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  • 1 # 半夢半醒半人生

    並不是,只是詞牌名而已

    長相思·五之二

    橋如虹 水如空 一葉飄然煙雨中 天教稱放翁

    側船篷 使江風 蟹舍參差漁市東 到時聞暮鍾

  • 2 # 子羽的文庫

    詩詞詩詞,無不可寫之詩,之詞

    雖然,長相思並不是只能寫男女之情

    但是,寫男女之性的長相思卻更然入味

    可以代入更多人的情感

    但是,無論寫詩,還是寫詞

    本是一種自娛自樂

    如果為了別人而寫

    那倒反而是落入了下乘

  • 3 # 教育豆豆驛站

    不是的,長相思是詞牌名。內容不僅僅只寫男女之情。如清納蘭性德得的《長相思 山一程》寫的就是自己的軍旅見聞。

  • 4 # 介個範兒

    1、《長相思》[詞林正韻]風纏綿,雨纏綿,淋落清波點點漣。長汀柳若煙。綻荷蓮,舞荷蓮,弄影纖姿雲水間。月塘香自姸。

    2、《長相思》[詞林正韻]風漸涼,雨漸涼,風雨梳秋一色黃。凋零滿地傷。菊芬芳,桂芬芳,菊桂花開香繞廊。舉杯邀月光。

    3、《長相思》[詞林正韻]雲悠悠,水悠悠,雲水流霞一色柔。乾坤暮影收。愛猶愁,恨猶愁,愛恨分離情未休。淚眸辭遠舟。

    《長相思》又名“相思令”等。本詞牌格律入韻通順,自然流暢,也是我比較喜歡的格律詞譜之一。自古以來,其多被用於抒情方面的填詞,但其實只要符合本詞牌格律要求,研詞入韻,你可以盡情發揮,至於自己所填詞句表達的內容並無具體要求和限制,詞牌詳解中對此也沒有明確記載和說明。

  • 5 # 鄭秦雲

    填詞時,詞牌僅規定詞的格式,上下闕、平仄、句式長短,並不規定詞的內容、取向和意境。詞牌長相思並不一定非以愛情取向為題材,抒發其他方面的情懷也是可以的。就象滿江紅,並非描述通江紅柱,光焰萬千。岳飛的滿江紅表述對宋室江山的衰微頹勢滿腔悲憤,立志待收拾舊河山朝天厥,並沒有寫景狀物。舊時,一般的詞牌都有固定的音樂弦律與之對應,可以納之於歌舞,這是宋詞相對於其它韻文的特點和優點。當然,還有個適應性問題。古文人設計某詞牌時,就考慮該詞牌適於表達何種題材,或作出正規化,至於後來者的內容取向,那是他們的選擇自由。

    咸陽人

    咸陽人

  • 6 # 一往文學

    詞牌《長相思》,又名《吳山青》《相思令》,境界可大可小,既有"明月照積雪"的風雲曠遠,又有"紅綃帳裡燈"的兒女纏綿。

    一、《長相思》的前世今生

    《長相思》是唐宋詞壇上出現較早且頗具特色的一個小令詞調,該詞調具有悽清、婉麗的音樂風格特徵。白居易是創調之人,北宋以歐陽修、周邦彥成就最高,南宋以後,朝著多元化方向發展。

    早從漢末"長相思"三字就已經入詩。《古詩十九首》:"上言長相思,下言勿相憶。"李賀:"鉛華笑妾顰青娥,為君起唱《長相思》。"但直到中唐後期,白居易在汴、泗之濱寫下:"汴水流,泗水流,流到瓜洲古渡頭,巫山點點愁。思悠悠,恨悠悠,恨到歸時方始休,明月人倚樓。"《長相思》才成為千古絕唱。此後沿用此調者甚多,內容題材也越來越豐富,情感內涵更是日益深厚。南宋時達到頂峰,閨情、暮春、秋夜、遊覽、寄遠、送別、諷刺等題材皆有表現,《長相思》詞調呈現出前所未有的的廣度、深度。

    白居易的一曲《長相思》引後人爭相解讀,大致有兩種說法。一說是懷人念遠的抒情小詞,寫一位女子在月明之夜,危樓獨倚,眼望汴泗南去的流水,想著遠在江南的愛人,思極轉恨。二說是香草美人的寄託,即白居易以思婦自擬,傷自己仕途不順,懷才不遇,渴望重得朝廷、君主的賞識、重用。也許正是因為《長相思》詞意的不確定,才有了花開兩朵、各表一枝。

    二、纏綿悱惻兒女情

    李後主的《長相思》:"雲一緺,玉一梭,淡淡衫兒薄薄羅,輕顰雙黛螺。秋風多,雨相和,簾外芭蕉三兩窠,夜長人奈何。"好一清麗女子,好一段溫柔纏綿。

    張先的《長相思》:"粉豔明,秋水盈,柳樣纖柔花樣輕,笑前雙靨生。寒江平,江櫓鳴,誰道潮溝非遠行,回頭千里情。"那一年歌舞翩翩,那一年詩酒達旦。

    陸游的《長相思》:"悟浮生,厭浮名,回視千鍾一發輕,從今心太平。愛松聲,愛泉聲, 寫向孤桐誰解聽,空江秋月明。"真可謂生死兩茫茫,一任階前雨滴到天明。

    三、歲月鎏金風雲氣

    朝代更替、時間流轉,《長相思》不但沒有兒女情長,英雄氣短,反而是鼓動風雲、愈顯其歷久彌新。至清代,納蘭性德一曲《長相思》,可謂境界全出。

    李煜的《長相思》:"一重山,兩重山, 山遠天高煙水寒,相思楓葉丹。菊花開,菊花殘,塞雁高飛人未還,一簾風月閒。"以清冷的秋景為背景,山遠天高,煙水寒冷,再用秋菊寒雁的點染,相思離別之情極貼切。

    万俟詠的《長相思》:"短長亭,古今情,樓外涼蟾一暈生,雨餘秋更清。暮雲平,暮山橫,幾葉秋聲和雁聲,行人不要聽。"(其一)

    "一聲聲,一更更, 窗外芭蕉窗裡燈,此時無限情。夢難成,恨難平。不道愁人不喜聽,空階滴到明。"(其二)

    前一首乃行旅之作,抒發客中之愁尤冽;後一首乃寫雨之作,抒發雨夜之愁尤濃。

    王之道的《長相思》:"吳江楓,吳江風,索索秋聲飛亂紅,晚來歸興濃。淮山西,淮山東。 明月今宵何處同,相尋魂夢中。"

    以"楓"、"風"點染"亂紅",大有後主"林花謝了春紅,太匆匆"之不可挽回之悲勢;"尋今宵,魂夢中",宛如小山"幾宵魂夢與君同,尤恐相逢是夢中"之思而不得之苦痛。

    納蘭性德的《長相思》:

    "山一程,水一程,身向榆關那畔行,夜深千帳燈。

    風一更,雪一更,聒碎鄉心夢不成,故園無此聲。"

    飄零身世,思鄉之愁,行旅之苦,言有盡而意無窮........

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