不過，當年他的《三峽好人》倒是看過。那個時候畢業沒多久，很有讓自己成為一個高大上的人的想法，衝著其國際大獎的名頭就去看了。不過一場電影看下來，差點沒把自己悶死，風格太壓抑了，不喜歡。

難道自己資質平庸？若干年後，知道這部電影票房慘淡得嚇人，再加上自己閱歷的增加，明白了一個道理，作為一個非專業人士，一個普通觀眾，我去電影院只有一個目的，去看一個故事。

而作為一個電影工作者，不管你用的是什麼高階的藝術手法，高階的技術手段，這一切都是工具而不是目的。也不管你是悲劇還是喜劇，表現的是現實社會的陰陽哪一面，講好一個故事是關鍵。如果絕大多數觀眾看完你的電影，這個故事沒有走進大家的心裡，沒有引起他的共鳴，反而大家都說不喜歡，看不懂，那真就不是觀眾的問題了。

以上是我個人針對《三峽好人》的意見，答非所問，不好意思。

看《江湖兒女》電影，看到結尾只覺得自己是沒有看懂，就這樣啊？！

好像是有什麼應該發生的事情沒有發生，因為我如往常一樣期待著電影給一個結尾，這個結尾是影片中人物的歸屬，是給觀者的交代，但是《江湖兒女》分明不預備給任何人什麼交代，在最後你攢著一口氣的時候，賈樟柯卻看似漫不經心地撤掉了那把火焰，你鼓著的情緒都化作風，和一聲摸不著頭腦的嘆息。

看過電影差不多一個月，我才來寫下了這篇文章，因為之前是真的不懂，過了一個月回想起來，才理解了這部電影沒有交代才是正常！因為在《江湖兒女》中賈樟柯並不是要緬懷什麼，而非要給回憶畫上光亮或者喪氣的句點。他就是在敘述“常態”，失去是常態，時代浪潮下人生隨波起伏是常態，愛情破敗之後只剩一點義氣也是人世間的常態，常態的事情需要什麼真正意義上的結尾呢？它從前發生，現在繼續，未來還有，不是沒有必要，而是無從說起。

這或許也就是賈樟柯和馮小剛的區別。

在這一點上，馮小剛與賈樟柯是完全不一樣的。同樣是表述過去的事，《芳華》從片名到插曲再到影片的故事敘述本身，觀眾都可以感受到創作者對文工團那段歲月的懷念，在馮小剛的鏡頭下那段時光是生機勃勃的，又是剋制壓抑的，是真善美的，又是人心難測的，但是總的來說，在馮小剛的定義裡，它是值得紀念的，關於紀念人們總是會要一個結局的，所以在影片的結尾你會看到多年後每個人的生活變遷和命運走向。

所以，並不是賈樟柯不好，也不是觀眾不懂大師的作品，而是表達者的意圖和接收者的期待不一致而已，而這種不一致也是常態。

說來慚愧，這是我第一次看趙濤主演的電影，也是第一次知道原來賈樟柯的妻子叫趙濤。影片她飾演的巧巧從江湖大哥的女朋友慢慢變成一個真正走江湖的女性，完成了從身在“江湖”卻不江湖到不在“江湖”卻最後懂得江湖的轉變，前者“江湖”指的是影片前半段在麻將館和迪廳廖凡帶著一幫小弟組成的小團伙黑幫式江湖，它一方面來自傳統的江湖文化，一方面來自香港電影，是一種表徵；後者指的是江湖的本質，比如人與人之間的義氣。

相比前半段留著齊劉海的巧巧，出獄後趙濤對角色的詮釋則更為流暢，她頂著並不精緻的臉，神情裡有風霜也有堅韌，一路下三峽去奉節，遠走新疆，又回到大同，被人騙也騙別人，幫路人大姐打走欺負她的人，轉身毫不客氣地找大姐要回自己被她偷了的包，在大雨天被摩托車師傅調戲，機智地支開對方騎走摩托車自救...... 一條條遭遇也是很慘了，但是她不是身世悽苦的女主，越慘越招人憐惜，她是與生活這頭怪獸短兵相接的活生生的人。

而這樣的人，你說她是疾風摧不斷的野草也好，說她是往下紮根的樹木也好，生命力早就成為了她的的一部分，這樣的人再怎麼淪落，你也知道她不至於墜到完全的黑暗當中去，在她身上觀眾總還是看得到希望的，這一點則與後期的郭斌形成對照，曾經他是大同街頭的大哥，弟兄們有了債務問題，他在麻將桌上就給輕鬆化解，但是時代的浪潮滾滾而來，曾經的大哥不一定趕得上潮流。社會的規則在變化，人們的信仰也在變化，郭斌終於把自己折騰成了脾氣暴躁的中年人，酗酒之後中風只能投靠巧巧，稍有好轉又不留一言地走掉......

但是已經不在同一軌跡的兩個人，註定是沒有辦法停在一起的。

電影的最後一個鏡頭是巧巧獨自靠在牆邊，鏡頭從監控中看到她的身影，此前清晰的形象最終變得模糊，無從得知她是會繼續等下去，還是就這樣放棄...... 而這樣的未盡之語裡，也許才有著導演更想說的話。

2、一晃眼五年過去，出獄後的巧巧發現整個世界都發生了翻天覆地的變化，唯一不變的是她對斌斌真摯的感情。巧巧跋山涉水尋找斌斌的下落，但此時的斌斌早已經失去了往日的鋒芒，而且身邊已有了新的女友。身無分文的巧巧靠著自己的智慧摸爬滾打，終於為自己掙得了一片天地。

3、這部電影講了一場愛情，一場在特點年代特定地點的愛情。故事也沒啥蕩氣迴腸的大情懷，就是男人和女人的那點事兒。對於劇中的感情線，影片最後留了一個開放式的結尾，斌哥離開，我們從監視器畫面裡看到巧巧倚牆而立，我想那一刻巧巧才是真的感覺累了。

4、故事從巧巧倔強地揚起頭朝天空鳴槍開始轉折，前面所描繪的面兒上的江湖都消失了，有的只有生活的一地雞毛，但這一地雞毛才恰恰反映了我們每個人身邊真實的江湖。女人的江湖是愛情，而男人的江湖是世界。男人的心裝的是全世界，女人的心裝得是男人和男人的世界。

4、正如電影所說，有人的地方就有江湖，江湖的險惡便是生活的險惡，船上同行的人會偷走巧巧的錢包，打車的司機會想跟巧巧發生關係，酒樓裡的成功人士偷偷養小三，火車上吹噓自己在新疆搞科研的人其實只是在新疆開了一個小賣部，這些不是我們身邊正在上演的劇情嗎，我們不入“江湖”，但其實我們都是在生活的刀尖上行走的江湖兒女。

5、電影、朋友的舍友與我，三個不同地方成長起來的人身邊卻有著類似的環境和故事，這就說明了這就是“中國現實”，不是小鎮的，不是農村的，不是城市的，而是中國的。 6、究其原因，在同一片國土成長起來的子孫經歷的是同一個時代，所謂的江湖兩個字正是泛指古時不接受當權控制指揮和法律約束而適性所為的社會環境，而到了近幾十年的中國，我們剛剛跨過了那個動盪的不穩定的年代，那個年代就是江湖，而我們就是江湖的兒女。