三更三點萬家眠，露欲為霜月墮煙。 這兩句說的是子夜時分，萬物俱靜，露凝成了霜，表明子夜的寒冷，一輪寒月在烏雲裡時隱時現。上闋點明瞭時間，烘托出一種清冷的氛圍。

鬥鼠上堂蝙蝠出，玉琴時動倚窗弦。這兩句說的是在萬物都寂靜的時候，正是老鼠和蝙蝠活動的時候，而此時詩人未眠，靠在窗前，撥弄著琴絃。表現了作者孤枕難眠，借琴澆愁的情感。

首先讓我們來欣賞一下李商隱的

《夜半》

三更三點萬家眠，

露欲為霜月墮煙。

鬥鼠上堂蝙蝠出，

玉琴時動倚窗弦。

李商隱，晚唐詩人。大家都很熟悉他的詩。風格色彩濃麗，多用典故，描寫景物活靈活現，美麗動人，但意旨往往比較隱晦，讓人索解。這首詩描寫的是夜晚三更三，萬籟俱靜，在這寂靜的深夜，“萬家眠"，千家萬戶都已入睡。已是後夜，月亮已墮下，天空暗淡。露水已結成霜。地上鬥鼠開始活動。夜空上飛著蝙蝠。放在窗邊的琴被風輕輕地吹佛，似乎也發出了動聽的琴聲。好一個寂靜的深夜，日落黃昏，深更半夜，萬家入眠，暮色朦朧，鬥鼠活動，蝙蝠橫飛。微風吹來，玉琴有聲。詩人把夜半三更三的景色描寫的靈活靈現，萬家入眠，而我獨醒，唯我愁苦不眠。用“萬家眠"來襯托自己內心的寂寞，唯我獨醒。用環境，時光和深夜的自然現象.來暗襯自己的寂寞和惆悵。世事茫茫，難以預料。比較隱晦，點破而不說盡.。

李商隱，字義山號玉溪生，樊南生，唐朝著名詩人，辭賦家，祖籍河內。與杜牧合稱小李杜，又與溫庭筠齊名，稱溫李。他的詩纏綿悱惻，清麗優美。他的《春半》如下：

三更三點萬家眠，露欲為霜月墜煙。

鬥鼠上堂蝙蝠出，玉琴時動倚窗弦。

三分三點，夜半三更了，大家都進入夢鄉；春寒料峭，露水漸漸的凝結成霜了。，月有些許偏西，慢慢他雲煙深處隱去。大老鼠大膽地走進廳堂，蝙蝠也飛了出來，這些動物們肆無忌憚，大搖大擺，而掛在窗戶邊的琴絃，也被夜風吹拂，發出清脆的響聲。

整詩都是寫寂靜的夜景及夜間活動，背後卻隱藏著一個人，那就是詩人自己。詩人長夜難眠，一十五兒的響聲和動作老能察覺到。這是詩人仕途失意，人生落寞的真實表現。身為皇族後裔，未能感受皇恩，且陷牛黨之爭。自己一腔抱負，滿腹經綸，難以施展，連混口飯吃都比較難，無可奈何呀。

李商隱很多無題詩都寄託了自己的身世感慨，只是晚唐的皇族和社會風氣，讓他看不到希望，滿腔熱情卻不得重用，只能訴諸文字了。

李商隱，字義山，號玉溪（谿）生、樊南生，晚唐著名詩人，和杜牧合稱“小李杜”，與溫庭筠合稱為“溫李”。李商隱又與李賀、李白合稱“三李”。李商隱是晚唐乃至整個唐代，為數不多的刻意追求詩美的詩人。李商隱的詩作語言清麗、巧於用典、情深詞婉，特別是一些愛情詩和無題詩寫的優美動人，纏綿悱惻，得以廣泛流傳。比如“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”、“此情可待成追憶，只是當時已惘然”、“身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”、“直道相思了無益，未妨惆悵是清狂”這些詩句，我們不難看出其中的惆悵哀婉和纏綿悱惻的美。

回到問題上來，李商隱的《夜半》寫了什麼，表達了什麼，全詩如下：

三更三點萬家眠，露欲為霜月墮煙。

鬥鼠上堂蝙蝠出，玉琴時動倚窗弦。

從詩的前兩句可以推斷出時間：“三更三點萬家眠”指明瞭時間，按古代的計時規則，三更為子時，也就是現在晚上11點到第二天凌晨1點這一段時間，已經夜深，自然是萬家眠。“露欲為霜月墮煙”交代了季節，也只有到了霜降節氣之後，天氣轉冷，露水凝霜，大霧瀰漫，那麼可以大概推斷出此時的季節為秋末冬初。

詩的後兩句“鬥鼠上堂蝙蝠出，玉琴時動倚窗弦”，可能表明詩的主旨的意像有“鼠”、“蝙蝠”、“琴”這三個，“鼠”和“蝙蝠”我們可以直接不做考慮，它們晚上出來活動覓食是正常的現象，也許是詩人想透過它們來為寂靜的夜增加一點活動跡象。那麼只剩下一個“琴”，琴在古詩中代表的意象大概有四種：夫婦情篤和諧的象徵；兄弟朋友情誼的見證；才子佳人知音的媒介；人生理想志趣的寄託。綜合“琴”這個意象的四種意思，結合全詩，我個人認為詩人有此作是為了思念佳人，理解如下：

已經是子夜時分了，城中一片寂靜，但我還未入眠。霜降過後的夜晚格外清冷，窗外的露珠已經凝結成霜，稍顯沉重的霧氣已經快遮擋住月光。或許這會兒鼠跟蝙蝠正在覓食，我坐在窗邊輕撫玉琴，你能感受到我的思念嗎？

《全唐詩》卷五三九收錄了晚唐詩人李商隱的這首《夜半》小詩，寥寥數筆，清新靈動而富有生活氣息的夜半畫面便呈於紙上。其全詩如下：

三更三點萬家眠，露欲為霜月墮煙。

鬥鼠上堂蝙蝠出，玉琴時動倚窗弦。

李商隱最為後人稱道的詩題，一個是綺麗迷離的愛情詩，一個是針砭朝政的諷刺詩，這首詩遊離於他的諸多名作之外，猶顯質樸生動。“三更三點萬家眠”重複的數字凸出了此時此境的時間——深夜，而深夜自然便該“萬家眠”，安寧靜謐的夜色，詩人自己卻是清醒著的。“露欲為霜月墮煙”，以初入夜時的水氣液化轉為夜深時候的凝華，可見氣溫漸寒，夜色愈濃，明月西沉也預示著已經進入了眾人酣眠的後半夜。此兩句用白描的手法淡筆掃過，勾勒出人人皆可見到、人人皆有所感的尋常小景。

“鬥鼠上堂蝙蝠出”，“鼠”和“蝙蝠”這兩種夜行動物的出現更加渲染了這夜色的靜，只有足夠了無人聲，這些動物才會小心翼翼地出來活動。“玉琴時動倚窗弦”，萬籟俱寂，餘詩人自己獨坐窗前，不時撥弄幾下裝飾華美的瑤琴。動如“鼠”、動如“蝠”、動如“弦”，這些引起未眠的詩人留意的動的事物，在這樣寂靜的夜半時分反倒更襯托出了靜的程度。以動襯靜，由視覺轉入聽覺，字裡行間頓然流動起一種寂默之外的靜好之美。

其實，“夜半”入詩，起初寓意並不吉祥，先秦時有《黃鵠歌》雲“夜半悲鳴兮想其故雄”，是雌鳥對已故的雄鳥的悼亡悲鳴。到了後世，這種刻意的悲情成分便逐漸消退了。唐代詩人鄭谷《短褐》中有“坐睡覺來清夜半，芭蕉影動道場燈”之句，也為夜半寫靜高手。而如劉禹錫“夜半射落欃槍星”（《平齊行》其一）等句則把夜半寫得熱鬧有力。

加之，李商隱自己也有諷刺詩名句“可憐夜半虛前席”之筆，也許可以說，凡俗世人酣眠睡覺之時，反倒是這些出塵文人心思明澈、下筆如神之際吧。