根據孟塞爾色立體理論，把明度由黑到白的等差分成九個色階，叫做“明調九度”。
明度九調就是在高調、中調、低調的基礎上，每一種調性中又有長中短對比形成九調。從色階開始，色階從最黑到最白有十一個階區，十一個階區中基本是每三個為一個調，分為高調、中調和低調。明度在0-3度的為低調，4-6度的為中調，7-10度的為高調。
高調：純潔/柔軟/輕盈/明亮。
中調：樸素/平靜/中庸/沉著/穩定。
低調：厚重/凝重/晦澀/遲鈍/重。
無彩色的明度對比，從黑到白可以分為9個明度色標。先定明度最低的黑色，明度最高的白色，然後之間是一半一半的分，每一半再分一半，然後再分一半。分夠九份就好。
以無彩色的明度對比為例。分為高長調、高中調、高短調、中長調、中中調、中短調、低長調、低中調、低短調。在配色中，主色與副色、副色與副色之間的明度差別，決定了明度差別，決定了明度對比的強弱，明度對比的強度可分為弱中強；又可稱為長調、中調、短調。
擴充套件資料：
長調可以由黑、白、灰三色構成，在強的，男性的，豐富的效果。中間短調具有如做夢似的薄暮感，顯得含蓄，模糊而平板。低長調較強烈，有爆發性，具有苦惱和苦悶感。低短調則有薄暗，低沉，具有死一般的憂鬱感。
一般來說，高調愉快、活潑、柔軟、弱、輝煌、輕；低調樸素、豐富、遲鈍、重、雄大有寂寞感。明度對比較強時光感強，形象的清晰程度高，銳利，不容易出現誤差。明度對比弱、不明朗、模糊不清，則如夢，顯得柔和靜寂、柔軟含混、單薄、晦暗、形象不易看清，效果不好。
明度對比太強時，如最長調，會產生生硬，空間、眩目、簡單化等感覺。對裝飾色彩的應用來說，明度對比的正確與否，是決定配色的光感、明快感，清晰感、以及心理作用的關鍵。歷來的圖案配色，都重視黑、白、灰的訓練。
以色彩的明度作為配色的主體思路。色彩從白到黑的兩端靠近亮的一端的色彩稱為高調，靠近暗的一端的色彩稱為低調，中間部分為中調；明度反差大的配色稱為長調，明度反差小的配色稱為短調，明度反差適中的配色稱為中調。
根據孟塞爾色立體理論，把明度由黑到白的等差分成九個色階，叫做“明調九度”。
明度九調就是在高調、中調、低調的基礎上，每一種調性中又有長中短對比形成九調。從色階開始，色階從最黑到最白有十一個階區，十一個階區中基本是每三個為一個調，分為高調、中調和低調。明度在0-3度的為低調，4-6度的為中調，7-10度的為高調。
高調：純潔/柔軟/輕盈/明亮。
中調：樸素/平靜/中庸/沉著/穩定。
低調：厚重/凝重/晦澀/遲鈍/重。
無彩色的明度對比，從黑到白可以分為9個明度色標。先定明度最低的黑色，明度最高的白色，然後之間是一半一半的分，每一半再分一半，然後再分一半。分夠九份就好。
以無彩色的明度對比為例。分為高長調、高中調、高短調、中長調、中中調、中短調、低長調、低中調、低短調。在配色中，主色與副色、副色與副色之間的明度差別，決定了明度差別，決定了明度對比的強弱，明度對比的強度可分為弱中強；又可稱為長調、中調、短調。
擴充套件資料：
長調可以由黑、白、灰三色構成，在強的，男性的，豐富的效果。中間短調具有如做夢似的薄暮感，顯得含蓄，模糊而平板。低長調較強烈，有爆發性，具有苦惱和苦悶感。低短調則有薄暗，低沉，具有死一般的憂鬱感。
一般來說，高調愉快、活潑、柔軟、弱、輝煌、輕；低調樸素、豐富、遲鈍、重、雄大有寂寞感。明度對比較強時光感強，形象的清晰程度高，銳利，不容易出現誤差。明度對比弱、不明朗、模糊不清，則如夢，顯得柔和靜寂、柔軟含混、單薄、晦暗、形象不易看清，效果不好。
明度對比太強時，如最長調，會產生生硬，空間、眩目、簡單化等感覺。對裝飾色彩的應用來說，明度對比的正確與否，是決定配色的光感、明快感，清晰感、以及心理作用的關鍵。歷來的圖案配色，都重視黑、白、灰的訓練。
以色彩的明度作為配色的主體思路。色彩從白到黑的兩端靠近亮的一端的色彩稱為高調，靠近暗的一端的色彩稱為低調，中間部分為中調；明度反差大的配色稱為長調，明度反差小的配色稱為短調，明度反差適中的配色稱為中調。