創作背景：首先，賈樟柯有著比第六代強烈得多的文化根性。《小武》展示的空間是一個介乎於城與鄉之間的縣城，紀錄的時間同樣是這種過渡性的現狀。《小武》表現的是青春的無奈，無奈中浸滲著感傷的美麗和無作為的麻木。這種感傷或許在各種電影節中深深地觸動西方評委們的憐愛之心，從而對感傷的賈樟柯導演也倍感憐愛起來。但是，小武作為小偷的理想化的職業道德，小武的與生與愛缺乏真正的行動能力，小武那樣過於理想化和膚淺的感傷，這一切即使真誠，也讓人感到死寂和無望。
其次，賈樟柯有著比第六代強烈得多的電影語言的自覺。《小武》展示出基本形成了自己語言風格的水準。第六代和賈樟柯都是由電影學院科班培養的。但是第六代在對經典電影的過於拘謹的模仿和對國際商業電影的時尚作法的盲目抄襲，都使他們的作品無法達到《小武》這樣的成熟和自圓。
從整個故事的構成和人物場景的設計來看，《小武》的故事非常傳統，故事是以刻畫人物為中心，一切細節和場景的設計都為塑造人物服務。敘事的視點以主人公小武的視點為立足點，導演本人的觀點投影到小武身上。從另一個角度說，所有的情節都不是故事層面上的敘述，而是為展示人物心靈感受的片段構成，但賈樟柯絕對不放棄情節線的整合故事的原始作用。
《小武》敘述了中國中部某小縣城一個叫梁小武的小偷的故事。故事可以分作三個部分，第一個部分講述了小武和朋友小勇的關係，小勇是小武的患難朋友，發達以後疏遠了小武，而小武卻不知道此一時彼一時的道理，一定要實現當初的誓言，給朋友的婚禮送上一分禮物，被小勇拒絕。第二個部分敘述了小武和歌廳的小姐梅梅的故事，小武一直暗戀著梅梅，梅梅卻不辭而別。第三個部分小武因偷盜被公安機關收容，故事就此結束。《小武》是賈樟柯《故鄉三部曲》之首、主演王宏偉。賈樟柯最佳電影。
創作背景：首先，賈樟柯有著比第六代強烈得多的文化根性。《小武》展示的空間是一個介乎於城與鄉之間的縣城，紀錄的時間同樣是這種過渡性的現狀。《小武》表現的是青春的無奈，無奈中浸滲著感傷的美麗和無作為的麻木。這種感傷或許在各種電影節中深深地觸動西方評委們的憐愛之心，從而對感傷的賈樟柯導演也倍感憐愛起來。但是，小武作為小偷的理想化的職業道德，小武的與生與愛缺乏真正的行動能力，小武那樣過於理想化和膚淺的感傷，這一切即使真誠，也讓人感到死寂和無望。
其次，賈樟柯有著比第六代強烈得多的電影語言的自覺。《小武》展示出基本形成了自己語言風格的水準。第六代和賈樟柯都是由電影學院科班培養的。但是第六代在對經典電影的過於拘謹的模仿和對國際商業電影的時尚作法的盲目抄襲，都使他們的作品無法達到《小武》這樣的成熟和自圓。
從整個故事的構成和人物場景的設計來看，《小武》的故事非常傳統，故事是以刻畫人物為中心，一切細節和場景的設計都為塑造人物服務。敘事的視點以主人公小武的視點為立足點，導演本人的觀點投影到小武身上。從另一個角度說，所有的情節都不是故事層面上的敘述，而是為展示人物心靈感受的片段構成，但賈樟柯絕對不放棄情節線的整合故事的原始作用。
《小武》敘述了中國中部某小縣城一個叫梁小武的小偷的故事。故事可以分作三個部分，第一個部分講述了小武和朋友小勇的關係，小勇是小武的患難朋友，發達以後疏遠了小武，而小武卻不知道此一時彼一時的道理，一定要實現當初的誓言，給朋友的婚禮送上一分禮物，被小勇拒絕。第二個部分敘述了小武和歌廳的小姐梅梅的故事，小武一直暗戀著梅梅，梅梅卻不辭而別。第三個部分小武因偷盜被公安機關收容，故事就此結束。《小武》是賈樟柯《故鄉三部曲》之首、主演王宏偉。賈樟柯最佳電影。