我覺得學習任何一種字型，都先要從最基本的筆法開始，漢簡也不例外。從單個筆畫的訓練到基本筆畫的常見組合入手進行練習。基本筆畫熟練到一定程度，（當然，也未必要達到惟妙惟肖），在著手臨字，認真觀察分析，先對臨單字，反覆矯正。再練習整篇。注意筆畫與筆畫之間，字與字之間，行與行之間的關係。逐步推進，應有所成。片面之詞，僅供參考。謝謝邀請。

漢字發展到秦漢之際，經過了簡樸渾穆的雛形期到東漢端莊謹嚴、中規中矩，頗具廟堂之氣的高度成熟期，期間漢簡書法則具有承上啟下的作用。漢簡多出自下層刀筆小吏，從點畫到結構，從布白到行氣都充滿率真恣肆的意趣，用筆簡潔自由，舒朗奔放，書風也是各出機杼，各具形態，非常符合當下追求個性張揚的需求。

寫好漢簡首先要選擇符合自己喜歡的範本，比如居延漢簡、敦煌漢簡、武威漢簡、甘谷漢簡等等。研究範本的書寫特徵，用筆特點以及藝術風格，然後逐字逐行的反覆臨摹。在臨摹的過程中要注意漢簡書法本身所具有的奔放自由不受法度制約的特性，用筆簡單直接粗暴有效，正是因為如此漢簡書法結構往往都是以勢生型，因勢成型，而非像成熟期漢隸那樣法度嚴謹。同時漢簡書法筆畫粗細、疏密變化較大，學習過程中就要把握好長筆粗筆的運用，不能為了追求視覺效果而盲目的刻意誇張字形。

學習漢簡最好把成熟期的漢隸筆法擱置一邊，用漢簡的筆調寫漢簡。恪守成熟漢隸的筆法寫漢簡往往南轅北轍，反而把漢簡寫死了。我在學習的過程中遵循以下幾條原則。一是自然，用筆自然，平鋪直敘，落筆成型，不刻意去糾纏什麼藏鋒裹鋒側縫中鋒。二是注重筆勢，下筆迅捷，落筆既走。三是注重結構因勢生型，注意整篇漢簡的格調和特徵，不刻意追求完全一樣。四是注意用筆要輕鬆適意，注意書寫節奏，有些誇張筆畫要合度有節。

學習漢簡，如何把握用筆和結體的關係？

學習漢簡，首先了解漢簡的由來。

實際是戍邊軍師所屬，簡易書寫，發現這些文物，於一九三零年，在內蒙額吉那河流域漢代烽燧遺址發現約一萬枚，一般為東漢初木簡，七三年陸續出土兩萬枚。

屬於居延都尉和肩水都尉管轄區內屯戍文書。

特徵，用圓筆書寫，具有懸針垂露的筆意。

西漢簡，字型有篆隸真草齊備，風格多樣，各具其美，

如何寫出其結體與用筆，其一側鋒與中鋒的用筆之技法，比如隸書，可有比較誇張的筆畫，幅度具有粗獷，勢如破竹之勢，波磔圓融，字型拙補。東漢居延漢筆，與現今毛筆有區別，筆桿木製，據說，析而為四，納筆頭其末，纏之以枲，塗之以漆，其首則以銳頂之木冒之，如此則四分之木，上下相捆束而成一圓管，長二公分，筆毫一點四公分，徑零點六五公分。

可見木簡書寫，另有特製筆而寫，而今因此於紙筆工具，都比古代先進，書寫較容易。

寫的飄逸，結體活潑，必有臨寫，注意寫出懸針垂露狀。

漢簡的臨習首先要有隸書基礎，而且可以和章草一起學習，漢簡是隸書發展到一定程度，為了快速書寫而形成的一種字型很多用筆和隸書是一樣的，臨的時候要注意用筆有隸意。

漢簡狹義地說，是漢代的簡牘墨跡，包含篆、隸、真、行、草各種書體。主要應用在紙未發明或未普及之前，是用來記錄書信或報告文字的。

漢簡主要出自工匠之手，書寫隨意，沒有特定的規範，書寫時也沒有受到思想上的限制，所以形成了創造力豐富的筆法和不拘一格風貌。

漢簡的文字是用較小的筆，寫在狹窄的竹簡上，所以形成了它獨特的風格。

早期的漢簡還殘留一些篆書的意味，結體取縱勢，筆法內含篆籀之意。隨著隸書風格的成熟，漢簡的結體轉向為橫勢，結體扁平。再往後走，可以看到隸書往楷書演變的情況。但總體來說，漢簡的結體較緊湊，但筆畫開合等對比強烈，有其獨特的表達方式。

以《居延漢簡》為例。居延漢簡是在甘肅北部的額濟納河流域之古“居延”地區，數次發掘出的數萬枚簡牘的統稱。它多為漢代之物，書體絕大多數為隸書、章草。或浪漫，或飄逸，或端莊，或古雅。用筆大膽率意、不守故常，書法呈現出輕鬆直率之意。

它的筆法和結構可以是方圓的對比，也可以是輕重、粗細的對比，或者是長短、大小的對比。

它的起筆可以是側鋒落筆，也可以是方筆，或是圓筆入紙。

它的豎畫行筆自然又率意，敦厚又別緻，最能表現不拘一格的飄逸之感。

它的捺畫極為誇張，可方可圓，還可以和撇畫互相呼應。

學習漢簡想要把握筆法的飄逸和結構的關係，要注意以下幾點：

第一，漢簡中的筆畫要飽滿、豐富，不管是點橫豎撇捺任何一個筆畫，都不能寫得呆板、僵硬，要內含波磔起伏，筆畫要充滿張力，表現出生動的氣魄。

第二，把握漢簡的主要特徵，表現出用筆的反差、幅度，甚至是誇張的提按。結體自然天成、矛盾對立統一。章法錯落有致，揮灑隨意。

第三，要根據漢簡的風格變化而變化，早期漢簡的把握，還需要注意篆籀筆意的處理。

速度用筆節奏感覺這個問題涉及到了幾個方面的問題，一是筆法，二是飄逸，三是結構問題，把這幾個問題合在一體來談有容易亂。

筆法和飄逸有關係沒有，也有也沒有。筆法是用筆技法，飄逸是點畫線條和字形給人的一種感覺，所以他們似乎沒有關係。說沒有關係吧，也有隻是筆法中的一種技法會產生漂逸的效果，就是用筆速度的流暢度，越熟越流暢，線條可能會越流動。點畫的流暢實際上與點畫線條的造型有關。也可以說和書體或字型有關如行書和草書，又如褚遂良的楷書。

也聽說點畫線條的漂逸是由多方面的因素形成而不是僅僅因為筆法。

籠統的說，筆法與點畫線條的漂逸的關係就在於用筆的速度和流暢度上。

毫無異議，筆法與點畫線條的造型和書法的結果確實關係，這種關係非常微妙和複雜。點畫和結構要具有飄逸的美感，結構就不能過於平直，狀如幾何體。如在簡櫝書法中，就表現弧形的線條上。和點畫起筆收筆的角度與出鋒方向，

字形結構要有態勢。點畫有伸縮變化。

處理好這幾個關係並達到點畫線條和字形的漂逸之美，還需要的是書寫者的審美取向和書法綜合功夫的如何。審美取向以漂逸美感為目標，而技法必須精熟。如果筆法遲滯凝疑，點畫線條就難以見漂逸之美。