紅樓夢中，曹雪芹對鳳姐有一個精準的評判叫：機關算盡太聰明，反誤卿卿性命。描寫鳳姐出場的有名片段被老師概括為“未見其人，先聞其聲”。鳳姐的性格主要為：潑辣，多情，精明能幹，骨子裡透著風騷。用現代評判標準叫上得廳堂，下得廚房。如果把大觀園看成一家公司，那麼鳳姐絕對是稱職的職業經理人。
現在我分開分析
恨鳳姐，罵鳳姐：她狡詐多段，女蛇蠍女人，打小報告，針對大觀園下邊數百名丫鬟、小妹等進行格式化管理。這樣的高壓政策（就算有一點人性化，也是當著最高董事長賈母而演的戲）下，這些風華正茂的，不諳世事的十幾歲少年們當年對她心存怨恨。
不見鳳姐想鳳姐：這也正是曹雪芹的高明之處，武俠小說的巔峰不是梁羽生，而是金庸，因為梁羽生的主人公都是高大全的，類似於文革時期的樣板戲，看過之後就沒有了印象，而金庸的主人公，都是正邪不太清楚的，很多作為或者看來都不是大丈夫所為，但他們偏偏獲得讀者喜愛，因為他們符合人性，是有血有肉的，座位一個藝術人物，是可信的。
借分析金庸小說人物，類比王熙鳳的寫法，正是對一個潑辣的魅力的精明女人的全方位描述，他讓讀者能夠深深感受到王熙鳳內心的苦楚，她是一個擁有七情六慾的人，是一個害怕孤獨的人，她是現代社會生活在北上廣的高階白領，高處不勝寒，但靜下來的時候，卻在苦苦尋覓她的內心所想要，她或許一邊憎惡著那群瘋瘋癲癲的小丫鬟們，討厭林黛玉這樣摸著胸口喊痛的小資產姐姐，更對她一天吟唱幾首葬花詞感到莫名其妙，對寶玉這樣的紈絝子弟不務正業的快男選手更是深惡痛絕，但她內心或許希望休息休息，享受一下上述的那般生活。
讀紅樓夢印象最深刻的是，鳳姐的丈夫——一個淫棍，訕笑著對鳳姐說：開始你還不允許換個姿勢，後面你還不是哼哼哈哈快樂無比（大概意思是這樣）當時鳳姐就嬌斥一句“淫棍”什麼的。說明這是一個悶騷型女強人。大凡女強人或多或少都有點悶騷，她的風騷沒有天龍八部中勾引喬峰的馬伕人那般明顯（白長老，你喜歡吃鹹的還是甜的？）也沒有水滸傳中金蓮勾引武松那般直接瘋狂。然而就是這樣一個女人，卻正好符合了男人對女人的所有想象。
換句話說，曹雪芹最想與他的筆下人物發生點曖昧的，可能就是鳳姐了，鳳姐也應該是他最喜歡的人物，因為矛盾，所以真實，因為內心的激情澎湃，因此得以張力極具。
因此，整個一段話，表面看似乎矛盾，實際上卻又是相互有機融合的，鳳姐性格的多元化，和紅學家對她的多角度分析，都反向證明了鳳姐這個人物的成功塑造。
紅樓夢中，曹雪芹對鳳姐有一個精準的評判叫：機關算盡太聰明，反誤卿卿性命。描寫鳳姐出場的有名片段被老師概括為“未見其人，先聞其聲”。鳳姐的性格主要為：潑辣，多情，精明能幹，骨子裡透著風騷。用現代評判標準叫上得廳堂，下得廚房。如果把大觀園看成一家公司，那麼鳳姐絕對是稱職的職業經理人。
現在我分開分析
恨鳳姐，罵鳳姐：她狡詐多段，女蛇蠍女人，打小報告，針對大觀園下邊數百名丫鬟、小妹等進行格式化管理。這樣的高壓政策（就算有一點人性化，也是當著最高董事長賈母而演的戲）下，這些風華正茂的，不諳世事的十幾歲少年們當年對她心存怨恨。
不見鳳姐想鳳姐：這也正是曹雪芹的高明之處，武俠小說的巔峰不是梁羽生，而是金庸，因為梁羽生的主人公都是高大全的，類似於文革時期的樣板戲，看過之後就沒有了印象，而金庸的主人公，都是正邪不太清楚的，很多作為或者看來都不是大丈夫所為，但他們偏偏獲得讀者喜愛，因為他們符合人性，是有血有肉的，座位一個藝術人物，是可信的。
借分析金庸小說人物，類比王熙鳳的寫法，正是對一個潑辣的魅力的精明女人的全方位描述，他讓讀者能夠深深感受到王熙鳳內心的苦楚，她是一個擁有七情六慾的人，是一個害怕孤獨的人，她是現代社會生活在北上廣的高階白領，高處不勝寒，但靜下來的時候，卻在苦苦尋覓她的內心所想要，她或許一邊憎惡著那群瘋瘋癲癲的小丫鬟們，討厭林黛玉這樣摸著胸口喊痛的小資產姐姐，更對她一天吟唱幾首葬花詞感到莫名其妙，對寶玉這樣的紈絝子弟不務正業的快男選手更是深惡痛絕，但她內心或許希望休息休息，享受一下上述的那般生活。
讀紅樓夢印象最深刻的是，鳳姐的丈夫——一個淫棍，訕笑著對鳳姐說：開始你還不允許換個姿勢，後面你還不是哼哼哈哈快樂無比（大概意思是這樣）當時鳳姐就嬌斥一句“淫棍”什麼的。說明這是一個悶騷型女強人。大凡女強人或多或少都有點悶騷，她的風騷沒有天龍八部中勾引喬峰的馬伕人那般明顯（白長老，你喜歡吃鹹的還是甜的？）也沒有水滸傳中金蓮勾引武松那般直接瘋狂。然而就是這樣一個女人，卻正好符合了男人對女人的所有想象。
換句話說，曹雪芹最想與他的筆下人物發生點曖昧的，可能就是鳳姐了，鳳姐也應該是他最喜歡的人物，因為矛盾，所以真實，因為內心的激情澎湃，因此得以張力極具。
因此，整個一段話，表面看似乎矛盾，實際上卻又是相互有機融合的，鳳姐性格的多元化，和紅學家對她的多角度分析，都反向證明了鳳姐這個人物的成功塑造。