再見理想》，家駒85年寫的歌，第一次唱時他說，這是我寫後幾天幾夜睡不著的歌。88年劉志遠離隊，他也唱了這首歌說，我們的遠仔有更大的理想要進行，我期待他理想的實現。

在91年生命接觸演唱會，家駒說：這麼多年經歷了很多事，從沒機會到有機會，有開心也有不開心，都不重要，重要的是我們會堅持自己的信念，一起彈吉他彈到手指不會動為止，這首很老的歌，記載著我們當年玩音樂的感觸，雖然今天那麼多人分享我們的音樂，但很多時候還是孤獨落寞，我要多謝一位朋友，八年來他和我們一起笑一起落淚，他就是我們的經紀人。

他還趁著20週年出了張BEYOND早年演唱會VCD，付上家駒生氣歌迷亂扔東西罵了句“撲街”的鏡頭。

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前些時候香港某週刊把家駒遺容登出來，更令BEYOND在媒體前罵人。

家駒去世十年仍不安寧，也難怪當年BYOEND到日本尋找另外天地，卻為此失去家駒。

日本人沒有害死家駒，上電視是需要的，但不幸出了意外。我要問的是，為什麼家駒會死在日本，而不是死在香港。

很簡單，因為家駒覺得在香港搞音樂沒有什麼前途，所以轉往日本發展。家駒及beyond一直堅持一點，就是創作自己的音樂，很不幸的是，香港樂壇是一個及其不尊重音樂的地方！

在這種完全不公平的競爭之下，

beyond如何在香港生存？”

90年去非洲後家駒得到靈感做了一張非洲音樂為主的唱片樣板，但被公司全部否決，最後出的是《Deliberate 猶豫》。

我覺得這張唱片也不錯，但對家駒來說，一直被牽制的鬱悶難排解，也為他們去日本埋下伏筆。

《誰伴我闖蕩》一曲就出自這專輯，冷寂孤獨，裡面的《系要聽ROCK N‘ROLL》，《堅持信念》，《誰來主宰》也預示著什麼。

91年是BEYOND最鼎盛時期，香港第一個進紅館開唱的樂隊，更大誘惑在前面，BEYOND卻就在此時放棄這些，轉向日本。

新藝寶的老闆陳小寶希望家駒不要去，家駒說在香港不開心，決意離去，他又怎知是走上一條不歸路？

BEYOND和日本公司也有衝突，但在富士山下住的日子是他們感覺很快樂的一段時光。

看那些打雪仗，四個人在家裡做飯，家駒賴床不願起，家強蹲在馬桶上刷牙被世榮偷拍下的情形，確實很開心。

92年，BEYOND帶了風格冷峻的《繼續革命》回港發行,這是一張充滿離鄉別井感覺，每首歌都值得玩味的唱片，主打歌是《長城》和《農民》。

在異國他鄉的家駒，漂泊感會令他希望有種依靠，而作為中國香港居民來說，祖國太遙遠陌生，缺乏實質瞭解。

家駒遠遠審視著這陌生國度，長城是中國文化象徵，農民是中國最大群體，憑著對兩者的感覺，他的曲和劉卓輝的詞天衣無縫結合，造出悠遠深沉意境。

好曲一定要好詞才能完美，黃家駒和劉卓輝這對搭檔是完美的。

他們總是心有靈犀，合作十五首歌全是精品。

家駒去世後，劉卓輝漸漸不再填詞，說找不到好曲。

他和家駒相呼應的質樸沉穩在越來越充滿沉淪情慾的香港已無用武之地，沉寂是無奈也是必然的。

家駒生命最後兩年寫的曲多帶冷清悲涼，比如《無語問蒼天》《遙望》《無盡空虛》等，還有那麼熟悉的《海闊天空》。

在日本飄泊，雖然有了些自由，但無法合拍，孤立無助，前路在哪裡？。

再見理想》，家駒85年寫的歌，第一次唱時他說，這是我寫後幾天幾夜睡不著的歌。88年劉志遠離隊，他也唱了這首歌說，我們的遠仔有更大的理想要進行，我期待他理想的實現。

在91年生命接觸演唱會，家駒說：這麼多年經歷了很多事，從沒機會到有機會，有開心也有不開心，都不重要，重要的是我們會堅持自己的信念，一起彈吉他彈到手指不會動為止，這首很老的歌，記載著我們當年玩音樂的感觸，雖然今天那麼多人分享我們的音樂，但很多時候還是孤獨落寞，我要多謝一位朋友，八年來他和我們一起笑一起落淚，他就是我們的經紀人。

他還趁著20週年出了張BEYOND早年演唱會VCD，付上家駒生氣歌迷亂扔東西罵了句“撲街”的鏡頭。

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前些時候香港某週刊把家駒遺容登出來，更令BEYOND在媒體前罵人。

家駒去世十年仍不安寧，也難怪當年BYOEND到日本尋找另外天地，卻為此失去家駒。

日本人沒有害死家駒，上電視是需要的，但不幸出了意外。我要問的是，為什麼家駒會死在日本，而不是死在香港。

很簡單，因為家駒覺得在香港搞音樂沒有什麼前途，所以轉往日本發展。家駒及beyond一直堅持一點，就是創作自己的音樂，很不幸的是，香港樂壇是一個及其不尊重音樂的地方！

在這種完全不公平的競爭之下，

beyond如何在香港生存？”

90年去非洲後家駒得到靈感做了一張非洲音樂為主的唱片樣板，但被公司全部否決，最後出的是《Deliberate 猶豫》。

我覺得這張唱片也不錯，但對家駒來說，一直被牽制的鬱悶難排解，也為他們去日本埋下伏筆。

《誰伴我闖蕩》一曲就出自這專輯，冷寂孤獨，裡面的《系要聽ROCK N‘ROLL》，《堅持信念》，《誰來主宰》也預示著什麼。

91年是BEYOND最鼎盛時期，香港第一個進紅館開唱的樂隊，更大誘惑在前面，BEYOND卻就在此時放棄這些，轉向日本。

新藝寶的老闆陳小寶希望家駒不要去，家駒說在香港不開心，決意離去，他又怎知是走上一條不歸路？

BEYOND和日本公司也有衝突，但在富士山下住的日子是他們感覺很快樂的一段時光。

看那些打雪仗，四個人在家裡做飯，家駒賴床不願起，家強蹲在馬桶上刷牙被世榮偷拍下的情形，確實很開心。

92年，BEYOND帶了風格冷峻的《繼續革命》回港發行,這是一張充滿離鄉別井感覺，每首歌都值得玩味的唱片，主打歌是《長城》和《農民》。

在異國他鄉的家駒，漂泊感會令他希望有種依靠，而作為中國香港居民來說，祖國太遙遠陌生，缺乏實質瞭解。

家駒遠遠審視著這陌生國度，長城是中國文化象徵，農民是中國最大群體，憑著對兩者的感覺，他的曲和劉卓輝的詞天衣無縫結合，造出悠遠深沉意境。

好曲一定要好詞才能完美，黃家駒和劉卓輝這對搭檔是完美的。

他們總是心有靈犀，合作十五首歌全是精品。

家駒去世後，劉卓輝漸漸不再填詞，說找不到好曲。

他和家駒相呼應的質樸沉穩在越來越充滿沉淪情慾的香港已無用武之地，沉寂是無奈也是必然的。

家駒生命最後兩年寫的曲多帶冷清悲涼，比如《無語問蒼天》《遙望》《無盡空虛》等，還有那麼熟悉的《海闊天空》。

在日本飄泊，雖然有了些自由，但無法合拍，孤立無助，前路在哪裡？。