散無常的悲歡，纏綿悱惻，悽婉動人。詞以情真意切見長。語言純真、自然清新，選擇富有特徵的形象情態，把纏綿悱惻的縷縷情思表露無遺，華貴而不膚淺，閒雅而不粗俗。前期作品，多富貴風流之作；後期作品，多沉鬱悲涼之調。
6．秦觀，字少遊，一字太虛，號淮海居士，蘇門四學士，六君子
作品：淮海詞 淮海居士長短句 滿庭芳、鵲橋仙、浣溪沙、踏莎行、如夢令、畫堂春、江城子、蝶戀花。
風格：婉綺麗，辭情相稱。善於用淡雅的語言，含蓄的手法，透過柔婉的曲調來表現，故覺情韻俱佳，悽婉動人。一、注重畫面，富有畫意。二、音韻和諧，旋律優美。三、詞心細膩，聯想豐富。四、長於抒情，化景物為情思，鎔人事入風景，顯得空靈盪漾而富有韻味。
7．李清照，易安居士
作品：漱玉詞 聲聲慢、醉花陰、如夢令、 臨江仙、武陵春、漁家傲。
風格：一、意境深曲而鮮明。二、語言率真自然，清新雅麗。三、音律嚴謹諧婉。
8．姜夔，字堯章，號白石
作品： 白石道人歌曲 白石詞 暗香、疏影、念奴嬌、揚州慢、角招，點絳唇―丁未冬過吳淞作。
風格：一、審音創調。二、琢練字句。三、妙用典故。其詞於詠物、紀遊之中寄寓個人的身世之感和家國之恨，且音律精嚴，筆致含蓄，格調高雅，情韻悠遠，在南宋後期的詞壇上可謂獨樹一幟，別開生面。這是因為他雖然繼承了周邦彥等婉約派的傳統，又吸收了江西詩派的清健之氣和辛派詞人的雄快之風，故能矯農豔之習，於雅練中見清勁。
9．史達祖，字邦卿，號梅溪
作品：梅溪詞 綺羅香―詠春雨。東風第一枝―詠春雪。雙雙燕―詠燕。
風格：工於詠物，詞風偏於輕盈柔媚。其詠物詞，摹畫入神，盡態極妍，纖毫畢現，栩栩如生；字字刻劃，而又字字天然。
10．吳文英，字君特，號夢窗，又號覺翁
作品：夢窗詞 齊樂天―與馮深居登禹陵。高陽臺―豐樂樓分韻得如字祝英臺近―除夜立春。八聲甘州―靈巖陪庾幕諸公遊。
風格：講究聲律，並能自度曲。追求典雅，尤注重詞藻，講究鍛鍊字句，務求典麗雅正，掃盡市井俗語。尤刻意追求含
蓄和深遠。務求詞語之隱曲幽深，多用代字及生僻之典，有時不免流於晦澀，令人猝讀難懂。
11．王沂孫，字聖與，又號中仙，玉笥山人
作品：碧山樂府 花外集 齊樂天―蟬。眉嫵―新月。
風格：雅麗深婉，頗似周邦彥；其清峭處又似姜白石。尤工於詠物。用筆婉曲，渾化無痕。
12．張炎 ，字叔夏，號玉田，又號樂笑翁，張孤雁，張春水
作品：山中白雲詞 樂府指迷 高陽臺―西湖春感 月下笛
風格：早年為承平公子，過著悠閒而富有藝術情趣的生活，其詞注重格律和表現技巧，內容多寫湖山遊賞的貴公子生活情趣。宋亡後詞風漸變，盛衰之感、亡國之痛和江湖飄泊之苦，成為詞的主調，格調悽清，情思婉轉。
代表人:柳永 李清照
婉約詞派作家
1．晏殊，字同叔，諡元獻
作品：珠玉詞 浣溪沙、踏莎行、清平樂、採桑子、山亭柳、蝶戀花。
風格：富於哲理、引人深思。珠圓玉潤、氣象富貴、格調閒雅。和婉明麗，為北宋倚聲家初祖。
2．張先，字子野，張三中，張三影
作品：安陸詞 天仙子、謝池春慢、沁園春、歸朝歡、破陣樂、剪牡丹。
風格：詞以小令為主，內容主要寫心中事，眼中淚，意中人。其中不乏感情真摰健康而手法細膩新穎之作。善於於以工巧之筆表現一種朦朧含蓄之美。
3．柳永，字耆卿，柳七，柳屯田
作品：樂章集 八聲甘州、雨霖鈴、夜半樂、安公子、蝶戀花、定風波、曲玉管。
風格：情意淒涼而境界開闊，描寫委曲而筆力矯健。採用鋪敘和白描手法，「鋪敘展衍，備足無餘」，把敘事、寫景、抒情、議論鎔為一爐，淋漓盡致而又層次井然。一、形式方面，多采慢詞。二、內容方面，或抒懷才不遇之悲哀，或敘羈旅飄零之苦悶，或寫沉溺歌酒之風流生活。三、表現方面，工於鋪敘手法。四、字句方面，多以俚俗語句為之。
4．周邦彥，字美成，號清真
作品：清真集 片玉詞 瑞龍吟、蘇幕遮、蘭陵王、解連環、玉樓春。
風格：筆力迴環往復，縷縷豔情，欲言又止，曲折含蓄，自然渾成，有沉鬱頓挫之致。一、音律嚴整。二、詞句工麗。三、多詠豔情景物。
5．晏幾道，字叔原，號小山，與其父合稱「二晏」或「大小晏」
作品：小山詞 鷓鴣天、浣溪沙、蝶戀花。
風格：其詞多為豔詞，描寫愛情離合和人生聚散無常的悲歡，纏綿悱惻，悽婉動人。詞以情真意切見長。語言純真、自然清新，選擇富有特徵的形象情態，把纏綿悱惻的縷縷情思表露無遺，華貴而不膚淺，閒雅而不粗俗。前期作品，多富貴風流之作；後期作品，多沉鬱悲涼之調。
6．秦觀，字少遊，一字太虛，號淮海居士，蘇門四學士，六君子
作品：淮海詞 淮海居士長短句 滿庭芳、鵲橋仙、浣溪沙、踏莎行、如夢令、畫堂春、江城子、蝶戀花。
風格：婉綺麗，辭情相稱。善於用淡雅的語言，含蓄的手法，透過柔婉的曲調來表現，故覺情韻俱佳，悽婉動人。一、注重畫面，富有畫意。二、音韻和諧，旋律優美。三、詞心細膩，聯想豐富。四、長於抒情，化景物為情思，鎔人事入風景，顯得空靈盪漾而富有韻味。
7．李清照，易安居士
作品：漱玉詞 聲聲慢、醉花陰、如夢令、 臨江仙、武陵春、漁家傲。
風格：一、意境深曲而鮮明。二、語言率真自然，清新雅麗。三、音律嚴謹諧婉。
8．姜夔，字堯章，號白石
作品： 白石道人歌曲 白石詞 暗香、疏影、念奴嬌、揚州慢、角招，點絳唇―丁未冬過吳淞作。
風格：一、審音創調。二、琢練字句。三、妙用典故。其詞於詠物、紀遊之中寄寓個人的身世之感和家國之恨，且音律精嚴，筆致含蓄，格調高雅，情韻悠遠，在南宋後期的詞壇上可謂獨樹一幟，別開生面。這是因為他雖然繼承了周邦彥等婉約派的傳統，又吸收了江西詩派的清健之氣和辛派詞人的雄快之風，故能矯農豔之習，於雅練中見清勁。
9．史達祖，字邦卿，號梅溪
作品：梅溪詞 綺羅香―詠春雨。東風第一枝―詠春雪。雙雙燕―詠燕。
風格：工於詠物，詞風偏於輕盈柔媚。其詠物詞，摹畫入神，盡態極妍，纖毫畢現，栩栩如生；字字刻劃，而又字字天然。
10．吳文英，字君特，號夢窗，又號覺翁
作品：夢窗詞 齊樂天―與馮深居登禹陵。高陽臺―豐樂樓分韻得如字祝英臺近―除夜立春。八聲甘州―靈巖陪庾幕諸公遊。
風格：講究聲律，並能自度曲。追求典雅，尤注重詞藻，講究鍛鍊字句，務求典麗雅正，掃盡市井俗語。尤刻意追求含
蓄和深遠。務求詞語之隱曲幽深，多用代字及生僻之典，有時不免流於晦澀，令人猝讀難懂。
11．王沂孫，字聖與，又號中仙，玉笥山人
作品：碧山樂府 花外集 齊樂天―蟬。眉嫵―新月。
風格：雅麗深婉，頗似周邦彥；其清峭處又似姜白石。尤工於詠物。用筆婉曲，渾化無痕。
12．張炎 ，字叔夏，號玉田，又號樂笑翁，張孤雁，張春水
作品：山中白雲詞 樂府指迷 高陽臺―西湖春感 月下笛
風格：早年為承平公子，過著悠閒而富有藝術情趣的生活，其詞注重格律和表現技巧，內容多寫湖山遊賞的貴公子生活情趣。宋亡後詞風漸變，盛衰之感、亡國之痛和江湖飄泊之苦，成為詞的主調，格調悽清，情思婉轉。