客觀性角度和主觀性角度：

客觀性角度是指依據常人日常生活中的觀察習慣而進行的旁觀式拍攝，是電視節目運用最為頻繁、最為普遍的拍攝角度和拍攝方式。客觀性角度拍攝的畫面就彷彿觀眾在現場參與事件程序、觀察人物活動、欣賞風光景物一般，畫面平易親切，貼近生活。

主觀性角度是一種模擬畫面主體（可以是人、動物、植物和一切運動物體）的視點和視覺印象來進行拍攝的角度。

主觀性角度由於其擬人化的視點運動方式，往往更容易調動觀眾的參與感和注意力，容易引起觀眾的強烈的心理感應。

運動攝像，就是在一個鏡頭中透過移動攝像機機位，或者改變鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距所進行的拍攝。透過這種拍攝方式所拍到的畫面，稱為運動畫面。如：由推、拉、搖、移、跟、升降攝像和綜合運動攝像形成的推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、升降鏡頭和綜合運動鏡頭等。

一、拉

拉攝是攝像機逐漸遠離被攝主體，或變動鏡頭焦距使畫面框架由近至遠與主體拉開距離的拍攝方法。用這種方法拍攝的電視畫面叫拉鏡頭。

1 、拉攝鏡頭的畫面特點

第一、拉鏡頭形成視覺後移效果。

第二、拉鏡頭使被攝主體由大變小，周圍環境由小變大。

2 、拉鏡頭的功能和表現力

第一、拉鏡頭有利於表現主體和主體與所處環境的關係。

第二、拉鏡頭畫面的取景範圍和表現空間是從小到大不斷擴充套件的，使得畫面構圖形成多結構變化。

第三、拉鏡頭是一種縱向空間變化的畫面形式，它可以透過縱向空間和縱向方位上的畫面形象形成對比、反襯或比喻等效果。

第四、一些拉鏡頭以不易推測出整體形象的區域性為起幅，有利於調動觀眾對整體形象逐漸出現直至呈現完整形象的想象和猜測。

第五、拉鏡頭在一個鏡頭中景別連續變化，保持了畫面表現空間的完整和連貫。

第六、拉鏡頭內部節奏由緊到松、與推鏡頭相比，較能發揮感情上的餘韻，產生許多微妙的感情色彩。

第七、拉鏡頭常被用作結束性和結論性的鏡頭。

第八、利用拉鏡頭來作為轉場鏡頭。

3 、拉鏡頭的拍攝及其要求

拉鏡頭的拍攝鏡頭運動的方向與推鏡頭正相反，但它們有著基本一致的創作規律和一般

要求。不同的是，推鏡頭要以落幅為重點，拉鏡頭應以起幅為核心。

二、移

移攝是將攝像機架在活動物體上隨之運動而進行的拍攝。用移動攝像的方法拍攝的電視畫面稱為移動鏡頭，簡稱移鏡頭。

1 、移動鏡頭的畫面特徵

第一、攝像機的運動使得畫面框架始終處於運動之中，畫面內的物體不論是處於運動狀態還是靜止狀態，都會呈現出位置不斷移動的態勢。

第二、攝像機的運動，直接調動了觀眾生活中運動的視覺感受，喚起了人們在各種交通工具上及行走時的視覺體驗，使觀眾產生一種身臨其境之感。

第三、移動鏡頭表現的畫面空間是完整而連貫的，攝像機不停地運動，每時每刻都在改變觀眾的視點，在一個鏡頭中構成一種多景別多構圖的造型效果，這就起著一種與蒙太奇相似的作用，最後使鏡頭有了它自身的節奏。

2 、移動鏡頭的作用和表現力

第一、移動鏡頭透過攝像機的移動開拓了畫面的造型空間，創造出獨特的視覺藝術效果。 第二、移動鏡頭在表現大場面、大縱深、多景物、多層次的複雜場景時具有氣勢恢宏的造型效果。

第三、移動攝像可以表現某種主觀傾向，透過有強烈主觀色彩的鏡頭表現出更為自然生動的真實感和現場感。

第四、移動攝像擺脫定點拍攝後形成多樣化的視點，可以表現出各種運動條件下的視覺效果。

3 、移動鏡頭的拍攝要點

移動攝像主要分兩種拍攝方式，一種是攝像機安放在各種活動的物體上；

一種是攝像者肩扛攝像機，透過人體的運動進行拍攝。這兩種拍攝形式都應力求畫面平穩、保持畫面的水平。在實際拍攝時儘量利用攝像機的變焦鏡頭中視角最廣的那一端鏡頭。因為鏡頭視角越廣，它的特點體現的越明顯，畫面也容易保持穩定。

三、跟拍

跟攝是攝像機始終跟隨運動的被攝主體一起運動而進行的拍攝。用這種方式拍攝的電視畫面稱跟鏡頭。

1 、跟鏡頭的特點

第一、畫面始終跟隨一個運動的主體。

第二、被攝物件在畫框中的位置相對穩定。

第三、跟鏡頭不同於攝像機位置向前推進的推鏡頭，也不同於攝像機位置向前運動的前移動鏡頭。

2 、跟鏡頭的作用

第一、跟鏡頭能夠連續而詳盡地表現運動中的被攝主體，它既能突出主體，又能交待主體運動方向、速度、體態及其與環境的關係。

第二、跟鏡頭跟隨被攝物件一起運動，形成一種運動的主體不變、靜止的背景變化的造型效果，有利於透過人物引出環境。

第三、從人物背後跟隨拍攝的跟鏡頭，由於觀眾與被攝人物視點的同一，可以表現出一種主觀性鏡頭第四、跟鏡頭對人物、事件、場面的跟隨記錄的表現方式，在紀實性節目和新聞的拍攝中有著重要的紀實性意義。

若果只看鏡頭數量的話，這個問題相對簡單，主要有以下幾個因素：

1,型別屬性

如果是文藝片和普通故事片的話，節奏相對推進較慢，鏡頭數量自然不多；如果是商業片的花，敘事推進較快，總有些花裡胡哨的剪輯。可能一個閃回，文藝片就會大段的放入，商業片則將很多片段，有時候甚至講也就幾幀的畫面連線在一起。

2,導演屬性

有些導演喜歡用長鏡頭，畢贛的片子就是一個長鏡頭四十分鐘。鏡頭數量肯定少了。

3,題材屬性

動作片的話相對其他商業片更講究節奏，追車或者武打的戲，都會將很多非常短的鏡頭連線在一起，節奏快了很多，鏡頭數量肯定也多了。武打的戲，簡單的一個套招，也許就是二十幾個鏡頭。

原來送審電影的時候都會有電影臺本，主要以影片的鏡頭數量為記錄的主體，一般題材的影片大概不到800個鏡頭，武打的影片有時候會突破1500個鏡頭。