話劇劇本寫作流程：
1．故事梗概
a.確定主要人物，並扼要表述矛盾衝突和主要人物之間的關係；
（對於人物的思想，性格，環境與景物可以只做簡要的描述，但這種描述是一種簡練的具體的，而不能過於抽象，概括）
b.著重於故事的走向，體現劇本的總體構思；
c.對於某些重要細節要點出來，以便於在故事形成過程中突出表現；
d.一般人物可省略，對於重要的對白，可用描述的方式把意思表達出來。
2． 故事大綱：
a.將故事發生的時代背景，社會環境，時間，地點作明確的規定；
b.對主要人物的思想脈絡，性格特徵，行為動作有清晰的考慮；
c.有一系列重要事件組成的情節要點；
d.對全劇結構的疏密，起伏做出有節奏和有層次的統一完整的佈局；
e.確定開篇重場戲，過場戲以及高潮點，結尾方式。
結構：
1；從審美感受來分：
a.戲劇式結構：注意情節起伏和戲劇衝突的設定；段落佈局合情合理，注重因果關係
b． 散文式結構：透過日常化情緒令觀眾感受到某種人生啟迪或是情緒的感染；沒有完整的故事，而是著力與生活的細節描寫。
2． 從時空安排來分：
a.順序式結構；
b.倒序式結構；
c. 時空交錯式結構。
3． 從創作觀念來分：
a. 閉鎖式結構；
b. 開放式結構。
情節編織：
情節貫穿線——主線，副線；
觀賞興趣點——能引起觀眾情感變化的刺激點。
其中情節線可分為：人物線；事件線；情感線。
細節：不是憑空想象出來的，可以透過蒐集素材來完成，以典型化的細節深刻地揭示出人物的個性，心理活動等等。
矛盾衝突的設計安排：矛盾衝突的質量決定著作品的質量。可分為以下：
1． 人與人之間的衝突；
2． 人與環境之間的衝突；
3． 內心衝突。
塑造人物形象可分為以下3個層次：
1． 人物的性格，特別是個性；
2． 人物的心靈；
3． 人物的命運變化。
人物分三種類型：
1． 共性人物：無個性特徵，按人物的年齡，經濟地位的一般狀況加以綜合和概括塑造出來的人物形象。如“丫環，媒婆”。
2． 扁平人物（型別人物）：往往只是以某種觀念的化身，如“吝嗇人”“偽君子”。
3． 圓形人物（典型人物）：性格特徵鮮明且呈現出發展，變化的態勢。
處理人與事的關係：
事件要為塑造人物形象服務，而並不是演繹事件的活道具。
確定主要人物及其關係：
動筆創作時，第一步總要確立一個主要人物，以便以他為中心組織人物關係。
主要人物的關係：a.對立型
b.互補性
畫面感：動感要服從人物心靈的揭示。（沒有代表性的描寫，該省則省，特寫的則特寫）
抓細節描繪
注意表現人物個性化的動作，往往就是動作細節；個性化的語言往往能折射出一個人的學識，品格。
把握住人物情緒變化的關鍵時刻：對感情的爆發點，進行充分細微的刻畫，表現。
注意情景交融：賦予環境以感情的色彩，使之成為某種具有靈性的生命，成為反映人物內心世界的對應物。
人物關係，人物之間的矛盾衝突，要安排得合情合理，自然妥貼，不要露出生硬的人為痕跡。
a.合乎生活的情理；
b. 合乎情境中的情理；
c. 合乎人物性格走向，情感變化的情理。
多側面，多層次地挖掘人物內心世界。
給行為，言語以準確獨特的動機，這動機即使心理依據，即心理活動的外在表現。
素材的蒐集與提煉：素材是劇本的基礎
素材選取應本著三個原則：
a. 有利於主題的表達；
b. 有利於人物形象，特別是主要人物形象的塑造；
c. 有利於情節的編織。
劇作構思的產生：
1． 確定寫什麼
寫什麼？寫這個人，寫這件事的意義價值何在？（不能流於一般化，成為觀念的演繹）
2． 確定人與事：
根據人物的需要來安排事件，而不能讓事件左右人物；
3． 確定主要人物，次要人物，陪稱人物，及人物關係（這點最重要），人物在全劇中的地位。
4． 時代，環境。即把人物放在一個什麼時代，什麼環境裡來寫；
5． 選擇角度，即從何處下筆，從哪個方面，哪個角度。
6． 確定敘述方式和藝術風格（包括人稱，時空安排，表現手法）這要針對劇作的具體內容和作者創作意圖來確定；
7． 確定中心情節線（在擁有了不少精采的場面和生動的細節之後，確立中心情節線。）
8． 結構：
確定結構的過程：
a.根據題材的性質和作品的風格和作品的追求風格，決定總的結構方式是用戲劇式結構還是散文式結構，敘述方式是順敘還是倒敘，還是時空交錯。
b.決定敘述線是透過某一個人物貫穿全劇還是某一件事，某一物品，甚或是一種情，一種景貫穿全劇。
c.決定事件或情節發展中的主要情緒爆發點，感情閃光點。
話劇劇本寫作流程：
1．故事梗概
a.確定主要人物，並扼要表述矛盾衝突和主要人物之間的關係；
（對於人物的思想，性格，環境與景物可以只做簡要的描述，但這種描述是一種簡練的具體的，而不能過於抽象，概括）
b.著重於故事的走向，體現劇本的總體構思；
c.對於某些重要細節要點出來，以便於在故事形成過程中突出表現；
d.一般人物可省略，對於重要的對白，可用描述的方式把意思表達出來。
2． 故事大綱：
a.將故事發生的時代背景，社會環境，時間，地點作明確的規定；
b.對主要人物的思想脈絡，性格特徵，行為動作有清晰的考慮；
c.有一系列重要事件組成的情節要點；
d.對全劇結構的疏密，起伏做出有節奏和有層次的統一完整的佈局；
e.確定開篇重場戲，過場戲以及高潮點，結尾方式。
結構：
1；從審美感受來分：
a.戲劇式結構：注意情節起伏和戲劇衝突的設定；段落佈局合情合理，注重因果關係
b． 散文式結構：透過日常化情緒令觀眾感受到某種人生啟迪或是情緒的感染；沒有完整的故事，而是著力與生活的細節描寫。
2． 從時空安排來分：
a.順序式結構；
b.倒序式結構；
c. 時空交錯式結構。
3． 從創作觀念來分：
a. 閉鎖式結構；
b. 開放式結構。
情節編織：
情節貫穿線——主線，副線；
觀賞興趣點——能引起觀眾情感變化的刺激點。
其中情節線可分為：人物線；事件線；情感線。
細節：不是憑空想象出來的，可以透過蒐集素材來完成，以典型化的細節深刻地揭示出人物的個性，心理活動等等。
矛盾衝突的設計安排：矛盾衝突的質量決定著作品的質量。可分為以下：
1． 人與人之間的衝突；
2． 人與環境之間的衝突；
3． 內心衝突。
塑造人物形象可分為以下3個層次：
1． 人物的性格，特別是個性；
2． 人物的心靈；
3． 人物的命運變化。
人物分三種類型：
1． 共性人物：無個性特徵，按人物的年齡，經濟地位的一般狀況加以綜合和概括塑造出來的人物形象。如“丫環，媒婆”。
2． 扁平人物（型別人物）：往往只是以某種觀念的化身，如“吝嗇人”“偽君子”。
3． 圓形人物（典型人物）：性格特徵鮮明且呈現出發展，變化的態勢。
處理人與事的關係：
事件要為塑造人物形象服務，而並不是演繹事件的活道具。
確定主要人物及其關係：
動筆創作時，第一步總要確立一個主要人物，以便以他為中心組織人物關係。
主要人物的關係：a.對立型
b.互補性
畫面感：動感要服從人物心靈的揭示。（沒有代表性的描寫，該省則省，特寫的則特寫）
抓細節描繪
注意表現人物個性化的動作，往往就是動作細節；個性化的語言往往能折射出一個人的學識，品格。
把握住人物情緒變化的關鍵時刻：對感情的爆發點，進行充分細微的刻畫，表現。
注意情景交融：賦予環境以感情的色彩，使之成為某種具有靈性的生命，成為反映人物內心世界的對應物。
人物關係，人物之間的矛盾衝突，要安排得合情合理，自然妥貼，不要露出生硬的人為痕跡。
a.合乎生活的情理；
b. 合乎情境中的情理；
c. 合乎人物性格走向，情感變化的情理。
多側面，多層次地挖掘人物內心世界。
給行為，言語以準確獨特的動機，這動機即使心理依據，即心理活動的外在表現。
素材的蒐集與提煉：素材是劇本的基礎
素材選取應本著三個原則：
a. 有利於主題的表達；
b. 有利於人物形象，特別是主要人物形象的塑造；
c. 有利於情節的編織。
劇作構思的產生：
1． 確定寫什麼
寫什麼？寫這個人，寫這件事的意義價值何在？（不能流於一般化，成為觀念的演繹）
2． 確定人與事：
根據人物的需要來安排事件，而不能讓事件左右人物；
3． 確定主要人物，次要人物，陪稱人物，及人物關係（這點最重要），人物在全劇中的地位。
4． 時代，環境。即把人物放在一個什麼時代，什麼環境裡來寫；
5． 選擇角度，即從何處下筆，從哪個方面，哪個角度。
6． 確定敘述方式和藝術風格（包括人稱，時空安排，表現手法）這要針對劇作的具體內容和作者創作意圖來確定；
7． 確定中心情節線（在擁有了不少精采的場面和生動的細節之後，確立中心情節線。）
8． 結構：
確定結構的過程：
a.根據題材的性質和作品的風格和作品的追求風格，決定總的結構方式是用戲劇式結構還是散文式結構，敘述方式是順敘還是倒敘，還是時空交錯。
b.決定敘述線是透過某一個人物貫穿全劇還是某一件事，某一物品，甚或是一種情，一種景貫穿全劇。
c.決定事件或情節發展中的主要情緒爆發點，感情閃光點。