三國文化在日本興盛的原因在於

1。日本人很崇拜中國文化，尤其是三國裡面的智謀權變。兩位《三國志》的專家城野宏和中野直禎認為：“人們之所以對此書推崇備至，視為珍寶，是因為書中有寶。例如，劉備勢孤力單，能在豪強中取得立足點，開創蜀國，關鍵在於他善於發現人才，使用人才。在企業管理中，如果效法劉備愛才舉能，方可以小制大，以弱勝強，有所建樹，獲得成功。”社會工業研究所所長牛尾治郎指出：“無論在國際還是國內，日本企業要增強競爭力，就得學習三國中應對錯綜複雜局勢的方略。當一個好的企業家，如同當一個明君一樣，必須對外寬，對內明，以明補寬，以寬補明。”

2。三國的戰爭題材，是日本某些人軍國思想的延伸。從三國遊戲和動漫中可以看出他們深受武士道精神影響，崇尚武力。武士道的訣竅就是看透了死亡，“不怕死”而為主君毫無保留的捨命獻身。

《知史以明鑑·查故以至今》

電影《赤壁》火爆後，這版電視劇又在日本受到關注，據說不少日本妹子剛看完金城武的盛世美顏，一時不能接受唐國強飾演的諸葛亮。不過看了幾集後，就被唐國強老師的霸氣和對角色多層次的塑造所折服，變成只認這版諸葛亮了。

胡玫執導、趙立新主演的《曹操》，高希希執導、陳建斌和陸毅等主演的《三國》，吳秀波主演的《大軍師司馬懿之軍師聯盟》，等等，這些中國拍攝的三國題材都曾引進日本，引發熱議。

日本人最早接觸的三國來自陳壽撰寫的史書《三國志》。具體事件已不可考，不過早在公元720年的日本奈良時代，已經出現提及陳壽《三國志》的內容。

羅貫中在公元1300多年才創作《三國演義》。也就是說，在羅貫中《三國演義》之前，三國故事就已經傳到了日本，並後來在日本形成了一套自己的發展、衍生、傳播路徑。

三國故事在日本有著上千年的發展，三國文化戰後在日本的翻紅，有兩部最重要的作品不得不提。

第一是吉川英治撰寫的《三國志》。這本書初版於1948年，之後多次再版。書中省去了冗長的戰爭場面，突出刻畫人物形象，增加了文學性和趣味性。

另外，書籍還將三國故事進行“本土化”的解讀，從日本人的角度來詮釋三國。吉川的解讀——譬如不把曹操看作奸賊，而做更為人性化的描繪；譬如對諸葛亮傾注深情，對諸葛亮的喜愛——都奠定了之後日本大眾對三華人物的看法。

另一部重要作品則是橫山光輝以吉川英治《三國志》為底本創作的同名漫畫，漫畫1971年開始連載，在長達15年的連載中，出版累計超過60卷，發行了6000多萬本。

漫畫集合了《三國志》中人氣最高、最為經典的故事，從桃園結義一直講到火燒赤壁。人人都能讀懂、都愛讀的漫畫，讓三國故事更加下沉至民間，並將它往“娛樂圈”推近了一大步。

1985年，日本電視臺斥資1.5億日元將橫山光輝的《三國志》拍攝成動畫片，續集也於次年推出。

這版《三國志》動畫雖然聲稱改編自橫山光輝作品，但是無論從內容還是人物形象方面，都與原作有很大出入。

尤其是人物形象，非常新潮大膽，曹操變成金髮碧眼的外華人；諸葛亮變得十分妖嬈陰柔，畫上了藍色眼影，簡直快雌雄莫辨；而猛將於禁更直接變成了女性，還愛上了自己的主公曹操。

她在作品中也是超多戲，不僅和劉備談了一出“不打不相識”的狗血戀愛；還在諸葛亮洗澡的時候強行闖入，想和他上演鴛鴦浴，趁機勾引他——諸葛亮當然是拒絕了。

橫山光輝漫畫《三國志》之後，另一部產生較大影響的漫畫作品是《蒼天航路》。這是一部由在日南韓指令碼家李學仁編劇、漫畫家王欣太（筆名，他是正宗的日本人）作畫的作品。

這部作品以曹操的形象最為突出，將他塑造為充滿人格魅力和權謀的亂世英雄、天選之子，與華人對曹操的一般理解有很大不同。

日本推出過的三國題材作品真的數不勝數，其中不少作品已經完全脫離三國的歷史語境，只是借用人物設定。

譬如高達和三國合體的作品《SD三國高達傳》；完全架空歷史、“基情”滿滿、群魔亂舞的《鋼鐵三國志》；完全型別化為高校日漫的《一騎當千 龍之命運》，等等。

正所謂ACG不分家，三國題材在日本擁有廣泛的受眾，既然各路漫畫、動畫能夠獲得成功，這樣一個兼有策略元素、動作元素、歷史元素的題材，自然也會被髮達的日本遊戲產業盯上。

而且從某種程度上來講，三國文化自然發源於中國，但將它的影響力延展到世界，甚至成為全球性的文化IP，日本人也有功勞。

在那個還是大街小巷遍佈街機廳的年代，只要你走進去，花幾個錢買幾個幣，技術好的話可以在裡面逍遙好一陣子。

相比操作判定嚴格，遊戲過程短促的《拳皇》系列，筆者更喜歡玩一些流程更長的橫版過關遊戲，其中最喜歡的自然就是當年的《吞食天地2》了。

這款遊戲也很可能是80、90後在人生中接觸到的第一款三國遊戲，甚至人生中的第一款遊戲。

《吞食天地》系列改編自本宮廣志同名漫畫，是一款以三國曆史為基礎，故事純熟虛構的漫畫，由著名廠商CAPCOM開發的遊戲也沿用了漫畫中的設定，將故事發生的時間鎖定在赤壁之戰，但其他細節就是完全瞎編亂造了。

關羽沒有青龍偃月刀，張飛瞎了一隻眼睛，魏延更是和徐錦江撞了臉，如果玩家選擇得當還會有蜀國統一全國的遊戲結局。

然而就是這樣一款“胡說不是戲說，亂編不是改編”的遊戲，沒有阻擋玩家們的熱情，操控自選的角色，在16bit的世界裡叱吒風雲，做一把重回三國的美夢，是那個年代最讓人激動人心的娛樂專案吧。

那個早已塵封在歷史長河中的劉備，生前一定從未想到過，在他離世1800年後，仍有來自全世界的遊戲玩家們為了幫他匡扶漢室，徹夜奮戰。

好像曰本人並沒有篡改三國，而是認真學習並借用了三國中的智謀，用到現實中的治國和治企，這是一種智慧。華人有句老話，老不看三國，少不看水滸，男不看紅樓，女不看西廂。這是有一定道理的。

應該說最初被日本所熟知的是《三國演義》，之後才是對上述《演義》的演繹。其實日本文化產品中人設比較接近《三國演義》的記錄，考慮到原本就是小說，篡改的說法有點過重了。