樸實無華的文章非常值得寫，而且我本人一直在堅持寫這樣的文章。

“淡極始知花更豔”，越是樸實無華的東西，往往越能打動人。寫作也是如此。

在手機刷屏時代，讀者大都喜歡輕鬆、溫暖的東西，反感華而不實、文藝腔太濃、過於高大上的文章。

所以，我在寫新媒體觀點文時，總是考慮讀者的心理需求，在選材和敘述上儘可能地“接地氣”，這樣更容易觸動他們內心最柔軟的部分。

首先，在案例選擇上，我總是根據主題的需要裁剪素材，除了“拉”名人為自己“站臺”外，還要讓平凡的“小人物”亮相。

比如，在拙作《你不佔別人便宜的樣子，真美》一文中，我除了講了古代名人歐陽修從小不佔別人便宜的案例外，其他正面和反面的案例都是選的“小人物”的故事。

正面的案例，包括我大學同學及其父親、河北女孩王心儀、吉林德惠農村婦女李凌芝、大學生許濤、河南農村男孩洪戰輝、山東臨沂老人等。

反面的案例，包括開三輪車的大媽、農民企業家劉廠長周邊村的村民、河南息縣農村婦女、女大學生。

其次，在語言敘述上，我儘可能不作過多的修飾，而是多用通俗易懂的大白話。即使是講名人故事，也要儘量用樸實的語言說出來。

比如，在拙作《好好活著，就是對父母最大的孝順》一文中，在講到林清玄回憶父親的往事時，我是這樣寫的：

有一回，林清玄面臨了創作上的瓶頸，回鄉去休息，並且把他的苦惱說給父親聽。

父親說，你的苦惱也是我的苦惱，今年香蕉收成很差，我正在想明年還要不要種香蕉，你看，我是種好呢？還是不種好？

林清玄脫口而出，你種了四十多年的香蕉，當然還要繼續種呀！“

你寫了這麼多年，為什麼不繼續呢？年景不會永遠壞的。假如每個人寫文章寫不出來就不寫了，那麼，天下還有大作家嗎？”父親笑著說。

一番話，讓林清玄豁然開朗。

這樣樸實地講故事，更能把一位老父親對兒子巧妙安慰的關愛之情生動地展現出來。

有一位網友在貼吧吐槽說：“不著邊際，下不接地氣，說話等於放屁，汙染空氣，想想都來氣。”

話糙理不糙，對我們寫作者是一個有益的提醒：寫文章樸實無華接地氣，讀者市場才有人氣。

願與喜歡寫作的朋友們共勉。

華人從來都講，字如其人，文如其人。

人有樸實無華，自然就有樸實無華的詩歌和文章。言為心聲，發乎本心的聲音，才會是真的好文章。所以說，能寫出樸實無華的文章和詩歌，才會是好文章，才真的值得寫。而那些無病呻吟的，華而不實的東西，是絕成不了千古事！

大家都知道，言志的詩三百，採集自民間的《國風》，絕大部分都樸實的描述著人們生活、生產中的一些精彩細節。沒有浮誇，沒有華麗，有的就是樸實。“窈窕淑女，君子好逑”，“桃之夭夭，灼灼其華”，都成了千古絕唱。而《雅》和《頌》似乎就不是這種感覺了。

再如李清照的“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”，多麼樸素的文字。可是卻讓千年來多少人傾倒。

華人歷來對文章立意和質量極其重視的，所謂文章千古事，是不可以馬虎的。樸實無華的文章和詩詞可能不如那些故弄玄虛，浮華不實的東西抓人，一時不會得到那麼多的喝彩，可是長長久久的東西，哪一件不是樸實無華的，真實可靠的？就如人們論人時常常說的“老實常在”是一個道理。

所以說，不是樸實無華的文章要不要寫的問題，而是你要寫，就要寫樸實無華的，要那種出自本心的，發自肺腑的真感情。那才會是好文章。

樸實無華是一種文風，文風本身並無優劣之分，主要看個人喜好。比如說明代散文家歸有光的文風就是樸實無華，現代作家周作人文風也是樸實無華，但由於飽含感情，所以特別感人。但漢代文學家賈誼、司馬相如，唐代文學家王勃、韓愈詞藻瑰麗、文氣充沛，也很能打動人心。

總的來說，能打動人心的文章就是好文章。從理論上講，任何文風都有一批喜愛者，沒有哪種文風會令所有人喜愛。但各種文風在不同時代粉絲量是大不相同的。比如漢朝唐朝鼎盛時期，氣勢恢宏，聲威遠播，被稱為漢唐氣象。這時無論統治者還是廣大人民欣賞的都是華麗的文風，賈誼、王勃文采飛揚，所以贏得了很高聲譽。魏晉時代重風骨重文采，曹植文辭華茂，故享有盛譽，謝靈運稱其為“八斗之才”。而陶淵明語言樸實無華，在東晉時代名氣很低，其作品僅被列為中品，未進上品之選。所以契合時代的文風必然贏得大量粉絲，反之則粉絲寥寥。

到了北宋，文化全面繁榮，可謂百花齊放，爭奇鬥豔。歐陽修文辭清麗、音韻和諧、一唱三嘆，不但做到了形式和內容的完美統一，而且極富音樂感。蘇東坡文風由早年的絢爛到中老年的平淡。王安石文風平實，但文氣峭拔，很有張力。曾鞏文風也平實，但平鋪直敘，感染力較弱。蘇洵有戰國策士之風，誇誇其談，內容貧乏，基本上是靠歐陽修的抬舉和兒子蘇東坡的名氣進八大家之列。

其實文風不僅與時代和作者的個性有關，還與要表達的內容和感情有關。比如寫聲討敵人的檄文就要語言鏗鏘有戰鬥力，不適宜樸實無華的文風。這就是內容影響文風。下面再說一下情感影響文風。韓愈在侄子十二郎死後，哭的呼天搶地，其感情如洪水洩閘，不可遏制，故其寫成的《祭十二郎文》文辭峻厲鋪排、撕心裂肺。這是符合韓愈當時洶湧激越的感情的，你叫他平靜下來寫樸實的祭文，他也做不到。蘇東坡悼念亡妻的《江城子》和清朝文學家袁枚悼念亡妹的《祭妹文》語言樸實，情深意長，催人淚下，這是符合他們當時沉痛心境的。

對於我個人來說，年輕時對辭藻華麗、氣勢雄偉的文章特別喜愛，現在人到中年，反而對樸實無華、感情深沉的文章情有獨鍾。

我來回答這個問題。

我覺得對於一篇文章的的創作，必須要有一個真實歷史背景，還有一個樸實的寫作水平。

踏踏實實的的寫作，就如踏踏實實的做人一樣，雖然沒有華麗的語言，沒有漂亮的衣裳，但是最樸實、最實在的才是最純真的。

每個人的審美觀不一樣，每一個創作都會有自己的觀眾。相信大家還是喜歡“純真”樸實的東西多一點。而那些華而不實的東西，往往如過眼雲煙一樣，不會留給人們太深刻的印象。

樸實無華的文章當然值得去寫，樸實無華往往比堆砌華麗詞藻更能打動讀者。

樸實無華並不是平淡無味，這要看內容是否精彩，文章好壞的標準不是你採用何種敘述風格，而是傳遞給社會及讀者大眾意義的影響多寡。

能記錄或闡述內心的真實感受就值得一寫，很多文章的詞藻並不華麗，內容也沒有多高大上，但是非常能解動人的靈魂，這樣的文章就是好文章！

我們寫文章往往是為了讓讀者。明白一些文化創作的精髓。當然了，點綴是最好的。但是不可以過多的修飾。那樣就遮擋了文章精髓的光芒。把最要表達的放在次要了。一個充滿綠葉兒的花園裡。只有一點紅花那是不太顯眼。有很多綠葉陪襯。而且有很多紅花。這樣才寫出花園的漂亮。並且人們的著重點在於花。這就是寫文章的真正含義。

當然值得寫，再華麗的辭藻也是為了表達現實的樸實，樸實無華不代表雜亂無章，真正樸實無華的文章比華麗的文章更有難度，能表現得更真切。

不一定非得華麗辭藻才可以。平淡但是能反應出深刻的道理而且通俗易懂更能廣為流傳。

古代的白居易的作品就是通俗易懂的代表，照樣流芳百世。

近代的作家路遙也是如此，而且其代表作《平凡的世界》更是獲得了第三屆矛盾文學獎，而且還被拍成電視劇。

樸實無華的文章當然值得寫，大道至簡，說的就是這個道理吧。沒有華麗的修飾，用最樸實的語句，表達自己，往往更能夠引起讀者的共鳴。