男主角李衛的扮演者徐崢，曾經是給過無數人童年美好回憶的人，如今還是演藝圈人氣最旺的演員和導演之一，剛剛46歲的徐崢才憑藉電影《我不是藥神》問鼎影帝。回顧徐崢的成名史，2000年他主演的電視劇《春光燦爛豬八戒》可以說是家喻戶曉，這部劇除了給無數觀眾帶來歡笑之外，也彌補了無數觀眾對這部劇的遺憾，那就是“豬八戒”和“小龍女”終於在戲外走到了一起。這些年徐崢先從電視劇轉型成為電影演員，主演的《愛情來電轉駁》、《人在囧途》如今都成為轟動影壇的經典，而後晉升為導演又憑藉《泰囧》拿下亞洲電影大獎“亞洲最高票房”，可以說是演藝事業一路扶搖直上。

女主角嶽思盈的扮演者陳好，和徐崢一樣也曾是無數人童年回憶裡的完美偶像。2003年電視劇《粉紅女郎》紅遍了兩岸三地，而這部劇裡最大的人生贏家恐怕就是陳好，因為在劇中陳好塑造的“萬人迷”一角可以說是迷倒了全國觀眾。而陳好演藝事業上第一部成名作品，還是2001年主演的《李衛當官》當官，驚豔了時光的古裝造型至今令人難以忘懷。這些年陳好並沒有一直大紅大紫，反而是漸漸淡出了觀眾的視線。“過氣”的背後，是陳好給自己找了一個很好的歸宿，她低調嫁了豪門，丈夫不但身價不菲還對她鍾情至今。

關於好媳婦兒的電視劇有很多的。經典的就是當年轟動一時最火的《渴望》裡的劉慧芳了，忍辱負重把老公姐姐的孩子辛苦養大，可謂是中國最賢惠的媳婦啦。

再後來的《媳婦的美好時代》新時代女性媳婦的代表，還有很多這樣的電視劇。

腦洞大開點，豬八戒的媳婦也算是個好媳婦，哈哈

要說哪個電視劇裡的哪個演媳婦的最好，給我印象最深的是諜戰劇《借槍》裡面的地下黨員熊闊海的妻子周書真。

熊闊海的身份只是一名社會下層的小人物，沒權沒勢更沒錢。從頭到尾，他都在經受著沒錢的困擾，到處為錢而奔波，一方面連孩子上學的一塊錢學費都拿不出，一方面為了得到日本人的重要情報卻又不得不幾百上千地花錢。在現實中極其窘迫的熊闊海，卻夢想著建立自己的情報網，甚至敢於策反日本軍官。

而作為妻子的周書真，是一個極其善良而賢惠的女子，儘管丈夫很多事情都瞞著她，把家裡的生活弄得一團糟，常常是吃了上頓沒下頓，但她從來不會抱怨，總是竭盡全力地維持著這個家，即便賣房子的錢被丈夫偷偷拿去買日本人的情報，即便她不得不重新出去拋頭露面唱大鼓。忍辱負重，關愛家人，

最後，當她落入日本人的手裡，並以此脅迫熊闊海就範，熊闊海心生動搖的時候，是她曉以大義，不惜為此獻出了生命，才成全了丈夫的忠義報國之心。

周書真是由電影《萬箭穿心》的主演顏丙燕扮演，演技絕對值得大讚！熊闊海則是由張嘉譯扮演，兩個人可謂是珠聯璧合，令人難忘。

第一部：《雙面膠》 電視劇《雙面膠》，講述的是上海姑娘胡麗鵑嫁給畢業後留在上海工作的東北小夥子亞平，婆婆傳統思想嚴重，與麗鵑現代的生活方式完全衝突，婆媳之間的矛盾與日俱增，摩擦不斷升級，倆人變得水火不融。其實在現實生活中這樣的兒子真的是很難做夾在老婆和母親中間這兩個人誰都得罪不起，不過這部電視劇最後的結局還是非常不錯的。其實這也是情理之中的事情，電視劇弘揚的是一些正能量完美的結局是很多人最想看到的。

第二部：《王貴與安娜》 《王貴與安娜》演出了“孔雀女”媳婦的高傲，婆媳關係依然不可調和。在《王貴與安娜》中，海清搖身一變，成為嬌氣的城裡媳婦，與出身農村的“鳳凰男”王貴結成夫妻，磕磕絆絆地過日子。這部電視劇以“孔雀女”與“鳳凰男”之間的婚姻生活為主，作為城裡姑娘，安娜身上充滿了小資情調，希望婚姻如同小說中描寫得那麼美好，處處充滿浪漫氣息，最好不要與柴米油鹽沾上關係。生活很快給她上了一課，婚姻不但有消磨浪漫的柴米油鹽，還有難以對付的婆婆。

安娜與王貴回鄉下的時候，安娜難以忍受婆婆家的衛生習慣、飲食習慣，迫不及待地想要回城。這點引起婆婆的強烈不滿，認為安娜是看不起自家人。待到婆婆進城之後，婆媳間的問題更加凸顯出來。王貴娘畢竟在農村生活了一輩子，對城市生活不適應，更不瞭解，所以在生活習慣上的與城市的不協調漸漸地體現出來，給安娜帶來很多煩惱。安娜先是客客氣氣，最後忍無可忍地爆發了，王貴媽被安娜傷心地氣回鄉下。比起《雙面膠》中的麗鵑，安娜這個媳婦已經進步了很多。起碼她懂得試圖容忍婆婆，鬧到最嚴重的時候，也沒有與自己的丈夫離婚。但她還是將自己的婆婆逼回鄉下，令婆婆感覺自尊受損。不能與婆婆和睦共處的媳婦，仍然不是好媳婦。

第三部：《蝸居》 《蝸居》就是藉著海清扮演的海萍買房這個主線故事寫出當前都市人群面臨的普遍困惑，不只是來自房子、工作的物質壓力，更多的是婚姻、情感上的精神壓力。毫無疑問的是，雖然生活的水平越來越高，城市的發展越來越快，但人家的幸福指數卻越來越低。 海清扮演的海萍與郝平扮演的蘇淳是一對為了房子操勞的夫妻，為了在大城市有一棟屬於自己的房子，兩口子省吃儉用，真實體現了當代打工者渴望房子的真實情感，影片把當今“房價高”“小三威脅”等熱點問題發揮的淋漓盡致。

第四部：《媳婦的美好時代》 以家庭關係作為表現物件的電視劇近年來產量很高，但內容大多都圍繞在情感的起伏波動方面。像《媳婦的美好時代》這樣從內到外都以家庭故事為核心，將一系列小事件採用“串珠式”的方式連在一起，使得全劇看上去節奏不斷，歡樂常有，既符合觀眾觀看家庭劇的習慣，又把家庭成員和諧相處之道輕巧的表現出來。 電視劇《媳婦的美好時代》把寬容、善良、諒解融化在每一個細節之處，讓觀眾自行體會，同時又不難體會。導演劉江在對該劇進行闡述的時候談到：“我們這部戲的小兩口，面對家庭問題的刀山火海，用幽默的智慧，化腐朽為神奇，化爭鬥為和諧，最後給了觀眾一個溫暖的結局。這就是我們的《媳婦的美好時代》。

這個問題不好回答，對於職業演員而言演技是第一因素，也就是演什麼像什麼。對於這個問題還有就是根據不同時代的社會所演的媳婦也就不一樣，也根據不同的事件演的媳婦也就不同，解放戰爭前有的是假夫妻為了完成任務就如真夫妻一樣配合的很默契，再演員所演的人物主要是對生活中的人的思想性格的表現，也是根據社會背景和當時的真實情況而定，藝術就是藝術，只有演員才能把藝術表現出來，體現出真實感和人的性格的真實性，這就是藝術的美感。