王文治（1730-1802）寧禹卿，號夢樓、江蘇丹徒(今江蘇鎮江市丹徒區）人。十二歲便吟詩作書，詩有唐人風範，他的書法得趙孟、董其昌神韻，其源頭又在二王，因王文治書法運筆柔潤，淡中見骨，近似董其昌，而結構比董字更楷化。早期書法“秀逸天成，得董華亭神髓”；晚年瘦滑脫化，偏愛挑法，出人張即之。王文治行草敢於露鋒，其露鋒來源於《蘭亭序》。歷來取法《蘭亭序》的書作，許多被指責為“姿媚之書”，就連王羲之本人也被韓愈批評是“羲之俗書趁姿媚”，難怪有人說王文治書法為“女郎書”。但“姿媚之書”也好，“女郎書”也好，從另一個角度來看，其優點正是“秀”。平心而論，王氏用筆雖露鋒較多，但露而不浮、不薄，這是因為他善於在行筆中減慢速度，內斂鋒毫。故而，王氏筆下的露鋒，既外耀了精神，又蓄住了氣勢，豐富了作品的審美內涵。劉墉書豐腴淳厚，從容自若，若“返虛人渾，積健為雄”；王文治旖旎飄逸，風流倜儻，好像“霧餘水畔，紅杏在林”。一個是雄渾，一個是瀟灑，劉字熟中生，王字熟中熟，劉字真氣內禽，王字才氣外溢，這也是王文治弱於劉墉的地方。若將王文治、劉墉與梁同書、翁方綱相比的話，劉朴茂，翁工穩，王秀逸，梁精巧，翁方綱太過守法，梁同書功力雖深卻無個性，從這點來說，王文治不失為一家，當然劉墉成就還是最高的。王文治（1730-1802）寧禹卿，號夢樓、江蘇丹徒(今江蘇鎮江市丹徒區）人。十二歲便吟詩作書，詩有唐人風範，他的書法得趙孟、董其昌神韻，其源頭又在二王，因王文治書法運筆柔潤，淡中見骨，近似董其昌，而結構比董字更楷化。早期書法“秀逸天成，得董華亭神髓”；晚年瘦滑脫化，偏愛挑法，出人張即之。王文治行草敢於露鋒，其露鋒來源於《蘭亭序》。歷來取法《蘭亭序》的書作，許多被指責為“姿媚之書”，就連王羲之本人也被韓愈批評是“羲之俗書趁姿媚”，難怪有人說王文治書法為“女郎書”。但“姿媚之書”也好，“女郎書”也好，從另一個角度來看，其優點正是“秀”。平心而論，王氏用筆雖露鋒較多，但露而不浮、不薄，這是因為他善於在行筆中減慢速度，內斂鋒毫。故而，王氏筆下的露鋒，既外耀了精神，又蓄住了氣勢，豐富了作品的審美內涵。劉墉書豐腴淳厚，從容自若，若“返虛人渾，積健為雄”；王文治旖旎飄逸，風流倜儻，好像“霧餘水畔，紅杏在林”。一個是雄渾，一個是瀟灑，劉字熟中生，王字熟中熟，劉字真氣內禽，王字才氣外溢，這也是王文治弱於劉墉的地方。若將王文治、劉墉與梁同書、翁方綱相比的話，劉朴茂，翁工穩，王秀逸，梁精巧，翁方綱太過守法，梁同書功力雖深卻無個性，從這點來說，王文治不失為一家，當然劉墉成就還是最高的。王文治（1730-1802）寧禹卿，號夢樓、江蘇丹徒(今江蘇鎮江市丹徒區）人。十二歲便吟詩作書，詩有唐人風範，他的書法得趙孟、董其昌神韻，其源頭又在二王，因王文治書法運筆柔潤，淡中見骨，近似董其昌，而結構比董字更楷化。早期書法“秀逸天成，得董華亭神髓”；晚年瘦滑脫化，偏愛挑法，出人張即之。王文治行草敢於露鋒，其露鋒來源於《蘭亭序》。歷來取法《蘭亭序》的書作，許多被指責為“姿媚之書”，就連王羲之本人也被韓愈批評是“羲之俗書趁姿媚”，難怪有人說王文治書法為“女郎書”。但“姿媚之書”也好，“女郎書”也好，從另一個角度來看，其優點正是“秀”。平心而論，王氏用筆雖露鋒較多，但露而不浮、不薄，這是因為他善於在行筆中減慢速度，內斂鋒毫。故而，王氏筆下的露鋒，既外耀了精神，又蓄住了氣勢，豐富了作品的審美內涵。劉墉書豐腴淳厚，從容自若，若“返虛人渾，積健為雄”；王文治旖旎飄逸，風流倜儻，好像“霧餘水畔，紅杏在林”。一個是雄渾，一個是瀟灑，劉字熟中生，王字熟中熟，劉字真氣內禽，王字才氣外溢，這也是王文治弱於劉墉的地方。若將王文治、劉墉與梁同書、翁方綱相比的話，劉朴茂，翁工穩，王秀逸，梁精巧，翁方綱太過守法，梁同書功力雖深卻無個性，從這點來說，王文治不失為一家，當然劉墉成就還是最高的。《題楊補之畫梅詩》為王文治四十二歲所書自作詩

清代書法家王文治，喜用淡墨，與喜用濃墨的劉墉成鮮明對照，其書名與劉墉齊。王文治書法的風神，集中表現在一個“秀”字上，第一感覺就是從他那疏朗的章法中透露出來的。其書法，無論行書還是楷書，無論大字還是小字，在章法佈局上都善於用寬舒的行距、筆直的行氣，製造一種簡約的、有序的、寧靜的、內斂的美，既給人一種清新拔俗的感覺，又給人嫵媚的感覺，輕毫淡墨，結體婀娜，也難怪有人說王文治書法為“女郎書”了。這也正是說明了其“秀”的特點。王氏用筆雖露鋒較多，但露而不浮、不薄，因為他善於在行筆中減慢速度，內斂鋒毫。王氏筆下的露鋒，既外耀了精神，又蓄住了氣勢，豐富了作品的審美內涵。

清代王文治是乾隆二十五年一甲三名進士，亦稱探花。是清代的文學家，書法家。王文治書法作品，喜用長鋒羊毫和淡墨，來表現其瀟灑秀逸的神韻。

當時人們把他的書法作品和喜用濃墨的劉墉作品相比，就行成了鮮明的對照，故有（濃墨宰相），（淡墨探花）之說。

王文治的書法深得董其昌之神，後又學張即之，其書法作品中點劃的漂逸柔美，結體嫵媚均淨，風格乃是輕佻一路，如同秋娘擦粉，骨格輕纖，姿態佳美而欠莊重。略帶圓轉的筆劃即嫵媚動人，又俊爽豪放，因此有天下三梁（梁同書，梁衍，梁國治）不及江南一王的說法。

雖然當時人們把王文治的書法比作（女郎書）似有貶意，但他那運筆柔潤，墨韻輕淡，極其婉美的書風，風流倜儻的境界是很難模仿的。

王文治清四家之一。

王文治的書法娟秀，淑雅，所以被詬病為女人書法。

王文治上學王羲之，下學董其昌，最難得的是其書有方筆，然其筆力不足把方筆產生的效果完全抵消，這也是他學王羲之的所得也是所失。

至於他學董其昌，成功在於學成了秀，而失去部分的靈與柔韌。

王文治的書法有館閣的嫌疑，後期王文治也在努力克服這點，可以看到的是他的書法一直在尋求破，可是這個破字又有些迷茫！

究其原因是王文治對毛筆筆性的熟識不夠，致使其字提按都不夠深入，所以他的字看起來倒是像現代人所寫的硬筆書法！

當然，王文治書法在清朝還是最好的，至少我這麼認為。