筆劃是基礎，結字是功夫，所以說不管什麼字型，字的結構非常重要，這也是各個大家的特點個性所在，他們都有不同的字型結構特點。因此，一定要有一個自己字的結構特點。

節奏是性情因素，不屬於技法，說白一點，節奏與書寫習慣和心情有關，不是可以從技能的角度層面去分析總結的。節奏就是行、停、緩、急，是力量與速率的合體。書法作品所體現出來的韻味、氣勢、風度，與書寫節奏都有著莫大的關聯。

第二，節奏感是建立在對通篇行氣章法佈局宏觀把握基礎上的細節排程。我們講意在筆先，就是要使書寫整個過程始終牢牢處於個人的掌控之中。對即將書寫的這篇文字，首先就有一個宏觀的預設安排，何種書體，寫多大字，分幾行，字距行距是多少，題款留在何處，都要有一個系統的完整的考量。而節奏就是攢連起章法行氣、風采神韻的要素之一，我們筆下的節奏感，就是實現通篇書寫戰略企圖的具體細節和手段。

第三，節奏感生髮於書寫者書寫過程中的一念之間，是因地制宜、因情制宜的感性結果。節奏感都是瞬時爆發的，有收有藏、有張有馳、有出有蓄，筆畫線條的輕重緩急都是書寫人以力量速度而表現形式而適時作出的反映，是非理性的、瞬時的、時刻運動變化的。這主要取決於書寫者的性情、文化、甚至是情緒狀態。總之，練書法越久，節奏感就會把握的越好，自然而然的事情，強求不得。

抱庸淺談。

不需要掌握和調節的，只要在臨摹和應用書寫中記住起筆行筆收筆即可，每一筆都要完成這三個動作即可，節奏自然出現。起筆逆鋒入紙，收筆回鋒和出鋒，筆力送到。起筆收筆慢些，中段速度略快些即可。撇畫的收筆運筆也要穩健。 節奏感，讀帖和臨摹練習過程中，只要仔細認真讀帖，掌握點畫的起筆收筆形態以及中段線條的變化，在書寫時，依照字形去書寫節奏自然生髮。一般情況下起筆收筆運筆動作較複雜，露鋒收筆的除外。起筆收筆運筆幅度小，動作多，速度快不得，但要適度。而中段在完成調峰以後中鋒運筆即可，無需調鋒方向，如此以來，自然會從起筆到收筆形成一個節奏。

如果運用到行書的偏旁部首中，如"絞絲旁"，每一個撇或橫向的點畫因筆法的轉換都會形成一個節奏，連續轉換就形成一個複雜的完整的節奏。這裡還包括線條的曲直變化節奏，就像音樂中的音調。 我們下讀帖時能夠仔細精準讀帖，正確理解點畫線條的形態和形質，在臨摹練習上按照讀帖所得的運筆路線去臨摹練習就可以了。不必刻意追求，以避免運筆和點畫線條不夠自然。 我們看室中至的運筆過程，同樣是有幾個連續的運筆節奏完成。每個節奏的節點都因出於點畫的起筆收筆或線條的轉換而有不同的變化，但這種變化就因運筆的不同而產生節奏。

再比如"愚"字的"心"字底的連帶書寫。包括下圖"儀"字右部的連帶書寫，雖然形態非常細勁，但點畫的起筆收筆轉筆所形成了節奏依然十分清晰。我們常說行書運筆如楷的道理也就在這裡。在行書中，每一個連貫的線條的起轉承合，都會形成一個節點或節奏。我們臨摹是細緻讀帖，精準臨摹，按照形態的起轉承合去運筆，節奏自然產生如斯。

網路是個雙刃劍，它能讓我們更便捷地查詢知識，但同時各種資訊也混雜在一起，讓人無法分辨真偽。

說這一番，是就上面一位很活躍的文化達人的回答而有感而發。

他認為節奏與技法無關，而與性情相關。哈哈，稍微看一點書法理論就不會說這樣的話了。

欣賞一件作品，最高境界是要透過作品感悟作者的情感，而情感的表達則是透過節奏的變化來實現的。

以草書為例，其節奏多是透過以下對比來實現的：黑白(字、紙)、深淺(墨色)、大小(字)、遠近(行、字)、欹側(行、字)、斜正(行、字)、疾緩(行、字距、行筆)、粗細(點畫)、厚薄(點畫)、動靜(字勢、行勢)、老嫩(點畫、結體)、方圓(點畫)、轉折(行筆)，等等。

這麼多的矛盾體，因書寫者情緒的不同，而表現出各種面目，這就形成了節奏。

對這種節奏的解讀，使我們能觸控到作者心脈的跳動，從而能樂其樂、悲其悲。

這種對比在“天下第二行書”，顏真卿的《祭侄文稿》中表現非常強列，比如，其筆畫粗細相間，不時以較粗的豎畫以增強厚重感，不時又大量運用渴筆，淋漓盡致，起伏多姿，表現激動之情。

仔細體會此帖，會發現大量體現節奏變化的技法。

節奏是一個苗頭，未必明顯，就像禾苗生長，一天一天看不見它長大，但幾天之後一看長高了不少。人本身就有節奏，像你平常寫字，每個人都有每個人的節奏，可能你平時沒覺察，當別人看你或是你看別人時就會覺得有節奏。

人都是愛跟著高手走的，高手之所以是高手就是節奏感比一般人要強，能不知不覺把你帶到他的節奏裡，然後你就發現你不會寫字了，原因是跟不上高手的律動。當你把他忘了時，你就又能寫字了。

臨帖也是這個原因，你本身有那個能力，你也是從小時候不會寫到會寫，但是你把那個能力丟掉了，被動的跟著別人著走，所以你找不到感覺。練字和寫字是一樣的，只不過一個是練，一個是用，練就是為了用而來的，用不上還練他幹什麼是吧。練和寫是一樣的，用寫的方式去練，用你本身的節奏去帶它，而不是被它帶著你走，你可以說我先自願跟著你走，我知道我是在幹什麼，這樣就不會迷失自己。

然後多看一下永字八法，永字八法不是八個筆畫，是八種力，側勒弩趯策掠啄磔八法，八法裡面有四個收，四個放，側勒弩磔為收，掠啄策趯為放。收在於起筆輕，收筆重，放在於起筆重，收筆輕。比如短撇為啄，如鳥之啄物，騰凌速進，關鍵在於騰凌速進。長撇為掠，燕之掠水，燕子掠水要先落到水面上點一下，所以撇起筆重，停住，燕子藉著水的力飛出去，筆藉著紙的力滑出去。這是放，放是起筆發力，收是收筆發力，橫為勒，如勒馬之用韁，緩縱以藏機。所以發力應該是一鬆一緊，或是一緊一鬆。張弛有度的，這就是意象，這就是節奏。

說沒節奏的是不懂，涉及到書法，粗細是外形，輕重是力量，緩急是速度，這是技法上的三個方面，三個方面相輔相成，但不可混淆，外形的粗細，不代表力量的輕重，速度的緩急，三者同理，需要好好研讀永字八法。

福星常在

祝您書藝大進。