這首詩以詠雪為題，實際上是觀雪感懷。作品中所寫的雪，既不是銀妝素裹的曠野之雪，也不是漫天飛舞的吉徵瑞兆之雪，而是江南庭院中的細雪。作者立於簾下，他的眼界也未曾超出庭院的上下前後。
首句寫風搖庭院之樹，是因樹動而知風，並且知是微風，顯然庭樹之動不同於大風下之搖動。
次句的“細雪”與前面的“微風”相應，都具有江南雪景的特點。“下簾隙”的“下”,正與風之微、雪之細相應，故能從竹簾縫隙中落入。“縈空”二句寫雪在空中、階上之姿。
這裡的“轉”為迴環飄動之意。雪縈繞於空中如霧一樣迴轉不定，這種狀態唯“細雪”才能有。因其“細”,故能“縈空”,似乎久飄不下；因其“細”,故迷濛“如霧”。“凝階”與“縈空”相對，但見“ 縈空”,但見階上之雪凝積如花，而不見其飄落。這與“下簾隙”不同。
詩人立於簾下，見簾邊之雪，故知從簾隙落下。至於階上，已為白雪凝積，則不覺其飄落。似乎空中之雪一味飄舞，階上之雪但只凝積，一動一靜，互不相涉。“似花積”既寫階上雪色，亦隱隱引出下二句。作者寫空中、地上之後，目光復歸於居中的“庭 樹”。
“不見”二句上承首句的“庭樹”展開。楊柳、桂樹均為庭樹中之一部分。“楊柳春”指葉綠,“桂枝白”指花發。時值隆冬，桂枝皆白，看似花，但庭中楊 柳未綠，則知桂枝之白為非花。從首句至此全是寫景，並且是詩人立於簾下所見之景。然而在景中已暗寓感傷之情。
末二句則直接展現詩人自我。“零淚”是傷懷的表現。有感如此，卻無人可以傾訴，故自責多情若此，終有何益？直以此二句表現詩人的苦寂、孤獨之感。觸發詩人“相思”、“零淚”的是什麼呢？詩中沒明確講。然而從前面對雪景的描繪中可以探知他的心曲。
詩中先言“似花積”,又以“不見”春與“徒看”相對舉，雪似花而非花，今但見非花之雪，不見春葉、春花。詩人的“相思”,就在於為似花之雪所引起的嚮往，在於對“不見”的春之盼望，對桂枝上徒具似花外觀的假象的嘆惋，同時，也隱約透露出詩人對自己機遇難逢的感傷。
這首詩以詠雪為題，實際上是觀雪感懷。作品中所寫的雪，既不是銀妝素裹的曠野之雪，也不是漫天飛舞的吉徵瑞兆之雪，而是江南庭院中的細雪。作者立於簾下，他的眼界也未曾超出庭院的上下前後。
首句寫風搖庭院之樹，是因樹動而知風，並且知是微風，顯然庭樹之動不同於大風下之搖動。
次句的“細雪”與前面的“微風”相應，都具有江南雪景的特點。“下簾隙”的“下”,正與風之微、雪之細相應，故能從竹簾縫隙中落入。“縈空”二句寫雪在空中、階上之姿。
這裡的“轉”為迴環飄動之意。雪縈繞於空中如霧一樣迴轉不定，這種狀態唯“細雪”才能有。因其“細”,故能“縈空”,似乎久飄不下；因其“細”,故迷濛“如霧”。“凝階”與“縈空”相對，但見“ 縈空”,但見階上之雪凝積如花，而不見其飄落。這與“下簾隙”不同。
詩人立於簾下，見簾邊之雪，故知從簾隙落下。至於階上，已為白雪凝積，則不覺其飄落。似乎空中之雪一味飄舞，階上之雪但只凝積，一動一靜，互不相涉。“似花積”既寫階上雪色，亦隱隱引出下二句。作者寫空中、地上之後，目光復歸於居中的“庭 樹”。
“不見”二句上承首句的“庭樹”展開。楊柳、桂樹均為庭樹中之一部分。“楊柳春”指葉綠,“桂枝白”指花發。時值隆冬，桂枝皆白，看似花，但庭中楊 柳未綠，則知桂枝之白為非花。從首句至此全是寫景，並且是詩人立於簾下所見之景。然而在景中已暗寓感傷之情。
末二句則直接展現詩人自我。“零淚”是傷懷的表現。有感如此，卻無人可以傾訴，故自責多情若此，終有何益？直以此二句表現詩人的苦寂、孤獨之感。觸發詩人“相思”、“零淚”的是什麼呢？詩中沒明確講。然而從前面對雪景的描繪中可以探知他的心曲。
詩中先言“似花積”,又以“不見”春與“徒看”相對舉，雪似花而非花，今但見非花之雪，不見春葉、春花。詩人的“相思”,就在於為似花之雪所引起的嚮往，在於對“不見”的春之盼望，對桂枝上徒具似花外觀的假象的嘆惋，同時，也隱約透露出詩人對自己機遇難逢的感傷。