問題：什麼是唐詩的三仄尾？格律詩詩中不能出現三仄尾嗎？

前言

唐朝格律詩中的三仄尾很常見，而且作為格律詩的變格之一，也有很多有名的佳作流傳於世。

一、什麼是三仄尾？

格律詩有四種基本句式：

1.平起平收式 :平平【仄】仄平

2.平起仄收式 :【平】平平仄仄

3.仄起平收式:【仄】仄仄平平

4.仄起仄收式:【仄】仄平平仄

其中 平起仄收式 :【平】平平仄仄，有兩種變格，一種是平平仄平仄，一種就是三仄尾：平平仄仄仄。

清鹹、同年間詩人清代董文渙《聲調四譜》中便說：

唯上句三字拗仄為‘平平仄仄仄’句，乃正拗律而非借古句者。首二連平亦無夾平之病。二、格律詩中得三仄尾

1、《題破山寺後禪院》

這首詩被收錄於《唐詩三百首中》 五言律詩目錄下，是一首平起仄收的“偷春格”五言律詩。

清晨入古寺，初日照高林。曲徑通幽處，禪房花木深。

山光悅鳥性，潭影空人心。萬籟此俱寂，惟餘鐘磬音。

這首詩有兩個三仄尾：

清晨入古寺，平平仄仄仄。山光悅鳥性，平平仄仄仄。

2、詩聖杜甫的《初月》

光細弦豈上，影斜輪未安。微升古塞外，已隱暮雲端。

河漢不改色，關山空自寒。庭前有白露，暗滿菊花團。

第一句和第五句都是大拗，對句用第三字平聲救拗，這裡不細說。單說三仄尾：

微升古塞外，平平仄仄仄庭前有白露， 平平仄仄仄

3、杜牧《題宣州開元寺水閣閣下宛溪夾溪居人》

六朝文物草連空，天淡雲閒今古同。鳥去鳥來山色裡，人歌人哭水聲中。深秋簾幕千家雨，落日樓臺一笛風。惆悵無日見范蠡，參差煙樹五湖東。

其中第七句三仄尾：惆悵無因見范蠡， 中仄平平仄仄仄。

結束語

在唐朝得格律詩中，三仄尾（平平仄仄仄）不被人為是古體詩，但是仄平仄仄仄是古體詩。

康熙己未進士，趙執信曾經求教聲調於王士禎，王士禎不肯告訴他，於是“執信乃發唐人諸集，排比鉤稽，竟得其法 ”。趙執信在《聲調譜》也講到：

平平仄仄仄，下句仄仄仄平平，律詩常用，若仄平仄仄仄則為落調矣。蓋下有三仄，上必二平也。

什麼是唐詩的三仄尾？格律詩詩中不能出現三仄尾嗎？

三仄尾在唐詩中有出現，不多。至於是否出律不好定論。

我們具體來講一下什麼是三仄尾，以及不得已的情況下如何拗救。

三仄尾就是一句詩的最後三個字都是仄聲。我們原來講過五絕平仄的一種基本格式：“平起不押韻”，我們用這種基本格式來講解：

平平平仄仄，仄仄仄平平

上句就是“平平平仄仄”，我們舉個例子，假如寫句打油詩：“你來他不去”，因為在合律的情況下，首字是可平可仄的，所以這句子的平仄是“仄平平仄仄”，這是合律的。

但是現在不是他不去了，而是我不去了，句子改成“你來我不去”，這就是三仄尾了。不但三仄尾，整個句子還只有一個平音，又犯了孤平。大家念一下看看，是不是非常不順口？

我們看唐詩怎麼做的。

《次北固山下》 王灣

客路青山外， 仄仄平平仄

行舟綠水前。 平平仄仄平

潮平兩岸闊， 平平仄仄仄

風正一帆懸。 平仄仄平平

這首詩裡面“潮平兩岸闊”，正是三仄尾。我們看到這句的首字可平可仄的地方使用的“潮”字是平音，也就是說保證了有兩個平音在前面，並且解決了孤平的問題，這是一種解決方法，或者說是一種妥協方法。

那麼我們這句“你來我不去”要如何修改？才讓三仄尾讀起來沒那麼阻滯？把“你”字改成“君”字，“君來我不去”，是不是就順口多了呢？

還有一點補救，就是在下一句的開頭，原本該是“仄仄仄平平”，把第一個字改成平音，以免造成上句三仄尾，下句三仄頭。所以“潮平兩岸闊，風正一帆懸”平仄為“平平仄仄仄，平仄仄平平”整聯讀下來抑揚頓挫，沒有不舒服的感覺。

但我們看劉禹錫的《歲月詠懷》，也是這樣處理的。

彌年不得意， 平平仄仄仄

新歲又如何。 平仄仄平平

念昔同遊者， 仄仄平平仄

而今有幾多。 平平仄仄平

再看那句打油詩：“君來我不去”，下句本對“就你事兒多”，平仄為“仄仄仄平平”。咱們把“就”字換成“偏”字，平仄改為“平仄仄平平”：

君來我不去，偏你事兒多。

是不是比“你來我不去，就你事兒多”要上口多了？

另外有一種處理第三字非用仄音不可的自救方法，那就是把第四字原本仄音的字換成平音，這是一種唐詩大量採用的方法，甚至形成了一種變格，在唐詩中存在非常多，但是嚴格來講，並非三仄尾了。

從格式上講，就是將“平平平仄仄”變成“平平仄平仄”，這是為了處理第三字仄音的變格。我們看幾個例子，如孟浩然的《宿建德江》：

移舟泊煙渚， 平平仄平仄

日暮客愁新。 仄仄仄平平

這裡出句為變格，並非三仄尾出律，所以下句就是正常的“仄仄仄平平”。

還有王維的：“無為在歧路，兒女共沾巾”也是“平平仄平仄，平仄仄平平”。

這是減少三仄尾的一種方法。

當然三仄尾在律詩中是存在的，而且不進行拗救的“仄平仄仄仄”在杜甫詩中也是存在的，但是相對於合格律的詩句，這種格式是非常少的。

所以你要說格律詩中有沒有三仄尾？是有的，雖然不多，但確實有，而且相對三平尾來說已經算有點數量了，三平尾是絕對不允許出現的。

但是咱們現在寫格律詩要不要三仄尾呢？儘量不要。唐朝的時候格律詩剛形成，各方面的試探、研究都是存在的，到了後期格律體成熟，詩人基本上就會避開三仄尾。

有這麼多字可以選，為什麼一定要用變格？為什麼一定要用三仄尾？為什麼一定要讓別人肚子記得詩覺得彆扭？

現在的人寫格律詩，沒有人能有那麼高的意境真正需要“不以詞害意”。