古人心中，每個季節有每個季節的風物，每個季節有每個季節的風情。春天的風物是採桑，這就有了羅敷的故事；夏天的風物是採蓮，這就有了西施的故事。陶淵明有“秋月揚明輝”的詩句，秋天最富有代表性的就是秋月，所以，李白的這首《秋歌》就以月亮起興。
《子夜吳歌》之《秋歌》
長安一片月，萬戶搗衣聲。
秋風吹不盡，總是玉關情。
何日平胡虜，良人罷遠征。
月亮有一種素潔之美，“卻下水晶簾，玲瓏望秋月”是；“露從今夜白，月是故鄉明”亦是。秋月白，秋月明，以秋月起興，整個畫面優雅寧靜。而“一片”和“萬戶”又很是場面宏大：一片月下，萬戶搗衣。整個長安城都籠罩在皎潔寧靜的月色下；整個長安城都沉浸在此起彼伏的砧聲裡。月光從天上灑落地下；砧聲從地下傳到天上。這“一片”與“萬戶”就是天與地，月與人，光與聲的輝映，這是多麼宏大的場景啊！
秋月是秋色，搗衣是秋聲，但秋天的景色不只是這兩種，它還有“秋風”。
秋風起，它吹走了長安城的暑熱，吹走了飄飛的黃葉，但它吹不走思婦對戍守在玉門關外丈夫的綿綿情意。這情意在那“一片月”升起時，在那“搗衣聲”響起時就已纏綿不絕。“隔千里兮共明月”，自己守望的這輪圓月，也是丈夫對望的那輪明月；自己趕製的棉衣，就是穿在丈夫身上的寒衣。這些不盡的情思被這惱人的秋風撩拔，更是揮之不去，更加濃烈悠長。
月朗風清，風送砧聲，秋月，秋聲，秋風一起，哪一個不飽含著“玉關情”？
一、 二句寫景，景中含情；三、四句寫情，情中有景。從天上到地下，從長安到玉關，環環相扣，渾然天成。前人稱“天壤間生成的好句，被太白拾得”
至此，思婦對丈夫的一片深情已經寫完，寫足。所以，後世認為，結尾兩句已經大可不必，甚至是畫蛇添足了，是不是呢？
五、六句：什麼時候能平定胡虜，讓我的丈夫不再遠征。這是思婦的心想，這是思婦的慨嘆。
平定胡虜是國家的大局，良人歸來是個人的深情。寫到這裡，詩的情感頓然昇華，彰顯出一種博大的家國情懷。這首《秋歌》不是寫一個人，而是一群人，一個整體形象；她們不是羅敷、西施那種絕世美女，只是最普通的徵人妻子；她們不好戰，也不厭戰，她們樸實無華，情深義重卻又與國休慼。這兩句讓詩的思想內容大大深化，絕非多餘，而讓全詩更加回腸蕩氣，感人至深。
是的，沒有“城頭鐵鼓聲猶震，匣裡金刀血未乾”、“少小雖非投筆吏，論功還欲請長纓”的豪情，唐詩就沒有風骨。但是，如果沒有“為問元戎竇車騎，何時返旆勒燕然”、“何日平胡虜，良人罷遠征”的柔情，唐詩就沒有良心。
古人心中，每個季節有每個季節的風物，每個季節有每個季節的風情。春天的風物是採桑，這就有了羅敷的故事；夏天的風物是採蓮，這就有了西施的故事。陶淵明有“秋月揚明輝”的詩句，秋天最富有代表性的就是秋月，所以，李白的這首《秋歌》就以月亮起興。
《子夜吳歌》之《秋歌》
長安一片月，萬戶搗衣聲。
秋風吹不盡，總是玉關情。
何日平胡虜，良人罷遠征。
月亮有一種素潔之美，“卻下水晶簾，玲瓏望秋月”是；“露從今夜白，月是故鄉明”亦是。秋月白，秋月明，以秋月起興，整個畫面優雅寧靜。而“一片”和“萬戶”又很是場面宏大：一片月下，萬戶搗衣。整個長安城都籠罩在皎潔寧靜的月色下；整個長安城都沉浸在此起彼伏的砧聲裡。月光從天上灑落地下；砧聲從地下傳到天上。這“一片”與“萬戶”就是天與地，月與人，光與聲的輝映，這是多麼宏大的場景啊！
秋月是秋色，搗衣是秋聲，但秋天的景色不只是這兩種，它還有“秋風”。
秋風起，它吹走了長安城的暑熱，吹走了飄飛的黃葉，但它吹不走思婦對戍守在玉門關外丈夫的綿綿情意。這情意在那“一片月”升起時，在那“搗衣聲”響起時就已纏綿不絕。“隔千里兮共明月”，自己守望的這輪圓月，也是丈夫對望的那輪明月；自己趕製的棉衣，就是穿在丈夫身上的寒衣。這些不盡的情思被這惱人的秋風撩拔，更是揮之不去，更加濃烈悠長。
月朗風清，風送砧聲，秋月，秋聲，秋風一起，哪一個不飽含著“玉關情”？
一、 二句寫景，景中含情；三、四句寫情，情中有景。從天上到地下，從長安到玉關，環環相扣，渾然天成。前人稱“天壤間生成的好句，被太白拾得”
至此，思婦對丈夫的一片深情已經寫完，寫足。所以，後世認為，結尾兩句已經大可不必，甚至是畫蛇添足了，是不是呢？
五、六句：什麼時候能平定胡虜，讓我的丈夫不再遠征。這是思婦的心想，這是思婦的慨嘆。
平定胡虜是國家的大局，良人歸來是個人的深情。寫到這裡，詩的情感頓然昇華，彰顯出一種博大的家國情懷。這首《秋歌》不是寫一個人，而是一群人，一個整體形象；她們不是羅敷、西施那種絕世美女，只是最普通的徵人妻子；她們不好戰，也不厭戰，她們樸實無華，情深義重卻又與國休慼。這兩句讓詩的思想內容大大深化，絕非多餘，而讓全詩更加回腸蕩氣，感人至深。
是的，沒有“城頭鐵鼓聲猶震，匣裡金刀血未乾”、“少小雖非投筆吏，論功還欲請長纓”的豪情，唐詩就沒有風骨。但是，如果沒有“為問元戎竇車騎，何時返旆勒燕然”、“何日平胡虜，良人罷遠征”的柔情，唐詩就沒有良心。