小提琴的弓法變化無窮，但概括到極致，只有二種弓法，一種是長弓，一種是短弓。
初學者一開始只需在A弦上（逐步擴充套件到其他三根弦上）拉短弓，用弓中約三分之一到四分之一的弓幅，逐步要求做到拉得動，停得下。A弦上的短弓空絃音有感覺後，逐步擴充套件到其餘三根弦上，依次練習。
在練習短弓空絃音的同時，可以先在A弦上開始練習長弓，再逐步擴充套件到其他三根弦上拉長弓，每一弓數四拍，要求弓速均勻，發音平均。
無論是長弓還是短弓，弓子都要隨時保持與馬子的平行。
為了保持弓子與馬子的平行，你的右手腕要參與動作。假如你的弓子在弓中時，你的右肘應當呈直角狀態，而右手掌與手臂則呈一直線的狀態，那麼，當弓子向上往弓根方向運動時，你的手腕逐漸呈向上突起的狀態；當弓子從弓中向下往弓尖方向運動時，你的手腕逐漸呈向下凹陷的狀態。
為了保持弓子與馬子的平行，四根不同的弦的運弓，都呈四個不同的方向。第一根E弦，弓子接近呈上下運動；第四根G弦，弓子接近呈平行的運動。E弦和G弦的反差最大，第二根A弦和第三根D弦介於E弦和G弦二者之間。
為了保持弓子與馬子的平行，拉G弦時，右手臂幾乎向“外”推，拉E弦時，右手臂幾乎是向“下”推。A弦和D弦的手臂動作介於G弦和E弦二者的動作之間。
為了自如地運弓，在拉不同的弦時，右手大臂、小臂和手腕都要保持在一個水平面上。
你必須清醒地認識到，當你開始把注意力集中到拉空絃音時，你的握弓的手型準會“跑”掉。這幾乎是必然的，而你必須隨時準備停下來，回過頭去，耐心地按照握弓的要求，不斷地修正動作，不厭其煩。
演奏小提琴時，你所有的動作幾乎都與“姿勢”有關。一開始要求你的左手手型，右手手型，都會在你開始拉一個哪怕最簡單的音符時，無可避免地出現變形。這本來幾乎是難免的，但假如你放棄了對手型的嚴格要求，那你的下一步學習就有可能走上歧路。
如果你能在學習中不斷地校正自己的錯誤動作，並在這過程中逐步地固定自己正確的手型，這才是你有可能獲得正確手型，獲得正確的姿勢的唯一途徑。
小提琴的弓法變化無窮，但概括到極致，只有二種弓法，一種是長弓，一種是短弓。
初學者一開始只需在A弦上（逐步擴充套件到其他三根弦上）拉短弓，用弓中約三分之一到四分之一的弓幅，逐步要求做到拉得動，停得下。A弦上的短弓空絃音有感覺後，逐步擴充套件到其餘三根弦上，依次練習。
在練習短弓空絃音的同時，可以先在A弦上開始練習長弓，再逐步擴充套件到其他三根弦上拉長弓，每一弓數四拍，要求弓速均勻，發音平均。
無論是長弓還是短弓，弓子都要隨時保持與馬子的平行。
為了保持弓子與馬子的平行，你的右手腕要參與動作。假如你的弓子在弓中時，你的右肘應當呈直角狀態，而右手掌與手臂則呈一直線的狀態，那麼，當弓子向上往弓根方向運動時，你的手腕逐漸呈向上突起的狀態；當弓子從弓中向下往弓尖方向運動時，你的手腕逐漸呈向下凹陷的狀態。
為了保持弓子與馬子的平行，四根不同的弦的運弓，都呈四個不同的方向。第一根E弦，弓子接近呈上下運動；第四根G弦，弓子接近呈平行的運動。E弦和G弦的反差最大，第二根A弦和第三根D弦介於E弦和G弦二者之間。
為了保持弓子與馬子的平行，拉G弦時，右手臂幾乎向“外”推，拉E弦時，右手臂幾乎是向“下”推。A弦和D弦的手臂動作介於G弦和E弦二者的動作之間。
為了自如地運弓，在拉不同的弦時，右手大臂、小臂和手腕都要保持在一個水平面上。
你必須清醒地認識到，當你開始把注意力集中到拉空絃音時，你的握弓的手型準會“跑”掉。這幾乎是必然的，而你必須隨時準備停下來，回過頭去，耐心地按照握弓的要求，不斷地修正動作，不厭其煩。
演奏小提琴時，你所有的動作幾乎都與“姿勢”有關。一開始要求你的左手手型，右手手型，都會在你開始拉一個哪怕最簡單的音符時，無可避免地出現變形。這本來幾乎是難免的，但假如你放棄了對手型的嚴格要求，那你的下一步學習就有可能走上歧路。
如果你能在學習中不斷地校正自己的錯誤動作，並在這過程中逐步地固定自己正確的手型，這才是你有可能獲得正確手型，獲得正確的姿勢的唯一途徑。