元雜劇和散曲合稱為元曲，兩者都採用北曲為演唱形式。散曲是元代文學主體。不過，元雜劇的成就和影響遠遠超過散曲，因此也有人以“元曲”單指雜劇，元曲也即“元代戲曲”。

雜劇是一種把歌曲、賓白、舞蹈結合起來的中國傳統藝術形式。最早見於唐代，那意思和漢代的“百戲”差不多，泛指歌舞以外諸如雜技等各色節目。“雜”謂雜多，“百”也是形容多；“戲”和“劇”的意思相仿，但都沒有今“戲劇”的意思。到了宋代，“雜劇”逐漸成為一種新表演形式的專稱；這一新形式也確實稱得上“雜”的，包括有歌舞、音樂、調笑、雜技，它分為三段：第一段稱為“豔段”，表演內容為日常生活中的熟事，作為正式部分的引子；第二段是主要部分，大概是表演故事、說唱或舞蹈；第三段叫散段，也叫雜扮、雜旺、技和，表演滑稽、調笑，或間有雜技。三段各一內容，互不連貫。

中文名

雜劇

外文名

variety play

繁體

雜劇

注音

ㄗㄚˊ ㄐㄩˋ

拼音

zá jù

簡介

雜劇，是在宋代諸宮調基礎上發展起來一種傳統文學樣式，是一種把歌曲、賓白、舞蹈結合起來的中國傳統藝術形式。雜劇的體裁，首先是一本四折的形式，這是受宋雜劇演出時分為四段的影響，四折之外又可以加兩個“楔子”。雜劇有三個構成部分：賓白、唱詞、科介。三者交相配合，推動劇情的發展，刻畫人物的性格。

雜劇

中國戲曲藝術發展到成熟階段的最早的傳統戲曲種類。以其發展衍變地域和時期的不同，又可分為宋雜劇、金院本和元雜劇。就其音樂──北曲來說，則是一種早期的以曲牌體為特色的重要聲腔系統。它吸收、融合了中國傳統藝術的優秀成果，對當時的南戲和明代以來南北各種地方聲腔劇種給以廣泛而深刻的影響。在中國戲曲藝術發展的程序中，具有非常重要的地位。

北宋以後，雜劇既有隨南宋南遷的，也有為金所繼承的，金繼承的宋雜劇也稱院本，性質上與宋雜劇卻沒有區別。

雜劇

北宋末南宋初，也就是12世紀，南方也產生了一種與宋雜劇不同的戲曲南戲，又叫戲文，又因為產生地在浙江溫州，所以又叫溫州雜劇、永嘉雜劇。南戲完全表演故事，結構可隨故事變化，不象宋雜劇基本由三段構成。南戲音樂以南方流行的小曲、歌謠為主，大概後來受到宋雜劇的影響，也採用唱賺、詞調和大麴的部分曲調。南戲雖不講究宮調，時間久了卻也自然形成了集曲成套的規律，曲牌聯接已有一定次序。在南戲的舞臺上，一般角色也可歌唱，因此便有獨唱、對唱、合唱等各種形式，音樂的路子顯得開闊了。

形成和衍變

雜劇

雜劇的名稱在晚唐時已經出現，到了宋代，由於城市商品經濟的繁盛，市民階層對於文化生活的需求，東京（今河南開封）出現了集中演出各種伎藝的瓦肆、勾欄，為戲劇向綜合藝術發展提供了條件。宋雜劇是在繼承歌舞戲、參軍戲、歌舞、說唱、詞調、民間歌曲等中國傳統藝術的基礎上融合、發展而產生的。當時，雜劇在宮廷中的演出，雖穿插於諸般伎藝之中，但已具有獨立演出的性質。在中國民間瓦肆，雜劇為經常搬演的節目，中元節演《目連經救母雜劇》可連演7、8天，觀者倍增。可見當時雜劇作為戲曲形式已在中國民間廣泛流傳。

南宋，隨著政治中心南移，雜劇又盛行於臨安（今浙江杭州）等地，它在諸般伎藝中已居於首要地位。當時，在北方與宋對峙的金，則有院本（行院所用劇本）流行。金院本與宋雜劇在體裁、演出形式、腳色分工等方面大致相同，其不同在所用曲調（曲牌）方面。

據王國維統計現存院本名目689種中，所用曲調以北方漢族和少數民族民間歌調為多，而在宋官本雜劇中所用曲調則以大麴、法曲和詞調為多。在形式方面，金院本較宋雜劇有所豐富和發展，出現了某些新的形式。

雜劇

同時期的南方溫州雜劇雖名為雜劇，但實為南戲。元統一中國，以大都（今北京）為中心的北方地區集中了大量財富、人力（包括各色優秀藝人）和文化藝術珍寶。文人因備受鄙視而絕意仕進者，常與雜劇藝人共同進行創作，從而使元雜劇在以大都為中心的北方地區繁盛起來。南北統一後，元雜劇逐漸流傳於江南臨安等地。

元初到元大德年間（1279～1307），元雜劇發展至鼎盛時期，大都以及各地的雜劇演出非常活躍，作家輩出，名作如林。如關漢卿的《竇娥冤》、《救風塵》、《拜月亭》、《單刀會》，王實甫的《西廂記》，馬致遠的《漢宮秋》，紀君祥的《趙氏孤兒》等不朽作品，反映了廣大人民的苦難和呼聲。著名演員有珠簾秀、天然秀、侯耍俏、黃子醋等，盛極一時。元代末年，政治黑暗，經濟衰微，北方重災，更由於科舉恢復，文人轉趨仕途，以及南方傳奇興起等原因，元雜劇又漸趨衰落。

明初，雜劇進一步宮廷化，代之而起的有體裁簡短的短劇和專唱南曲或兼用南北曲的南雜劇，其中雖有少數較好的作品，如徐渭的《四聲猿》等，也終於不能挽回雜劇衰亡的命運。至此雜劇藝術已在中國戲曲音樂的繼續發展中完成了自己的歷史使命。

元雜劇的音樂 元雜劇結構相當嚴謹，一本戲基本上可以分作4折；這種分折結構符合於戲劇情節發展的起、承、轉、合的一般規律。4折之外，還有短小的具有開場或過場性質的楔子作為補充。與唱腔有關的腳色分行是由宋雜劇和金院本發展而來的，而分工更為明確、細緻。

體裁

雜劇的體裁，首先是一本四折的形式，這是受宋雜劇演出時分為四段的影響。四折之外又可以加一、二個“楔子”。“折”相當於一場戲，但在一折中，場景卻可有所變換。“楔子”的篇幅比較短小，通常放在第一折前，起類似序幕的作用；也有放在兩折之間作為劇情的過渡，它是四折一本形式的重要補充部分。個別雜劇亦有突破四折一本的形式的。如《趙氏孤兒》為五折。一般說來，一本為一劇，但也有一些作品超出一本，如《西廂記》即為五本。

元雜劇可分為旦本（女主角主唱）和末本（男主角主唱）兩種，結構上包括四折一楔子，每折戲要用同一宮調演唱。如【正宮】。