啟功先生博學多識，一生著作等身，用他老人家自己的話說，書法是他的“業餘愛好”。可是啟功先生在書法方面能自成一體，博取眾家，顯然是很了不起的！難道不是創新精神嗎？

說到書法創新，當今書法界假借“創新”之名，大行醜化書法之風者比比皆是。我的觀點是：要創新，先繼承。把古人的東西學懂了，弄通了，在此基礎之上形成自己的書法特點，這才是所謂書法創新之正道。

說到創新，需有兩三大步驟1、練好基本功，運筆自如，點橫撇捺有模有樣且有勁；2、臨帖學古法（書法），根據自己的喜好選擇自己的字型；3、到一定高度之後再此基礎上發揚光大，突顯自己的風格，就所謂創新，但必須是尊重書法，不可隨意性太強，更不可創造字型和獨自寫法，特別是草書……學古不泥古，這是我的班門弄斧拙作！

啟功先生是我尊重的一位老者，老學者，老書法家。

先生曾經說過，他的書法屬於大字報體，雖然認為老人比較謙虛，但老人不是一個愛名爭利的人，在尊敬老人之餘，尊重他對自己的評價！

當然。啟功先生獨創啟體，如今開枝散葉，享譽全球華人圏。雖圏內坊中時有鄙夷之辭，謔其為“柴棒書”“館閣體”，但主流大眾對啟功先生的書法十分喜愛。書法界評論啟功書法：“不僅是書家之書，更是學者之書、詩人之書”。毛主席對啟功書法也十分的推崇，稱啟功先生與其老師陳垣為“國寶”。

啟功先生用筆多藏鋒、多圓筆、多圓轉、多直線，筆畫勻稱、清瘦勁挺；結體類篆取縱勢，並將勁直筆法與修長體勢融於行書楷書，節奏明朗、清新恬淡，形成和諧之美。啟功先生的傳統書法功底十分深厚，臨古碑名帖，對書法有不少獨到的見解，抱庸認為最富創造性的有兩點。

一是獨創“黃金分割率”。不同於“九宮格”與“米字格”，習慣把字重放在方格中心，而是強調應把字的重心在距離中心不遠的四角處，這些對書法愛好者學習書法有重要的指導意義。

二是融貫碑帖之學。啟功老師是現代帖學的開拓者之一。通諳清代以來的碑學與帖學兩大體系的妙處，兼於兩者，更精於後者，於兩者之間融合貫通遊刃有餘，這種獨創的方法也是前無古人後無來者的。

抱庸淺談。（插圖為抱庸硬筆習作）

書法有沒有創新，不是以形態為標準。魏晉以來書體基本穩定不變，不可能在字型上有更多地的空間發揮，這也是一些求創新心切者，一味追求變形書體，而導致醜書出現的原因。

有人認為，歷經數千年的書法發展，傳統的書法發展已經沒路了，不創新，書法只能走老路。

這是書法消極、悲觀的論調。

啟功先生的書法就是從傳統裡走出來的典型代表，是具有時代特徵的創新書法。

書法的文字本質屬性沒有變，只能螺螄殼裡做道場。在字形上不可能有更大突破的前提下，我們只能如啟功先生一樣，加強筆墨修煉，融入自己個性，進而形成自己書法風格。

有人說啟功先生的筆法纖細，結體規矩，不具創意。

啟功先生的筆法，具有獨創性。它的筆畫細，但筆力內含，只就好比一根稻草繩與一根鋼絲比較，不是粗就是好，要看質地。還有人認為啟功先生的筆法不夠老辣，我可以說這種人連書法的基本道理都不懂，什麼叫老辣，一定要寫得扭來扭去的線條是老辣嗎？一定要寫得故作姿態的線條是老道嗎？林風眠先生的線條如一根細線，卻如鋼絲般的堅韌，你能說這根線條不老辣嗎？書法的筆畫線條不是以粗細論英雄，而主要看線條的內質、看內涵，看線條中所蘊藏的“精氣神”。

當下書法，不缺創新精神，不缺創新書家，而是缺乏對傳統書法的認識，缺乏對創新的認識。

啟功的書法藝術有創新精神？

肯定有創新精神，論及創新，有一個度，有的創變大，有的小變，只要取約古典而變自己的筆墨書寫形式，是為變化，或有新意。啟功書體是公認的具有獨特娟秀遒勁筆意。

回顧啟功的書路，晉韻，北碑，唐法都有一定的習研汲取，其書體一眼難以看出宗何家筆意。從筋骨，彷彿是唐柳公權筆意，從方筆似乎就是北碑，園轉而顯的流美性，就是晉韻。

由此可見啟功書體給人豐富方圓兼備的略長書體，韻律十足，勁力暗湧。

本人認為啟功的書體具有取古而變，表現出一種文人卷氣，具有學究味道。寫出了自己的情趣與雅緻。

屬於秀勁溫潤，流美高雅的書墨風格，從筆墨書寫來看，都有一絲不苟的書墨景觀，澄瑩心懷，沉穩於揮毫胸有成竹。足可證明其形成自己的筆法字法及結體模式。都是一種繼承古神髓而創變。

對於部分欣賞者，對於啟功的書體風貌，有介梗之辭，認為啟功書法藝術簡單無深意。單薄纖細，無豪宕大氣。力撥千斤，柔中克剛，其筆畫寓剛健，是啟功的特定書墨內功。

書法藝術不是瞬間吸引眼球，而是愈久耐賞之美，一如若干年的陳釀，經過歲月的沉澱，才顯示出它的魅力。有些流行風，及追求的時尚書體，都是泡沫，是曇花。

啟功書體經得起推敲，經得起考驗，因為穩健而遒麗。生活常識告訴大家，一些哲理具通俗易懂，而那些花裡胡哨標新立異的抽象，實乃荒誕無稽，特別是隨之帶來的書法理論更是讓人懵懂，簡單的藝術美，複雜化，似乎樸實無華的“美”而挖空心思使其朦朧化，甚而邊緣化。

啟功書體，明瞭清晰，學識豐腴，之筆墨，屬於大眾的書法，也是中國漢字正統書法。也是創新的書法。充滿了中國土壤之審美觀的書法。

創新不是亂來，意氣用事，不是抄作，不是宣揚，更不是設立擂臺雜耍，更不是圈子書法。不是名利書法，不是恥高氣揚，唯我獨尊之高層書法，充斥當今的創變，還沒有達到啟功書法精神。

大道至簡，樸實無華，是為自然之風格。啟功藝術創新走了一條順乎自然的風景線。

啟功先生不僅以書法著稱於當世，而且還是著名學者，畫家，書畫鑑定大家。他一生著作豐富，又通曉語言文字，寫得一手好詩詞。欣賞他的書法作品，如品佳茗，儒雅、醇香、耐人尋味，久久回甘。其中《論書絕句百首》是他詩情書法藝術的巔峰代表。更是一個時代的巔峰座標。大家有目共睹，無須贅述。他研究的“黃金分割結字法”。讓學書者更加方便學習理解提高。他的書法在傳統中能夠自成一家影響一個時代，甚至更遠。自有其個人藝術的無限魅力。在中國的書法史上一定會有精彩的一頁。儘管已經作古十餘載，但是其藝術的魅力依然光芒四射，影響莘莘學子……