再怎麼相近也能比較出作品質量的，不看風格，看氣，大見圓滿格局，小見精妙神韻，筆法、字法、墨法、章法、技法，要五法到位形成勢，勢產生氣，氣就跟一個人書法修養密切相關了，氣往往流於筆墨之間，多看多辯心中自然瞭然！

書法創作中，如果取法接近，自然創作出的書法風格也會接近，比如學二王一路、顏真卿一路、黃庭堅一路等，但即使風格接近，書法作品的質量和水平依然區別很大，一看取法深淺，即下功夫大小;二看線條質量，是否表現力豐富;三看是否自然，藝術貴在自然！

一副好的作品他是符合章法法度的，無論是運筆、結字、佈局、甚至用墨都有一定的要求，他會滲透著作者的情意。

作品相近要怎麼比較作品的質量，有位老師的回答我個人認為很好，我摘抄供大家參考一下：

第一:看整副作品的章法是否順暢，要求一眼望去不磕磕碰碰，在流暢中偶有變化，突出的字眼有若溪流中的礁石，顯目而自然。第二:考究筆劃的功力深淺，功力深者，筆力有如刀刻，力透紙背，不浮不飄，穩穩當當地擱在紙面上，中鋒行筆的線條有若鋼管，豐滿圓潤;側鋒行筆的線面有如刀斬斧削，線面雖薄而挺勁，中、側鋒的搭配變換須自然。第三:看結體，結體是判斷書者的綜合修養，見多了才有可能識廣，同一書體，各家各有不同結體;各書體又各有不一樣的變型結體，若能熔古鑄今，或轉益多師者，當是同等風格的翹楚。

我的觀點是：書法風格接近時，可從以下幾個方面比書法作品的質量。

第一，從用筆方面比較。

用筆，就是筆法。書法風格接近，重點要比筆法。書法作品的質量好與不好，筆法入法是關鍵！無論哪種書體，都要仔細觀察起筆，行筆和收筆是否符合法度，風格接近的書法作品，都符合法度者，就要從用筆精道方面進行比較。

第二，從結字方面比較。

結字，就是字法。在書法創作中，結字是可以變化的。書法風格接近的書法作品，重點看字的結構佈局變化是否科學，是否合理，是否高古，是否雅緻，是否有藝術性，是否有觀賞性，是否有生命力存在。

第三，從章法佈局方面比較。

筆墨當隨時代。書法創作，章法佈局要符合時代書風的要求。書法風格接近的書法作品，要比較章法佈局是否做到傳統章法與時代書風相結合，滿格佈局就是時代書風的要明顯標誌。我們既提倡傳統章法，又提倡新的作品形式，但有一點是共性的，那就是好看；耐看，那就是符合時代審美！

第四，從墨法方面比較。

墨法，就是墨變。書法風格接近時，要比書法作品是否在自然書寫的狀態下完成的，書寫時是否筆筆蘸墨，書寫時是否把墨的濃淡乾溼焦發揮得淋漓盡致，是否把墨變發揮到極致。

回答這個問題，首先得搞清楚什麼是“書法風格”？劉正成先生說：“風格是書法家作品在內容和形式上的總體特徵。”風格是一部書法作品的必備標緻，是書者作品比較一致的創作特色的總和。書法構成是可感可視的形象，風格則是在此基礎上的想象、意會。可以說，判定一部書品有了自己獨特風格，就意味著它具有一定的書寫水平。

搞清楚了“書法風格”的涵義，再來探討一下書法質量。書法質量的評比，嚴格來說就是比較哪個更“美”。書法質量的“美”，體現在物質與精神的統一，物質即一副書品的客觀外在，如線條、結體、章法等，精神則包含了人文、哲學、情趣等藝術內涵。書法的美，包括了用墨美、章法美、結字美、寫意美等等。

可以這樣認為，兩副具備了同一種風格的作品，要想比較出誰更美，誰更有質量，就得在更深層次的美學範疇來比較。首先，看誰更具有創造性。“天底下沒有兩片完全相同的樹葉”，世界上也沒有風格完全相同的兩個書家。即使風格再接近，也有著不同之處。人們進行書法審美，首先要將書法的功力、法度、淵源作為首要標準，但是創造性這一審美範疇，要求書家在摹於前人的同時，還得創造性的發揮自己的個性，將自己的獨特審美化於作品之中。其次看時代性。每個書家生活在移動的時代裡，這個時代的審美意識深深影響著書法的創作。誰的書法更能適應這個時代，更能理解時代的審美，誰就勝了一籌。最後，要看哪個更能吸收現實生活的營養。任何藝術都是在吸收現實，延續、發展，傳承的。書法不可以一味的身居高閣，也應該吸取、吸收不同文化、不同聲音。

綜上，兩個風格相近的書法作品，就要看哪個更具有創造性，哪個更適合時代的審美，哪個更能夠貼近吸收現實的生活。

題主所問“如果書法風格接近怎麼比較作品的質量？”在回答這個問題之前，我們先稍微瞭解一下什麼是書法風格或者書法風格又是怎麼形成的，這有助於我們更好的比較作品的質量，書法風格是書法作品所持有的氣韻神采及意境，是書法家所持有的人品及作品藝術特點的集中表現，亦是品評書法藝術的首要標準，

俗話說“字如其人”，一個人的個性、脾氣都在自身的書法中淋漓盡致的體現出來，當風格接近的書法作品相比較時，僅從書法技巧上是很難辨別哪件書法作品質量更好，畢竟書法就是靠臨摹模仿，才導致風格接近，又由於書法家之間的藝術素養、審美情趣、立意，以至人品都各不相同，所以書法風格沒辦法完全一樣，

書家的人品有好與差，人品好的書家筆下的書法自然而然流露出愉悅之美，讓人輕鬆自如；人品差的書家筆下的書法盡顯八面凌角，火焰沖天，儼然會引火燒身，可以這麼去理解，書法的風格只是給人表面的感覺，要風格接近這不是很難的事情，就好比人的外貌特徵，長的相似的人並不是沒有，但性格脾氣卻有溫順和暴躁，

書法風格的形成，很大程度上和書法家的師承、家學、名家影響及傳統技巧有關，比如，古代很多書法家初學書法都取法“二王”，深得“二王”筆法精髓，最終自成一家之後或多或少書法還和“二王”接近，這時候該如何比較作品之間的質量呢？以“個性”來比較，王羲之天性浪漫多情，其筆下“天下第一行書”《蘭亭序》用筆隨心所欲，章法富有韻律，有春風拂面之感；顏真卿一身陽剛正氣，筆下《蘭亭序》自然略顯氣勢磅礴，字字嚴謹，和王羲之親筆《蘭亭序》相比較就稍遜風騷了，這是不同個性下的書法給人不同的內心感覺，書法的情懷要和書法內容相符合，自然王羲之自身筆下的《蘭亭序》更勝一籌，無人能及。