火石紅

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火石紅中的鏽黑點，看上去有滋潤感，自然感，不幹燥，在40倍放大器或Sunny下能看到有五彩哈蜊光。

露胎胎骨

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觀察其露胎之處胎骨老化及自然磨損情況（偽品之磨損比較平滑，沒有真品那麼自然）。

一般來說，古陶瓷真品其露胎骨顯得比較乾燥，而仿品則不同，顯得輕滑或堅膩。

胎骨外觀

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胎土與古代瓷胎有別。從胎的質感觀察，有機械淘泥、練泥和快速陳腐的表現。

胎骨（底足）與器物內外露胎處的色澤、老氣、用料等要一致，感覺要自然。

護胎釉

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護胎釉通常新增芝麻色的植物灰，可以保護素胎，便於均勻上釉。

乾隆和現代偽作天球瓶的圈足處護胎釉差別很大，乾隆的護胎釉經過高溫氧化，閃閃發亮，而贗品根本不見有芝麻色護胎釉。

積釉

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仿品的積釉與真品的積釉有兩點不同。

第一，它不是蝦青色而是淡綠色，即使能接近蝦青色也是泛綠的。

第二，明代蝦青色的線有些窄，而後仿的比較寬。

胎土原料

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老瓷的胎質是腐熟高齡土製成,加之老瓷年代已久,肉眼觀感幹、酥、有老化痕跡。

新瓷一是原料配比不同，二是瓷土是球蘑機粉碎而成。

故現代瓷胎可表現為手撫有刺手感，有的雖然不刺手，但觀感發溼、硬。

足邊修釉

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清三代官窯瓷尤其康雍兩代的官窯器特別講究修足圈邊上的釉。

它是在上釉之後在足圈頂部內外各修一刀使足背兩邊的釉修整齊。

且僅僅留下不到一個毫米的胎露出來。整齊劃一十分精細，一般民窯品是做不到的。

釉面

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贗品釉薄光滑，呈賊光，無包漿狀，即使用“氫氟酸”處理過的器物，其光澤不是太亮就是太暗，呈不自然狀。

真品青花

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真品的底足內的青花款，放大鏡下肯定能看到氣泡。仿品沒有。

胎釉的連續性

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舊器無釉露胎的地方，呈乾燥狀胎釉形成一體的感覺。

新器無釉露胎的地方呈“溼”狀，胎釉形成二部份的視覺，無法呈現胎釉連成一體的視覺。