可看的很多，如最近正在熱播的《驚蟄》與《潛伏》有異曲同工之妙，該劇透過陳山、張離與餘小娩之間的愛情故事，反映了潛入日本特工組織內有軍統和地下黨雙重背景的陳山與張離巧妙周纏於日偽之間，為軍統與地下黨提供情報的驚險經歷。

《潛伏》是部很好的諜戰劇，可以說中國產諜戰劇的一部經典作品，當然不是除了《潛伏》就沒有好看的諜戰劇了，有，而且有的不次於《潛伏》，甚至比《潛伏》還要優秀。

一、《風箏》。柳雲龍導演的巔峰之作，對諜戰劇有了突破性的提高，不再僅僅侷限於諜戰，也著眼於人性的挖掘，信仰的忠誠，等。諜戰劇必看節目。

二、《黎明之前》。劉江導演吳秀波林永健等主演的一部諜戰劇，揉入了懸疑劇的手法，從開始就引人深入。節奏緊湊，結構完善，是一部很不錯的有水平的諜戰劇。

三、《懸崖》。這部劇最大的成功在於張嘉譯和小宋佳的精彩演繹，細節之處更見功力，節奏緩緩，細節處也很揪心，值得推薦。

當然還有，在此不再一一列舉，希望拋磚引玉，大家評價。

有兩部個人認為非常不錯的中國產諜戰劇

《黎明之前》 2010年作品，獲獎無數，豆瓣評分9.2 此劇的結構和當時其它抗戰題材電視劇結構不一樣：在最後以重要角色的死換臥底重新回到敵人陣營進行臥底工作。沒有以狗血劇情或者不合理劇情侮辱觀眾的智商，得到觀眾的一致好評，值得一提的是這裡李伯涵的扮演者田小潔和老譚的扮演者林永健非常不錯的詮釋了配角，真的很意外林永健的反派角色能詮釋的如此到位。

《暗算》柳雲龍執導的改編自麥家同名小說的諜戰電視劇，由柳雲龍、陳數、王寶強、高明等人領銜主演。

全劇分為括《聽風》《看風》和《捕風》三個篇章，主要講述了中國一批特殊情報工作人員的鮮為人知的傳奇故事。2005年10月24日，山東影影片道首播。2007年，該劇獲得第13屆上海電視節白玉蘭獎最佳編劇獎，本劇最大看點是柳雲龍演出了安在天臨危不懼，處變不驚的臥底角色，同時故事情節驚心動魄，人物飽滿，配角瞎子阿炳（王寶強飾演）的演技都線上。

《潛伏》憑藉愛情、喜劇等型別元素雜糅的故事內容以及顛覆性的人物形象贏得了廣大觀眾的喜愛，劇情中關於職場政治的劇情更是映射了當下人們的現實生活，引發了廣大受眾關於此類話題的討論。型別雜糅的故事內容也讓拓寬了諜戰劇的受眾群體，女性觀眾談論主人公的悽美愛情故事，男性觀眾享受驚險刺激的故事情節，青年觀眾討論其中暗藏智慧的職場策略。

而言之，不同型別元素的融入，讓《潛伏》成為諜戰劇發展歷程中的一部重要作品。

《潛伏》標誌著諜戰劇進入成熟發展的階段，在近十年的發展過程中，諜戰劇在文字創作上不斷追求完善與創新，為觀眾呈現了不少佳作。《黎明之前》中二元對立意識形態的消解，文化意識形態的變化讓諜戰劇的信仰主題有了新的解讀。《借槍》中細的人物情感與充滿煙火氣息的生活細節，一定程度上消解了觀眾與陌生年代的隔閡感，這種“平民視角”的敘事手法奠定了之後諜戰劇生活化的表達方式。《旗袍》中女性革命工的形象，讓諜戰劇的人物形象更加豐富。

值得一提的是，在諜戰劇的發展過程中，《偽裝者》的出現，表明了諜戰劇在型別創作上的突圍與創新，諜戰劇走上了“型別融合”的創作道路。

諜戰劇在2009年至2011年席捲熒屏，出現了《潛伏》、《黎明之前》、《借槍》、《懸崖》等優秀的作品，在題材內容、敘事手法等方面都有一定的突破，但持續的“諜戰熱”還是導致了諜戰劇市場的泛濫，受市場導向的影響，幾乎每個地方臺都有此類題材的作品播出，題材內容同質化嚴重，諜戰劇知名作家麥家曾感言，熒屏諜戰喋喋不休，說明創太缺乏原創力，製片商太急功近利。

因為播出管理的需要，“諜戰熱”稍有緩和之勢。儘管如此，諜戰劇還是各大衛視播出題材的翹楚。在一段時間，諜戰劇的創作陷入了“二手美劇”的怪圈。《青盲》首次將敘事空間放在了監獄，將監獄題材與諜戰題材相融合，但是其故事架構甚至某些故事細節都與美劇《越獄》雷同。

女間諜題材扎堆熒屏，《槍花》在故事結構上突破以往的模式，一集一個故事，整部劇共有60 個特工任務，向美劇學習，但是在某些鏡頭語言上，卻在刻意向美劇靠攏，不免有畫蛇添足之嫌。而且，在這些女間諜題材的電視劇中，為追求收視率，過度使用暴力、情色等鏡頭，一度出現了過度娛樂化的不良創作傾向。

諜戰劇在經歷了爆棚式增長、稍有降溫之勢之後，諜戰劇在創作上可以說是“質”“量”並行。在型別創作上一直在突破瓶頸，尋求嬗變，在題材型別上融入多種型別題材元素。《紅色》（2014）在敘事手法上，設定了一系列“羅生門”事件，將懸疑推理與諜戰元素深度融合，在案件的設定上填補了中國產偵探懸疑劇的空白。

《偽裝者》開啟了青春偶像諜戰劇的大門；《於無聲處》國安題材與諜戰劇相融合；《王大花的革命生涯》開啟了輕喜劇式的諜戰劇，在女間諜的形象上有了很大的創新，與以往顏值高、智商高的女間諜不同，女主人公是一個學歷不高、樣貌平平的農村主婦；《鋒刃》則在劇情結構上下了一番功夫，利用錯綜複雜的人物關係推動故事發展，並以兩條平行主線來組織人物關係、架構故事。

總之吧，諜戰劇確實在不斷的創新發展之中。

《解密》《麻雀》《胭脂》等劇融入了青春偶像劇的元素，以高顏值和浪漫化的情節吸引了一大批年輕觀眾，確實有很多的特別之處。

《黎明決戰》重新挖掘了反特劇的題材，塑造了一個淡化意識形態、有著自己的信仰的女間諜；《剃刀邊緣》在人物設定和敘事模式上全面打破了以往諜戰劇的固有格局，在人物及人物關係的設定上提出了“雙人物”的結構，改變了以往事件驅動的諜戰模式，成為“人物驅動型”的創作思路，啟用女性諜報人員作為核心人物，同時刻畫了一個滑頭小人物的諜戰高手成長史。

因此，小編總結，從《潛伏》到《黎明之前》，從《懸崖》到《偽裝者》，從《解密》到《剃刀邊緣》，近十年來，諜戰劇作為一個發展成熟的型別劇，在題材內容、人物形象、情節架構、敘事手法等方面不斷地在進行破局與顛覆，凸顯了中國產諜戰劇創新的空間也在不斷地擴大。