成為一個藝術家，經過我多年的觀察，雖然從事藝術的人很多，但是隨著時間的沉澱能否成為一個藝術家。其實是存在多種因素。

首先來自他自身的願力，其次是周遭環境的影響。因為想要成為一個藝術家，他需要具備藝術家的條件很多，有很多都是與生俱來的先天因素，在我看來能成為藝術家的人不多，絕大多數的人只是藝術工作者而已。在一個領域中，你能做到獨一無二，出類拔萃有所貢獻，例如邁克爾傑克遜，這樣的人就是天生的藝術家。

成為一個真正的藝術家，要有持之以恆的耐心，要有不斷探索的精神，還要有堅定不移的信念，無論周遭環境對自己的阻礙有多大，最終能夠突破自我成就自我的人，例如李玉剛，他最終能成為藝術家，就是客服了所有周遭環境對自己的阻礙，堅定不移地追尋自己的夢想，最終成為了藝術家。

如果一個人努力最終目的是讓自己成為一個藝術家，我想他的成就不會很大。真正成為藝術家的人，他們是發自內心喜愛這份工作，在這份工作中不斷地挑戰和突破自我，最終他人賜予藝術家稱號，並不是為了追求藝術家的名號而去，追求所謂的藝術，這不是一個急功近利的事情。他是一個自自然然發生的事情。所以能不能成為一個藝術家，其實有的時候問問自己答案也許就很明確了。

《怎樣才能成為藝術家》

-藝術家克服九九八十一難才能修成正果。您能做到嗎？

畫家普遍愛犯的錯誤

1.模仿的錯誤

A.模仿藝術大師的錯誤。

如模仿已經被歷史認可的藝術家。誰畫的好就模仿誰。誰的畫值錢就畫誰。殊不知審美規律要求藝術品必須是獨特的，唯一的，不可重複的。藝術審美規律要求藝術家必須是開創性的。任何對古人，對大師的模仿都是徒勞的，毫無意義的。

B.純粹模仿自然的錯誤。

畫家首先需要能夠畫的像，模仿自然是畫家的必修課。但畫家僅僅停留在畫的像的水平是遠遠不夠的。獨特美的符號，獨特美的藝術形式。是藝術品的充分必要條件。畫的像誰都能做到。看不出來誰畫的，或誰畫的都一樣。沒有個性，沒有特色是普通美術品、行畫、垃圾的特徵。而普通美術品、行畫、垃圾畫是永遠不會升值，永遠不會有任何收藏價值和投資價值的。

2.過多關注的錯誤

B.過多地看名家的畫展、看別人的畫展，卻反而讓自己無所適從。不是說不看名家和別人的畫展。是要以什麼樣的心態去看畫展。

C.過多地參與各種筆會和各種社交。

藝術家一定不能成為外交家。一定不能成為藝術垃圾的製造者。

3.在意社會和別人評價的錯誤

A.希望得到社會和權威認可的錯誤。

從歷史上看，當代畫家的作品，由於種種原因，一般當時普遍都說畫的好的畫家作品，有可能成為將來歷史上的藝術垃圾。而一些往往一開始不被世人認可的，卻符合藝術審美規律的藝術家的作品，往往是時代藝術的奇蹟的象徵。這點已經被古今中外的藝術歷史所證明。如梵高，畢加索，黃賓虹，林風眠，吳冠中等等

4.沒有個性特色隨波逐流的錯誤

A.沒有獨特美的形式，獨特美的符號的錯誤。古今中外的名家藝術品，基本上都是真正畫派名家藝術品。獨特的藝術風格就是藝術家的名片，就是藝術家符號。不需要找落款，一目瞭然。

B.人云亦云，不需要藝術思想，不需要自己的藝術理論的錯誤。

真正的藝術家都是藝術的冒險家和探索者。都是時代的弄潮兒。真正的藝術家一定是一位思想家。

5.弟子越多越好贗品成災的錯誤。

A.桃李滿天下，不一定是弟子越多越好。藝術思想體系，藝術靈魂的影響力，才是真正的桃李滿天下。贗品成災已經是當今中國藝術品市場的核心問題。

B.如果您做不到達芬奇密碼，那麼也要儘量避免贗品成災。

6.要麼千篇一律作品氾濫成災。要麼作品數量太少的錯誤。

A 要想成為大畫家，既要有獨特美的符號作品，又要有相當的作品數量。

B.雖然很難，但必須要做到。

7.不敢冒險，害怕失敗的錯誤。

不敢冒險的人，永遠不可能成功。無限風光在險峰。

歸納說來，畫家要想成為真正的藝術家，需要有一定的藝術天賦。需要具備藝術造型能力，想象力，創新能力。需要有顛覆歷史獨闢蹊徑的勇氣和開創精神。需要有理論見之於實踐的能力。需要有不怕否定，不怕失敗。甘於孤獨、勇攀高峰、一往無前的意志品質。當然，獨特美的符號，獨特美的藝術形式，以及相當的，保質保量的獨特美的符號的藝術品，才是藝術家成功的關鍵。

《一覽無餘的藝術解釋應該包括沒有個性特色或面面俱到》

藝術要大道至簡，越看越有意境，不能一覽無餘。

真正偉大的藝術家作品，往往都是看似簡單，卻意境無限，越看越有意境。給人以無限的遐想，讓人回味無窮，永遠看不夠。其中的原因，就在於真正偉大的藝術家作品，往往凝聚了藝術家高深莫測的思想靈魂；凝聚了藝術家高度概括的藝術抽象；凝聚了藝術家獨特的高超的技法；凝聚了藝術家獨特美的形式，獨特的藝術風格，獨特美的符號。

而普通的美術品往往看似繁雜，卻一覽無餘。因為普通的美術品往往沒有個性，都是模仿。恰恰真正的藝術必須是獨特美的符號。

一覽無餘，說的是一眼看去，所有的景物全看見了。形容視野廣闊，沒有阻礙，把事物或景象都看在眼裡，沒有遺漏。也作“一覽無遺”。出自南朝宋·劉義慶《世說新語·言語》。 一覽無餘的藝術解釋，應該還包括沒有個性特色或面面俱到反而一覽無餘……

一個已經探索成功，形成了自己獨特的風格，獨特美的符號的藝術家，該怎樣畫？畫多少畫？一直是藝術家繞不開的難題。每個藝術家自己有自己的解決辦法。

一，獨特的風格，獨特美的藝術形式，獨特美的符號作品，是藝術品價值的前提和藝術品價值的最高形式。

二，需要有相當的數量做保證，一般需要千幅以上作品的市場保有量。

記得李可染先生的“廢畫三千”吳冠中先生過一段時間燒掉一批作品。(注： 畢加索一生作品是九千多幅，真正的立體派作品三千幅左右。齊白石作品的數量應該與畢加索差不多。因為齊白石定居北京後才真正創作。齊白石應該是近50歲才真正在宣紙上創作。)。