我覺得，這是個偽命題，相機是要用的，不可能不用相機，只是用什麼樣的相機而已！當然也有很多不用專業攝影工具就能獲得國際大獎，只能看你拍攝的風格以及周圍事物能不能和你所拍攝的風格能融合，技巧同樣也需要

一幅好的作品必須有幾點要素即：你所要表達的思想內容，構圖，光影，攝影技術，現代攝影還包括後期處理。我認為不用相機也可以出這樣的大片，現在的有些手機功能完全能達到

只能是"攝影理論大師"。

在中國，還真有一位攝影理論家，"不會照相"。單位給他配備徠卡M3他都不要。有些攝影家在創作瓶頸期，向他的太太"借用"他這個人，到城市農村出去轉悠七天。回來後，就可以突破攝影"創作瓶頸"了。

他就是原《當代中國攝影藝術思潮》的主編

我覺得提問這個問題思維狹隘，相機也好，手機也好，其原理就是小孔成像。假如你不用相機，大場面你沒法拍，手機沒有超廣鏡頭；微距你沒法拍，手機沒有微距鏡頭；拍鳥怎麼拍？手機沒有長焦鏡頭。而且手機拍的景深就那樣，拍出來立體感很差；手機的相素低，照片一放大，如同打了馬賽克，何談美景呢？任何憑手機想成為攝影大師，在目前情況下，是痴心妄想。或許將來手機有多種功能的鏡頭配置也許有可能。

攝影師一定要有鮮明的主題。透過訓練要有敏感的反應能力。

例如你碰到911事件。你狂拍了，就容易選出別人沒有的照片或者影片。你就容易出名。

即使你走在大街上，也會碰到一些突發的新聞事件，你不一定拿著單反相機啊。當你迅速拿出你的手機進行新聞事件的拍攝。你也容易出名。

或者你走在街上碰到一個感人的事件把他拍下來。把事件的背景寫出來。或許也能成為一個大片。例如希望小學的"大眼睛"照片就是一個例子。這張照片使用的攝影技術和裝置不一定非要很好。故事的背景很感人。

即使在平時你碰到光影合適的時候。掃個街，拍個人像，或者街景。或者光影之下的花朵，綠葉。也能挑出優秀的作品。

這個命題讓我不由得想到德國攝影藝術家托馬斯·魯夫，他有這樣一句名言：“以圖片和照片來說，我希望人們看的不再僅僅是內容和主題，而是攝影這一媒介本身。” 今年5月22日，他在香港舉辦了個展《攝影變革》。此次展覽是卓納畫廊為他舉辦的第十次個展，展出了從藝術家早期的開創性系列，到兩個自2018年開始的全新系列等作品。其中部分作品更是首次向公眾展出，全面展現了藝術家非凡的攝影創作生涯。

以魯夫為代表的這些攝影藝術家們也被稱之為“杜塞爾多夫學派”，他們是一群於上世紀後半葉在杜塞爾多夫藝術學院（Düsseldorf Staatliche Kunstakademie）就讀的年輕攝影師。這些年輕學生受到貝歇夫婦的美學影響，均以對攝影媒介及其不斷髮展的技術進行了實驗性的探索而聞名於世。

多年以來，他創作了許多個獨立的系列作品，涵蓋了肖像、裸體、風景和建築攝影等各個主題。他更為徹底地顛覆了老師們的風格，以多樣的創作手法建立起自己獨特的概念攝影體系，為當代攝影的未來構建出了更多可能。

作為一位先鋒攝影藝術家，魯夫最為大膽的壯舉之一可以說是在其職業生涯早期，便不再使用傳統相機來拍攝了。《星空》是其第一個摒棄相機的系列創作。在此之前的《室內》和《建築》系列，還是採用傳統相機來創作，而在《星空》系列中，他利用歐洲南方天文臺檔案中的負片，打印出大尺寸的、近乎抽象的星空。

身為一位不斷質疑並探索攝影本質的藝術家，他說攝影對我這一代人來講意義非凡。我們伴隨著照片、電視和雜誌長大，而攝影就在我們這一代一度變成了世界上最具影響力的媒介。那時他就知道想要成為一名藝術家並不一定要會畫畫，這讓他踏上了這段旅程。但現在攝影對他來說已經不僅僅是美麗的圖片，它是歷史，是不同的工序，是各種各樣的技術。我想大部分人對攝影的理解僅僅是“某人拿著相機或手機對著某人或物按下快門”，他們不關心攝影的技術或者歷史，而他特立獨行地想體現的是攝影的能量和潛能。

綜上所述，在攝影領域裡，不用相機也有成為享譽全球的攝影大師的可能。

托馬斯·魯夫個展《攝影變革》（Transforming Photography）展覽現場。

我新買的華為P30pro有超強的攝像功能，擁有4000萬超感光徠卡三攝鏡頭，有5倍光學變焦、10倍混合變焦和最高50倍數字變焦，擁有OIS光學防抖和AIS智慧防抖的雙重功能4個鏡頭，用它拍照，把握好構圖、光影、景深等攝影技能，也可以成為享譽全球的“攝影大師”。

這個問題的措辭很犀利，我理解為提問者意指手機攝影。但其實從某種意義上來講當今的手機作為攝影工具也幾乎可以被認為是相機了。說到這裡肯定會有人來抬槓了。我無意用手機與相機的功能、畫質等方面PK比較，只是想說現在手機以其越來越高的畫素、高畫質以及鏡頭的多樣性越來越接近單反相機和無反相機的素質。最重要的是手機攝影具有其獨特的迅捷傳播功能，這也是手機攝影可以在攝影領域佔有一席之地的重要原因。

找到了根源，結論也就不難得出了。如何用手機攝影成為享譽全球的攝影大師呢？我粗淺地認為需要把握好兩個重點：一、遵循攝影本源規律以手機攝影視角看待事物；二、發揮手機攝影的最大優勢—便攜易拍和迅捷的傳播擴散能力。

一、遵循攝影本源規律以手機攝影視角看待事物；

二、發揮手機攝影的最大優勢—便攜易拍和迅捷的傳播擴散能力

首先要清醒地意識到手機攝影最大的優勢不是跟相機pk畫素、畫質、寬容度等素質，當然不排除若干年後手機拍照發展到完全可以代替相機，但至少目前我認為還不具備這方面的能力。所以我非常反對某些手機廠商將手機攝影誤入歧途的做法，例如手機拍月亮、拍太陽，拍百米以外的事物等等手機攝影很難做好的事情卻被刻意誇大和追捧。

而我認為手機攝影最大的優勢就是便攜易拍和迅捷的傳播性。這又與新聞攝影有異曲同工之妙。很多享譽全球的攝影師都源自於新聞攝影甚至是戰地攝影。所以我認為透過對紀實攝影技巧不斷的磨練終有成為攝影大師的機會。