提到仇寅，可能很多人都不太瞭解他，我們先來了解一下他的書法成就：

曾獲1985年中國鋼筆書法大賽特等獎，1987年第一屆文明杯鋼筆圓珠筆段位大賽一等獎、1988年“蘭花杯”中國鋼筆書法精英擂臺賽銀獎、1988年首屆國際鋼筆書法大賽一等獎、2004年第二屆“北大方正獎”印刷字型設計大賽“正文字優秀獎”、“評審委員獎”。 出版硬筆字帖多部。

這裡面最引人注目的或許就是1985年的中國鋼筆書法大賽。因為才是年代的鋼筆書法大賽，每次都有上萬人參加，而從這上萬人當中脫穎而出，可見仇寅的書法水平。

這是仇寅的毛筆書法，他的毛筆書法還是挺有古意的，而他的主要成就在於硬筆書法。可以看出他的硬筆書法也師承古法，行雲流水，通篇頗有氣勢，行氣十足。

對於很多人來說，或許已經不知道仇寅的書法，但是仇寅的書法是能在硬筆書法領域留下一筆的。

謝邀。仇寅老師的字不太好認，從線條來看，還是有筆力見功夫的。字很有特點，但缺點也很明白，比如點畫不夠精細，結構略顯鬆散，乍看似取法入拙，細看又雜帶流行書風與江湖寫法，功底還是不夠紮實，這一點跟我比較相似［哈哈］。仇寅老師的這個字，受評全國鋼筆大賽特等獎，我認為不太靠譜，要麼是高手都沒有參加比賽，要麼是評委團隊的水平太低劣。

這首詩我不太熟，情不自禁也塗了一篇，氣勢稍微差了些，並未寫出本人最佳的狀態。但即便如此，我自認為仇寅老師的原作未必能夠全面碾壓我的拙鴉。閉著眼都能猜得出來，仇寅老師之所以奪魁，是因為評委團某首席認為，該書作流品不俗、風格險絕、氣象萬千！大眾說好的，我就是不說好，否則，我等何以成為學者專家？！

書法國展、大賽，有時的確讓人難以讀懂。不知朋友們有沒有訂《書法報》，長期讀此報讓我養成一個怪習慣，頭版、醒目位置、大字標題下的書家作品我幾乎不看，醜書、怪書、故弄玄虛的書法十之八九。相反，在邊角旮旯裡倒是常見一些不俗作品。在這樣的書風書氣之下，仇寅老師脫穎而出、一舉奪冠，也是情理之中的事情了。

抱庸狂談。

仇老師的字，

水平超過他的人應該沒幾個，

奈何現在的人喜歡的是另一種的“那種高手的字”。

仇老師的字是從古帖學過來的，

具體的我忘了，反正仇老師以前是經常出現在書法報的～

不過如果你找個仇老師的楷書，

換個標題“這個楷書作品怎麼樣”發出來，

底下會有一堆人說筆畫不行怎麼怎麼樣之類的，

或者說評委xxxxx，或者xxxxx沒去參加而已哈哈哈哈哈哈哈

看了仇寅作品，談一點個人的看法，同時說一下寫行書應該注意的一點問題。

仇寅，1962年生於江蘇漣水，當代硬筆書法家，早年在全國的硬筆書法比賽中獲得過不少獎項，看他的書法，硬筆書法尚可，毛筆書法屬於江湖野路，愛好者水平。

仇寅自稱自己的行草書學習王羲之和王獻之，但是其作品給人的感覺卻更多的是米芾和王鐸的味道，甚至還參雜著當今書法名家周慧珺的筆意，二王那種雅緻的味道沒有表現出來。

雖然說他的硬筆書法尚可，但是已經有走向“野路”的趨向了，我們看他的這幅作品，很多撇畫和豎畫出現了顫顫微微的用筆，這是在學習毛筆的抖動，這是一個很不好的“習氣”，很多毛筆書法家就敗在這種用筆上。

但是不知道為什麼，很多老年人學習書法就喜歡這種東西，還專門模仿這種用筆，更有甚者一整幅作品，全是這種顫顫微微的用筆，他們或許以為這是一種高明的用筆。

其實不是的，這種用筆偶爾在作品中出現一次是可以的，如果出現的多了，作品就俗了，阻礙了行書的流暢性，大部分書法家是不提倡這種用筆的，一幅作品出現多處就更不可以了。

我覺得一個書法家出現這種用筆，是一個不好的苗頭，說明他可能不再臨帖了，這是很危險的，剔除這種用筆，作品一定會再上一個層次。

行草書重視筆法的變化，但是無論如何變化，都不能違背一個宗旨，那就是“流而暢”，這樣的行草書才是通透的，有活力的。

所以，唐代著名的書法理論家孫過庭在他的《書譜》中說“篆尚婉而通，隸欲精而密，草貴流而暢，章務簡而便。”

流而暢這兩個字就概括了行草書寫法的精髓，其它的用筆，就是為了保證讓“流而暢”發揮的更加穩定和持久，而不是去故意阻礙它。

我們看啟功先生的書法，就深得此中奧妙，一直到老年，他的書寫都簡便自然而流暢，不做過多的多餘動作，簡約而不簡單。

明代的書法大家文徵明也是此中高手，到了八十多歲寫行草書還是紮實穩健，手一點也不抖，書法簡便、自然、流暢。

王羲之更是這種硬筆的創始者，無論早年的《姨母帖》還是後來的《蘭亭序》，都寫的順暢自然，無一筆做作。

縱觀歷史，歷代經典的行草書法作品無一不是自然流暢的，“顫抖”的筆法也不是帖學的筆法，它阻礙了行書的流暢，不應在書法作品中過多的使用，古人講書法要“道法自然”是有道理的。

個人淺見，方家一笑。

此作整體氣息已完全具備硬筆書法之特點，用一句通俗的話說，透露出的藝術味道比較濃；點畫筆法流暢、圓熟、老練，結體以傳統的行草書特徵，既左低右高，左收右放，修長的字形，符合豎式書寫的通俗之美。因此總體來說，是件相當成熟的硬筆書法作品。

硬筆書法最顯著之特徵，我曾經歸納為：點畫流暢又挺拔，提按使轉要自然。筆勢靈動牽絲帶，呼應聯絡皆分明。結構分佈需勻稱，錯落有致隨其形。

曾經具有相當影響力的硬筆書法大家如：黃若舟、龐中華、顧仲安先生的硬筆書法，各具特點，黃若舟先生的快寫行草書，點畫非常流暢，筆勢非常靈動，但卻筆筆落實，如毛筆書法，在如鋼絲般的凝練和韌勁中完成流動的行筆，速度中顯筆力。龐中華先生的行楷字型工架端莊，但使轉節奏非常自然，不失刻板，符合方塊字的審美。顧仲安先生筆法非常細膩，可以感覺到他汲取了毛筆書法之優點。三位大家的硬筆書法一個共同特點，幾乎沒有習氣。

何為書法習氣？過於的放縱、或因書寫熟練之後缺少了法度的約束，或功力不濟，都容易暴露習氣，也就是說寫的有些油滑了就是習氣。懷素的狂草，之所以能夠脫習氣，全憑他練就的深厚功力支撐。