這話說的。

這就跟太極一樣，陰到極致就是陽，而陽到極致就是陰。

就像樓上說的，有正就給有反，不然正義拿什麼比較。

小浪原先看過一篇小說，當然那是一篇末世的。

在那個時代人類和喪屍作鬥爭，因為是剛剛建立的國家，所以還沒有邪惡勢力的存在。

除了喪屍以外，所有的勢力都是正義的化身，過了不久後，他們開始想要權利，隨即開始了腐敗政策。社會中出現了保護費事件，而官員也有了貪汙時間。

這部小說的主人公害怕自己墮落，他一直和士兵們一起生活，所以只有他儲存了一顆純真善良的心。

小浪透過這個例子想告訴大家，邪惡和正義是相對的，同時他們也是相互牽制的，如果沒有邪惡，那麼正義的一方也將會變成邪惡。

就像海賊王裡的一樣，海軍他是“正義”麼？

其實不是，他只是比別的邪惡勢力好上那麼一點點，結果他就成為正義的化身。

你們認為我說的對麼？

世界有善惡、正如天堂和地獄、任何社會任何組織都有這樣的角色出現，或左或右、如同食物鏈相生相剋。惡是因為自己慾望的驅使、善是捍衛惡的侵犯，所以任何電影都會是這樣的題材，只是表現方式的不同、脫離不了

有正就有反，少兒動畫是塑造社會認知的一種非常重要的手段，比起娛樂性它的引導性更加強烈，因此必須要讓少兒在觀看後接受到符合社會發展需要的價值取向，樹立反派能直觀高效的達到這種目的

倒不是說只是少兒動畫裡充斥著反派，事實上即便是成人向作品中，也往往反派遍地，只不過，相較於一些便於少兒理解的非黑即白的簡單的故事構架，成人的故事裡也會加入更多的“矛盾面”以增加“世界是複雜的，人是複雜的，世界上的事不是簡單的非黑即白非善即惡的”，因此有的時候反派就不那麼明顯，也有可能一個人在這個場景中承擔著反派，在那個場景中就承擔著正派的角色，更有甚者，一些“反派”可能會轉移到抽象化的概念上去，比方說“輿論”“命運”“時代”“社會”“制度”“人性”等等等等。

我們看故事本身，其實很多時候就是在享受主角戰勝什麼向前邁進的過程，這個衝破阻礙的過程給予我們內在的激勵和快感，當然了，這不是故事創作的唯一模式，自然也有很多無反派概念的動畫啦。

文：JOJO

倒不是說少兒動漫了，影視作品大多都有這個需求

但也不是全部比如，宮崎駿的《側耳傾聽》《聽見濤聲》

《側耳傾聽》

《聽見濤聲》

像這類的作品當然也不少，只是作品的基調平淡了關注度就會減少

自然而然 就會銷匿，畢竟大多數人花兩個小時在電影中還是期待短暫的與生活分離

所以矛盾衝突也是影視創作，特別是商業類為了贏得市場 所做出的必要表現

《活埋》

例如這部《活埋》片子，

它可以只有一個演員，它可以只有一個場景

但他如果失去了矛盾衝突 就不會有現在的成績，這個片子也就廢了

誰願意花兩小時看別人睡覺（？？？）

雖然片子裡沒有反派的出現，

但反派所製造出的恐懼和壓迫感 步步緊逼

完全勝過了一個形象的出現

當然，也就是因為有矛盾衝突的出現

才讓電影表現得更為真實

生活裡面順風順水的時候並不多，但徹頭徹尾的黴運也很少

所以在看片之餘 無論好壞 都會說句”ao、那是電影啦~“

Skr 吧/

其實不只是少兒向動畫，所有的作品其實都有正反向兩個角度的角色。

因為正反角對立，是最常見的矛盾處理手段。最簡單的故事，就是透過反派出現、解決反派來完成一個發現矛盾、解決矛盾的過程，對於一些故事設定不需要太複雜的作品來說，這是一個最好的方案。

而和成人向的作品不同，少兒動畫的反派往往會比較單純。他們的目的基本上都是「絕對的惡」，例如什麼「毀滅宇宙」、「征服宇宙」等簡單的邪惡，在思維上也相對的單純，說白了就是「為了邪惡而邪惡」，即便不是，也會被冠上貪婪等思維，不需要什麼判斷就知道它是惡人。

原因很簡單，那時因為這個年齡定位的小朋友其實才剛剛開始建立自己的觀念，這個時候需要讓他們建立一個鮮明的善惡觀念，大善大惡對於他們來說會更加容易接受。

所以這個年齡定位的作品，例如當年的勇者系列、藍光人系列，LEVEL5 公司製作的紙箱戰機系列和閃電十一人系列作品，還有早期的《寶可夢》、《數碼寶貝》其實都有這樣的味道在裡面，中國產動畫也更不在話下了。

對於小朋友來說，大善大惡更容易理解，價值觀更容易跟著正確的方向走。家長只需要簡單的引導，就足夠了。

相反，這個年級真的不太適合去讓他們接觸價值觀比較複雜的作品，如引入了戰爭元素的《高達》（模型戰士系列除外），還有犯案者初衷比較複雜的《柯南》，這些不只是說小朋友看起來不太容易懂，家長要引導起來也比較困難，因為你很難解釋清楚中間的善惡關係，小朋友這個年紀也不太好理解成人上的利益觀念。

就這一點來看，小朋友看的作品真的只需要一個簡單惡人就可以了。太複雜，他們看起來累，家長解釋起來也累。

作為從業人員，在策劃一個專案的時候，首先要考慮故事如何發展，矛盾衝突在那些提房，因此，反派的設定十分重要。類似貓和老鼠可以稱之為“終身之敵”，也就是會糾葛在整個故事裡。

這是光盒力量《圖騰領域》的主角全家福，和反派全家福

從策劃層面來說：故事需要矛盾和衝突才能繼續下去，也依靠這些吸引觀眾跟著劇情走；

從價值觀傳遞層面：正義戰勝邪惡是少兒動漫永遠的主題之一，因此邪惡一定是事實存在的，要不少兒觀眾很難理解什麼是邪惡，當然這個邪惡展現的是有尺度限制的，符合小孩子的理解能力。

這種矛盾衝突還會體現在，反派可能是階段性，現在是反派，稍後可能就會轉變，給小孩傳遞這個世界不僅僅有黑和白，兩者之間是可以轉變了，有錯能改，就是好孩子。

所以，正派和反派是少兒創作中長期存在的模式，也是符合少兒心理學原理的創作形式。