我最喜歡教父這部電影，其中的經典臺司讓我著迷、不要憎恨你的敵人，否則你將做出錯誤的判斷。

2、我將給他一個他無法拒絕的理由/條件。

3、你經常跟家人呆在一起嗎?不錯。因為不經常與家人呆在一起的男人，永遠也成不了真正的男人!

4、千百年來，只要憑賣力氣，流汗水換飯吃，任何職業都是值得尊敬的。

5、柯里昂教父經常這樣教導：如果一個人要慷慨，那他就必須把這種慷慨表現得充滿感情。

我看到這裡的時候，心中一糾，安娜用極具失望的眼神看著開過來的火車，一頭栽到鐵道上，自殺的屍體躺臥在那裡，渥倫斯基趕過來搖了搖頭，即為此婉惜又後悔，就讓安娜這麼樣的離開了世界。

書中對安娜的描寫特別引人入勝，但在電影裡面有侷限，所以很多細緻的解讀都不甚清晰，那我也十分喜歡這部電影。這部書的原著是：托爾斯泰。這部電影的導演是：伯納德·羅斯。

女主角安娜·卡列妮娜是：蘇菲·馬索。男主角渥倫斯基是：肖恩·賓。

建議喜歡悲劇的影迷值得觀看～

我們那個年代，最願意看的就是《地雷戰》，

說起這個勾起我童年的幻想，一聽說哪兒有電影，不管十里、二十里，徒步跑去看。而且看的電影都是黑白，沒有彩色電影。看到高興的時候，都喊出聲來:打死日本鬼子、炸死日本鬼子。

第二天，同學之間鬧笑活，“”你是小日本，你才是小日本呢！“”把雪堆成小日本鬼子的模樣，來進行打，崩得滿臉都是雪。

到現在還記憶猶新。《地道戰》這部電影，我還是願意看。

無論什麼時候，民族仇，歷史恨，祖國的恥辱不能忘！

所以，要牢記歷史，建設好當下，為國家強盛，人民富裕做貢獻！

以前看了《海上鋼琴師》，今天又拿出來看了第二遍，忍不住寫了這邊評論。不管別人怎麼認為，我認為這電影是我看過最悲的電影之一。不是因為主人公死了，而是因為主人公的死對主人公而言已經是個最大的幸運。 海上鋼琴師——1900，這個出生在大海（船）上，生活在大海上，死在大海上的鋼琴師；這個從來沒有走上過陸地上的鋼琴師；這個沒有任何事物能證明他來過世上的鋼琴師；這個從來沒有聽過大海聲音的鋼琴師。他的一生似乎都縮減在了他死前的一段話裡了。1900為什麼選擇死亡，選擇和陪伴了他一生的船一起退役？對船的留戀？不是因為他在陸地上沒有認識的人？都不是。而是因為他看不到盡頭——“這些城市，你唯一看不見的，是他的盡頭。拜託，讓我看看這些城市的盡頭，當我在舷梯上時，一切都很美完美，而我的大衣，也讓我很體面，看上去帥氣，而當時，我真心很想下船，但是那不是問題所在，阻擋我下船的，不是我看見的，而是我看不見的。在那些無限延伸的城市裡什麼都沒有，唯獨沒有盡頭。我看不見的，是這一切的盡頭，世界的盡頭。”這段話，導演視乎告訴了我們1900不下船的一個理由，因為他害怕那些他看不到的東西。因為不知道所以害怕，因為不知道所以恐懼，因為不知道所以躲避——這何嘗不是一個悲哀，一個正常人難道不應該對不知道的人感到嚮往才對嗎？在這裡我不想說丹尼的不是，但是，1900會有這樣的想法，的確是因為丹尼從小教導“在維吉尼亞意外的事都是壞的”緣故。——“拿一臺鋼琴來說，琴鍵有開始，有結束，有88個鍵，琴鍵並非無限的，而你是無限的，在這些琴鍵上，能創造出的音樂是無限的，我喜歡這樣，這是我能接受的生活方式，當我站在舷梯上的時候，在我眼前展開的是由幾百萬幾億琴鍵組成，沒有盡頭的鍵盤，而若鍵盤是無限的，那麼沒有任何音樂能在其上上演，你選錯了演奏位置，那是上帝的鋼琴。”導演給出的1900留在船上的第二個理由：這裡我認為1900說的琴鍵，並不是琴鍵本身，而是音樂素材。雖然我不是很懂音樂，但是至少知道每個音樂人都有自己的音樂風格。而1900的風格就是閱讀船上人們的經歷，訴說出他們的內心。船上的人是有限的，但是，船上的人是流動的，每次也只有兩千人，在這些流動的人當中，他創作出了無限的音樂。如果一旦離開了船，接觸了太多的人或物，1900無從選擇也就演奏不出這麼美妙的音樂了。這點可以從那個爵士發明者身上得到驗證。他是紅燈區發跡的，他適合演奏的是適合在紅燈區彈的音樂，而電影裡也說，他在這方面的確是最好的。可是決鬥輸給了1900.為什麼？因為他離開了紅燈區，他接觸了更多的事物，也就失去了他所最擅長的音樂模式，和1900比的也不是適合在紅燈區放的音樂。我想這對1900留在船上也有不小影響。1900怕失去屬於自己的音樂，所以選擇留在船上。 ——老天，你看到那些街道了嗎？光是街道就有上千條，，你在陸上該怎麼辦，怎麼只選擇一條街，一個女人，一間房子只選擇一塊屬於自己的土地，只選擇觀看某個風景，只選擇某個死法。整個世界對你而言，只是一個負擔，甚至，你連他的盡頭在哪兒都不知道。我是說，難道你就不曾恐懼，光是想到這些就讓人崩潰嗎？想到要生活在如此巨大的城市中，我出生在這艘船上，這世界每次在我身邊變化也不過每次兩千人。這船上有希望，但從不超過艏艉之間。在有限的琴鍵之上，你能自得其樂。我學會這樣生活。陸地？對我來說是艘太大的船，是位太美的女人，太長的旅程，太濃的香水，是個我不知從何彈起的樂章，我永遠無法走下船，幸運的是我可以走下人生的舞臺。導演給出的理由三：這個理由也是對理由一和二的補充，因為他害怕駕馭不了陸地這個大船上的希望。因為他無法再在這麼大的舞臺上選擇出一個地方繼續演奏屬於自己的音樂。所以1900只能選擇走下自己人生的舞臺。或許只有對他自己是幸運的吧。 故事到這裡似乎可以完結了，可是，1900最後又講了一個故事。這個故事放在電影裡到底幹嘛用？我想了很久，等我想通了，才發現導演真是用心良苦。其實導演放這個故事在最後是對前面三條理由的最後一個補充。前面三條理由看似對1900不下船解釋的很充分，其實還漏了一點，那就是有個右臂總比沒有好吧，翻譯一下就是活著總比死了好吧，雖然不再能演奏自己的音樂了。但是1900說了這只是美感上的問題。如果有了手臂卻缺失了美感，倒不如沒有手臂，這又深度解析了1900為什麼留在船上。想象一下，我能用兩隻右手普 出怎樣的曲子。這是不是對麥克斯的安慰呢？希望我能在天堂找到鋼琴。1900，真心祝福你，願你能在天堂的船上找到一架鋼琴。