1. 快弓顆粒性的概念

通常對快弓效果的要求是：發音清晰飽滿、乾淨利索、時值均等、換弦換把不露痕跡，要具有顆粒性。清晰飽滿，是指擦弦緊，有力度，發音結實而不虛飄;乾淨利索，是指兩手配合密切，不拖泥帶水;時值均等與不露痕跡，是指對運弓擦弦距離的控制及左手的技術要求。上世紀80年代以前的教材都是這樣講的。但這些提法還不足以形象的表明快弓的本質特徵，於是，後來便出現了 “顆粒性”的提法。

雖然目前尚未見到對快弓顆粒性的明確定義，但顆粒性的提法卻反映了快弓的本質特徵。顧名思義，所謂顆粒性，即快弓的發音，每個音符都像“顆粒”一樣，一顆顆、一粒粒似的結實、清楚、利落，而且每一粒的大小都一樣。這一形象的說法簡明扼要的概括了快弓的音型特徵，因此逐漸被大家所接受，也得到了二胡專家們的認同。許多專家都把顆粒性寫進了教材，並把具有顆粒性作為快弓的技術要求，許多人還把有無顆粒性作為衡量快弓質量高低的一個標誌。手頭的資料不全，暫時還無法對顆粒性提法的最早出處進行查證，但這並不影響我們對顆粒性的深入討論。

2.快弓顆粒性的特徵

顆粒感不是一種定量的硬指標，而是定性的主觀感受。彈撥樂器，例如琵琶的樂音，如“大珠小珠落玉盤”;擊打樂器，例如揚琴的樂音，如崩豆跳蕩。它們都具有明顯的顆粒性。但是把顆粒性運用到二胡的快弓上來，就有了區別於其他樂器的特殊含意，此顆粒非彼顆粒也。彈撥樂、擊打樂的顆粒性，是彈出來的、打出來的;二胡的顆粒性是拉出來的，是弓弦摩擦出來的。彈撥、擊打樂器的顆粒感是單體的小顆粒，兩個音符之間是斷開的，其聲音的特徵呈點狀，波形是尖柱形。

二胡快弓的顆粒感是連續的塊狀顆粒，首尾是相連線的。其樂音即不是球狀，也不是棗核狀，而是一條線段，兩個樂音之間是線段與線段的緊密連線。即使極快速的快弓聽起來像點狀，但把它放大，仍然是更小的線段。因為快弓樂音的形成是靠弓毛摩擦琴絃的時間和距離，雖然弓毛在琴絃上的走距不足1釐米，但它也是線段而不是一個點。既然快弓是線段與線段之間的連線，為什麼還要強調顆粒感呢?這就是快弓顆粒性開創者的高明之處。用顆粒之感來突出快弓的質感，要把快弓短促的線段，演奏成塊狀大顆粒的感覺。塊狀的大顆粒之間的銜接不允許有空隙，要做到天衣無縫，以此來提升快弓的高水平、高質量。

3.快弓顆粒性形成的要素

前面說過快弓是高難技巧，高在何處，難在那裡，筆者認為快弓的高難主要在於顆粒性。儘管出弓利索，聲音飽滿，按弦靈活，但是不具有顆粒性，就缺乏快弓的質感，就不能成其為高質量的快弓。顆粒性的形成，至少有三個要素。

擦弦度

弓毛要緊緊咬住琴絃，像粘在琴絃上，才能增大摩擦力。只有這樣，發出的聲音才會結實、硬朗、清晰。這是形成顆粒性的先決條件。有些人拉快弓聲音不實不硬，沒有音頭的感覺，因而沒有顆粒性，其主要原因就是擦弦力度不夠。內弦與外弦的擦弦度也應保持一致，發出的聲音不應有力度的差異。有時需要輕巧的快弓，但擦弦的原則不能變，顆粒性的感覺不能變。可以把擦弦點從中弓向弓尖方向移動，加強右手對運弓的控制。

兩手的配合

除右手的運弓，左手對顆粒性的形成亦有至關重要的作用。有關專家稱快弓的兩手配合為兩點對齊。即一個音符右手擦弦的起停時間點，與左手指按弦的起落時間點，要精確同步、準確對齊，不允許有絲毫的錯位。因為速度是快弓的首要因素，快弓至少要120拍的速度。高速的快弓可達180拍。如果按每分鐘180拍計算，一秒鐘要奏3拍，1拍只有1/3秒的時間。每拍有兩個8分音符或4個16分音符，要在這麼短的時間內完成，平均每個音符只佔有1/6秒或1/12秒，可見兩手時間點的協調與控制，需要何等的精確。達不到這樣的精確度，就會影響顆粒性。快弓要求左手按弦要實，而且還要有彈性。左手按弦的靈活性與抬離琴絃的速度，一般都不如運弓的速度快。拉弓推弓只是一個動作，而左手指則要2個到4個動作，還要換指、換把，因此左手的動作要比右手難度大。要消除左手滯後的時間差，只能靠刻苦的練習。

4.兩手的高度放鬆

高速的快弓，幾乎到了手指運動的極限。兩手的動作可以說是一種下意識的條件反射。如果沒有高度的放鬆，出現一絲一毫的緊張，手部的靈活性和敏銳性是發揮不出來的。如果有一個音符的動作出現了差錯，快弓顆粒性的鏈條就會斷裂。右手的放鬆，保證運弓的快速平穩，手腕的靈活，能夠在推弓拉弓的轉換動作中，保持力度的均衡，化解弓子左右運動力的慣性，克服快速換弦的惰性;左手的放鬆，能保證手指按弦的輕鬆自如，音準到位，換把準確，消除動作滯後。因此，只有在高度放鬆的情況下，兩手的動作才能高度協調一致，精確到位。快弓的基礎在於基本功的訓練，一首樂曲的快弓段，是快弓技術的安裝與組合。經過幾十次、上百次的演練磨合，才能在技術上定型，成為存貯在演奏者腦中的影像，可以隨時調出自然展現。

二胡快弓上下襬動對嗎？

答：演奏快弓時，弓杆上下襬動是錯誤的方法。因為你沒有掌握快弓的幾點技巧：

1⃣️初學者要多用中弓部位練快弓比較對稱，技術熟練了在任何部位都可拉快弓。

2⃣️大臂稍張，肋與大臂呈銳角，保持穩定，如果你的大臂蕩動，小臂就穩不住弓子平衡，而弓子上下襬動就是與大臂大穩有關。

3⃣️凡弓子上下襬動的人，與僵硬的手腕、指關節動作有關，大臂一運動，又增大了運弓的左右幅度，拉出的快弓音無顆粒彈性，呈毛糙不清的長音。

4⃣️拉快弓的手腕指在左右擺動時要有靈活的屈伸小動作才有利於弓毛對弦的摩擦力度。對於活躍歡快的快弓可移向中弓偏前，這更有利於控制大臂擺動。你可試試，凡平時端不平運弓的人，再把大臂一夾，將手放在大腿上方，弓子擦弦點又在偏右段，那你手腕就僵硬，一定會上下襬動，一擺動音就發虛！

5⃣️學拉快弓要先練外弦567i、一音為一短弓，反覆練，越拉越短，最後只有腕子的左右動作，弓毛在弦上運動摩擦時只有幾公分，而且要四個音一起不鬆散，每完成一拍停一下，等兩手配合後，就打拍子練，再強調一次：手腕握弓姿勢，拇指在下，小指在下，半握拳，手掌心向左，手腕才能左右擺動又不可僵硬，靈活，松馳。