石瓢的種類以及起源
韓亞紫砂文化傳播
“石瓢”最早稱為“石銚”，“銑”在《辭海》中釋為“吊子，一種有柄、有流的小烹器”。“銚”從金屬器皿變為陶器，最早見於北宋大學士蘇軾《試院煎茶》詩：“且學公家作名欽，磚爐石銚行相隨。”
蘇東坡把“金屬銚”改為“石銚”，這與當時的茶道有著密切的關係。蘇東坡貶官到宜興蜀山教書，發現當地的紫色砂罐煮茶比銅、鐵器皿味道好，於是就地取材模仿金屬吊子設計了一把既有“流”(壺嘴)，又有“梁”(壺提)的砂陶之“銚”用來煮茶，這“銚”也即後人所稱的“東坡提樑壺”，這可謂是最早的紫砂“石銚壺”。
有文人元素注入的“石瓢壺”，註定在以後的發展中書寫著不尋常的發展歷史。從清代陳曼生創制石瓢壺開始，歷代製作石瓢壺的名家非常多，包括瞿子冶、顧景舟、徐漢棠等；由於不同的壺藝師對石瓢壺的理解不一、審美觀念也有不同，所以歷代留存的石瓢壺風格各異。目前市場上常見的石瓢壺，主要包括高石瓢、矮石瓢（漢棠石瓢）、瘦瓢（子冶石瓢）和滿瓢（景舟石瓢）四種。
蔣成龍《平蓋石瓢》
石瓢壺的起源，還得從一個故事說起：據傳，陳曼生在做官之餘，經常微服簡從，漫遊於市井中，偶而或淘選古物，加以收藏。一日，忽然見到一個乞丐，行乞於街角，前置一石器。曼生觀看其器許久，未曾得見。於是近前捧起細細的看，只見這件器形狀獨特，似瓜非瓜，雖顯陳舊，卻難掩其典雅古樸的面貌。觀看它的底端，竟有“元人邵氏定製瓢器”字樣，曼生不禁大喜過望，立馬取出紋銀二兩購買下來。
曼生得了這件東西如獲至寶，匆匆回到家裡清洗乾淨，再細一看果然乃一元代石瓢也。曼生乃紫砂玩家，依這個造型制壺的心情油然而生。於是以石器為原形繪壺再加上壺蓋、壺嘴以配之，經過易稿數百次，終成壺式，起名曰“石瓢”。
後來歷代壺藝師製出的石瓢壺，或是極力模仿曼生原作、或是根據自己的理解加以改造設計，於是便出現了高、矮、瘦、滿等各種造型的石瓢壺。
吳洪明《滿瓢》
1、高石瓢造型解析
高石瓢造型簡練，古樸大方，端莊穩重，剛中有勁，敦實調和。壺的體形是以兩條拋物線結合而成，一條是從口到底的轉角處，一條是底中心至底的轉角處。蓋上的橋樑的(鈕)是最關鍵之處，高矮跨度都要有符合比例的形，變化較大，壺嘴稱為直筒暗嘴。壺底部三足稱圍棋足，形如圍棋子。足與底面結合清晰利落，顯示出一把壺的神韻齊全，風度大氣，實用大。
高石瓢
2、瘦瓢（子冶石瓢）造型解析
子冶石瓢壺身是較為明確硬朗的三角形形體，底部和腹部線條比較平滑，壺口較小，比較秀氣，亭亭玉立；壺把的安裝，把形是較為明確的三角形，非常有力度且比較張揚。壺底比較平坦，但不能內凹，圓形三足是暗接的，過度要和順流暢。壺蓋比較厚實，鈕為彎管形，與蓋的交接處是暗接。子冶石瓢被稱為是三角形，在紫砂壺造型應用中最完美的體現。
李元蓬《子冶石瓢》
3、滿瓢（景舟石瓢）造型解析
景舟石瓢壺身線條比較飽滿，底部和腹部是小弧面，連成較為圓滑的圓錐體，壺口較大，降低了總體重心，產生一種橫向感覺。壺把的三角形比較弱化，相對粗大一點，但也不失力度。
壺底有一定的弧度，三足稱圍棋足，形如圍棋子，足與底面結合是明接的，清晰利落。壺蓋較薄，蓋邊圓潤，鈕為散開的三角形大鈕，更具圓弧感，與蓋的交接處要似明似暗，看得清但不明顯。景舟石瓢造型簡練、古樸大方、端莊穩重、剛勁有力、敦實調和。
吳洪明《景舟石瓢》
4、矮石瓢（漢棠石瓢）造型解析
漢棠石瓢繼承了顧景舟大師石瓢壺剛勁、挺直的等腰三角形骨架，且更加強調每個點上都有力度，猶如彎曲的鋼絲或彎弓之狀。
在此基礎上又加了幾分渾厚，添了幾分豐滿，使之有骨有肉，溫潤可愛。線型上則採用直線與弧線的連線方法。壺身口沿下延基本為直線，再往下則與壺體弧線相連。壺嘴前段接近直線，後段則是一段反弧線相連。這樣的處理使得壺嘴更有力度感。前段雖為直線，由於錯覺效果看上去會有一點外擴，正好與傳統石瓢壺嘴外翻成喇叭形之意吻合，只是幅度有所減小。
漢棠石瓢
總結石瓢壺共同特點：
壺身呈梯形，曲線柔和流暢，造型渾厚朴拙；釘足呈三角鼎立狀支撐，給人以輕靈而穩重之感。壺嘴簡潔見力度、壺把多呈倒三角勢，與壺身之型互補，形成和諧的美學效果；平壓蓋及橋鈕乾淨利索、比例恰當，充分體現出秀巧精工為上的特點。
石瓢的種類以及起源
韓亞紫砂文化傳播
“石瓢”最早稱為“石銚”，“銑”在《辭海》中釋為“吊子，一種有柄、有流的小烹器”。“銚”從金屬器皿變為陶器，最早見於北宋大學士蘇軾《試院煎茶》詩：“且學公家作名欽，磚爐石銚行相隨。”
蘇東坡把“金屬銚”改為“石銚”，這與當時的茶道有著密切的關係。蘇東坡貶官到宜興蜀山教書，發現當地的紫色砂罐煮茶比銅、鐵器皿味道好，於是就地取材模仿金屬吊子設計了一把既有“流”(壺嘴)，又有“梁”(壺提)的砂陶之“銚”用來煮茶，這“銚”也即後人所稱的“東坡提樑壺”，這可謂是最早的紫砂“石銚壺”。
有文人元素注入的“石瓢壺”，註定在以後的發展中書寫著不尋常的發展歷史。從清代陳曼生創制石瓢壺開始，歷代製作石瓢壺的名家非常多，包括瞿子冶、顧景舟、徐漢棠等；由於不同的壺藝師對石瓢壺的理解不一、審美觀念也有不同，所以歷代留存的石瓢壺風格各異。目前市場上常見的石瓢壺，主要包括高石瓢、矮石瓢（漢棠石瓢）、瘦瓢（子冶石瓢）和滿瓢（景舟石瓢）四種。
蔣成龍《平蓋石瓢》
石瓢壺的起源，還得從一個故事說起：據傳，陳曼生在做官之餘，經常微服簡從，漫遊於市井中，偶而或淘選古物，加以收藏。一日，忽然見到一個乞丐，行乞於街角，前置一石器。曼生觀看其器許久，未曾得見。於是近前捧起細細的看，只見這件器形狀獨特，似瓜非瓜，雖顯陳舊，卻難掩其典雅古樸的面貌。觀看它的底端，竟有“元人邵氏定製瓢器”字樣，曼生不禁大喜過望，立馬取出紋銀二兩購買下來。
曼生得了這件東西如獲至寶，匆匆回到家裡清洗乾淨，再細一看果然乃一元代石瓢也。曼生乃紫砂玩家，依這個造型制壺的心情油然而生。於是以石器為原形繪壺再加上壺蓋、壺嘴以配之，經過易稿數百次，終成壺式，起名曰“石瓢”。
後來歷代壺藝師製出的石瓢壺，或是極力模仿曼生原作、或是根據自己的理解加以改造設計，於是便出現了高、矮、瘦、滿等各種造型的石瓢壺。
吳洪明《滿瓢》
1、高石瓢造型解析
高石瓢造型簡練，古樸大方，端莊穩重，剛中有勁，敦實調和。壺的體形是以兩條拋物線結合而成，一條是從口到底的轉角處，一條是底中心至底的轉角處。蓋上的橋樑的(鈕)是最關鍵之處，高矮跨度都要有符合比例的形，變化較大，壺嘴稱為直筒暗嘴。壺底部三足稱圍棋足，形如圍棋子。足與底面結合清晰利落，顯示出一把壺的神韻齊全，風度大氣，實用大。
高石瓢
2、瘦瓢（子冶石瓢）造型解析
子冶石瓢壺身是較為明確硬朗的三角形形體，底部和腹部線條比較平滑，壺口較小，比較秀氣，亭亭玉立；壺把的安裝，把形是較為明確的三角形，非常有力度且比較張揚。壺底比較平坦，但不能內凹，圓形三足是暗接的，過度要和順流暢。壺蓋比較厚實，鈕為彎管形，與蓋的交接處是暗接。子冶石瓢被稱為是三角形，在紫砂壺造型應用中最完美的體現。
李元蓬《子冶石瓢》
3、滿瓢（景舟石瓢）造型解析
景舟石瓢壺身線條比較飽滿，底部和腹部是小弧面，連成較為圓滑的圓錐體，壺口較大，降低了總體重心，產生一種橫向感覺。壺把的三角形比較弱化，相對粗大一點，但也不失力度。
壺底有一定的弧度，三足稱圍棋足，形如圍棋子，足與底面結合是明接的，清晰利落。壺蓋較薄，蓋邊圓潤，鈕為散開的三角形大鈕，更具圓弧感，與蓋的交接處要似明似暗，看得清但不明顯。景舟石瓢造型簡練、古樸大方、端莊穩重、剛勁有力、敦實調和。
吳洪明《景舟石瓢》
4、矮石瓢（漢棠石瓢）造型解析
漢棠石瓢繼承了顧景舟大師石瓢壺剛勁、挺直的等腰三角形骨架，且更加強調每個點上都有力度，猶如彎曲的鋼絲或彎弓之狀。
在此基礎上又加了幾分渾厚，添了幾分豐滿，使之有骨有肉，溫潤可愛。線型上則採用直線與弧線的連線方法。壺身口沿下延基本為直線，再往下則與壺體弧線相連。壺嘴前段接近直線，後段則是一段反弧線相連。這樣的處理使得壺嘴更有力度感。前段雖為直線，由於錯覺效果看上去會有一點外擴，正好與傳統石瓢壺嘴外翻成喇叭形之意吻合，只是幅度有所減小。
漢棠石瓢
總結石瓢壺共同特點：
壺身呈梯形，曲線柔和流暢，造型渾厚朴拙；釘足呈三角鼎立狀支撐，給人以輕靈而穩重之感。壺嘴簡潔見力度、壺把多呈倒三角勢，與壺身之型互補，形成和諧的美學效果；平壓蓋及橋鈕乾淨利索、比例恰當，充分體現出秀巧精工為上的特點。