歐陽詢的代表作有：
1、《九成宮醴泉銘碑》
由魏徵撰文，是歐陽詢七十五歲的作品，最能代表他的書法水平，記載唐太宗在九成宮避暑時發現泉水之事。被視為“楷書法的極則”，也就是說是楷書研究的出發點、終點站，是歷代學書者的楷模。
《九成宮醴泉銘》充分體現了歐陽詢的書法高華莊重，法度森嚴，筆畫似方似圓，結構佈置精嚴，上承下覆，左揖右讓，區域性險勁而整體端莊，無一處紊亂，無一筆松塌。用筆方整，緊湊，平穩而險絕。
2、《化度寺邕禪師塔銘》
於貞觀五年（公元631年）書刻，時歐陽詢75歲。此碑書法道勁溫雅，結字端嚴，用筆輕快、靈動，較《九成宮醴泉銘》更為輕鬆。清人楊守敬認為：《化度寺碑》是歐陽詢書法中最醇古的，字形較小，但非常精緻。
《化度寺碑》晚年書刻，險勁嚴謹的特徵更明顯，被歷代書家奉為“歐體”之楷模。
3、《皇甫誕碑》
又稱《皇甫君碑》，現存陝西省博物館碑林，二十八行，行五十九字，該碑為其早期之作，卻也初具“歐體”風貌，結字嚴整險絕，一直頗受世人所重，楊士奇、翁方綱、孫承澤、王世貞、張懷瓘等諸多名家對此碑皆有精彩點評。
4、《仲尼夢爽帖》
為遼寧省博物館收載展跡本。此帖體禿筆疾書，轉折自方筆網、氣勢沉著，綠色以淡筆為主，用筆易妍媚為遒勁， 並吸如，無有停滯;結體易方為長，與度世南相比，少了一些溫收北朝書法險峻外露的造型，潤平和計程車大夫氣息。
5、《虞恭公溫彥博硨》
刻於貞觀十一年（公元637年），岑文字撰文，歐陽詢書丹時年已81歲。原砷在陝西醴泉，可惜殘缺太甚，但完好處的碑文，極為道嚴精勁、乾淨利落，無絲老拖泥帶水之習氣，從碑的風格看有復歸平正的趨勢。
歐陽詢的代表作有：
1、《九成宮醴泉銘碑》
由魏徵撰文，是歐陽詢七十五歲的作品，最能代表他的書法水平，記載唐太宗在九成宮避暑時發現泉水之事。被視為“楷書法的極則”，也就是說是楷書研究的出發點、終點站，是歷代學書者的楷模。
《九成宮醴泉銘》充分體現了歐陽詢的書法高華莊重，法度森嚴，筆畫似方似圓，結構佈置精嚴，上承下覆，左揖右讓，區域性險勁而整體端莊，無一處紊亂，無一筆松塌。用筆方整，緊湊，平穩而險絕。
2、《化度寺邕禪師塔銘》
於貞觀五年（公元631年）書刻，時歐陽詢75歲。此碑書法道勁溫雅，結字端嚴，用筆輕快、靈動，較《九成宮醴泉銘》更為輕鬆。清人楊守敬認為：《化度寺碑》是歐陽詢書法中最醇古的，字形較小，但非常精緻。
《化度寺碑》晚年書刻，險勁嚴謹的特徵更明顯，被歷代書家奉為“歐體”之楷模。
3、《皇甫誕碑》
又稱《皇甫君碑》，現存陝西省博物館碑林，二十八行，行五十九字，該碑為其早期之作，卻也初具“歐體”風貌，結字嚴整險絕，一直頗受世人所重，楊士奇、翁方綱、孫承澤、王世貞、張懷瓘等諸多名家對此碑皆有精彩點評。
4、《仲尼夢爽帖》
為遼寧省博物館收載展跡本。此帖體禿筆疾書，轉折自方筆網、氣勢沉著，綠色以淡筆為主，用筆易妍媚為遒勁， 並吸如，無有停滯;結體易方為長，與度世南相比，少了一些溫收北朝書法險峻外露的造型，潤平和計程車大夫氣息。
5、《虞恭公溫彥博硨》
刻於貞觀十一年（公元637年），岑文字撰文，歐陽詢書丹時年已81歲。原砷在陝西醴泉，可惜殘缺太甚，但完好處的碑文，極為道嚴精勁、乾淨利落，無絲老拖泥帶水之習氣，從碑的風格看有復歸平正的趨勢。