生自安安，死亦碌碌，包圍人類的永遠是無解的未知世界。你摘下的小花，你遭遇的輕風，你踏過的長街――――誰明白它們的本相？ 人物簡介 千尋：10歲女孩，冷漠，自我，缺乏兒童的好奇心，但最終在完全被動的困境中，現 代日本兒童的代表。 湯婆婆：巨頭魔女，用魔法控制溫泉，喜歡嘮叨，諸多挑剔，控制慾強。 小白：12歲的美少男，溫泉的賬房主管，性格矛盾複雜。 鈴鐺：性格尖刻熱情，對現實不滿。 無顏：頭戴面具，不能發聲，不能與人溝通，喪失自我的悲劇人物。 釜爺：地下室中為溫泉控制高壓鍋爐的老者，擅長調節人際關係。 戰勝魔法只有一個辦法――――為了他人而做一件事。對於生來就只知索取而不知付出為何物的人們，是一次考驗。放棄無盡需索，人類才會得到滿懷的所有。 物語 隧道的另一端有想象之外的幻境，所有不可能發生的事都是這個城鎮的理所當然，它和人界毗鄰而居，但人類的雙眼永遠不能捕捉到它的存在。因為有治癒百病的溫泉，幻境裡聚集了無數神仙精靈。迷路的10歲少女千尋，無意間掉入了這個人類的禁地。為了在幻境中生存，千尋被魔女湯婆婆把名字改成千，徹底脫離人界的生活；她還成為湯婆婆手下的工人，在這個專橫的魔女所控制的溫泉浴池裡不停勞動。千尋從釜爺爺、鈴鐺姐姐和神秘美少年小白的鼓勵裡得到生存下去的勇氣，在溫泉拼命工作避免淪為動物。漸漸地，在她身上沉寂已久的“生命力”被冷酷的生活喚醒了，原來人可以實際地感覺到自己是活著的，千尋第一次有了這樣的體驗。 溫泉裡有個叫“無顏”的面具人，他整天只會嘟囔著“冷”，“俺都要，俺有錢，拿來”，“千，餓了”這樣的詞，脾氣暴躁粗野，喪失了與人溝通的能力。一心要活下去的千尋體會到了生之美好，她不希望自己和無顏有同樣的下場，於是努力尋找解放無顏靈魂的方法。同時，曾經保護過她的少年小白刺傷了湯婆婆的女兒錢娘，千尋毅然決定拯救小白，挑戰魔女的權威。 傳說 在宮崎駿的新作裡，主人公是1990年出生的獨生女千尋。故事從千尋一家的搬家旅途開始，對千尋來說，她即將面對的是全新的學校和朋友，可是請注意她出場時的面部表情，這個10歲小女孩的臉上始終是不動聲色的冷漠，可以說，她對這個世界的任何事物都嚴重缺乏孩童的好奇，也不希望自己踏入未知的社會。對比宮崎先生1988年的《龍貓》，千尋的冷淡和《龍貓》裡因搬家而歡天喜地的孩子正好相反。 千尋一家在幻境裡迷路了。她的父母出生在日本經濟高速增長時代，對金錢物質有強烈的嚮往和控制慾，他們在幻境裡觸犯規則而變成了豬，千尋孤獨的留在幻境裡。支配城鎮的魔女強行改掉了千尋的名字，這更讓她感覺到自我喪失的恐怖。不勞動者罰為豬，是這裡殘酷的法則。在精靈彙集的溫泉拼命工作，這是千尋十年生命裡沒有試過的。和過去宮崎駿作品裡的主角不同的是，千尋不具備天真可愛，聰慧伶俐的資質，這個平凡女孩是在完全被動的窘境裡爆發出生命無可抗拒的生存意願，人類無限的可能性在這裡體現得淋漓盡致。 現實 在這部“宮崎版愛麗斯奇遇記”裡，現代日本第一次作為宮崎動畫的舞臺出現。千尋在幻境裡遇見的各類精靈，無不在現今的日本有著寓意式的指向―――魔女湯婆婆是迷戀金錢的溫泉經營者，對自己的子女放縱不加管制，是個失職的母親。任意揮霍金錢不尊重他人的存在，性格如同小兒缺乏思考理性。性格複雜的少年小白兼備聰明和冷酷的雙重人格。千尋面臨丟失自我的危險，尋找成人理性世界的冒險困難艱鉅―――所有這一切都會讓我們在觀看電影時心有所感吧？ 最後千尋能重新找回自己的“生命力”，正是因為她明白了“要讓自己找到本來的自己”，這一點無疑是對現代日本人的忠告。泡沫經濟破產後的長期不景氣，舊有社會體制的難以改革，國民對政府內閣的強烈不信任感，這些都是成人的麻煩；而在孩子的世界裡，學校道德敗壞，校園暴力不斷，少年犯罪更是司空見慣的黑暗。找一把鑰匙開啟光明之門，是每個日本人都在考慮的問題。在這個故事裡，千尋最終激發出身體裡全部的潛能，隨之成功地完成了自己的冒險。宮崎先生是從孩子的視角出發，把故事講給整個日本社會聽。(元曲)
生自安安，死亦碌碌，包圍人類的永遠是無解的未知世界。你摘下的小花，你遭遇的輕風，你踏過的長街――――誰明白它們的本相？ 人物簡介 千尋：10歲女孩，冷漠，自我，缺乏兒童的好奇心，但最終在完全被動的困境中，現 代日本兒童的代表。 湯婆婆：巨頭魔女，用魔法控制溫泉，喜歡嘮叨，諸多挑剔，控制慾強。 小白：12歲的美少男，溫泉的賬房主管，性格矛盾複雜。 鈴鐺：性格尖刻熱情，對現實不滿。 無顏：頭戴面具，不能發聲，不能與人溝通，喪失自我的悲劇人物。 釜爺：地下室中為溫泉控制高壓鍋爐的老者，擅長調節人際關係。 戰勝魔法只有一個辦法――――為了他人而做一件事。對於生來就只知索取而不知付出為何物的人們，是一次考驗。放棄無盡需索，人類才會得到滿懷的所有。 物語 隧道的另一端有想象之外的幻境，所有不可能發生的事都是這個城鎮的理所當然，它和人界毗鄰而居，但人類的雙眼永遠不能捕捉到它的存在。因為有治癒百病的溫泉，幻境裡聚集了無數神仙精靈。迷路的10歲少女千尋，無意間掉入了這個人類的禁地。為了在幻境中生存，千尋被魔女湯婆婆把名字改成千，徹底脫離人界的生活；她還成為湯婆婆手下的工人，在這個專橫的魔女所控制的溫泉浴池裡不停勞動。千尋從釜爺爺、鈴鐺姐姐和神秘美少年小白的鼓勵裡得到生存下去的勇氣，在溫泉拼命工作避免淪為動物。漸漸地，在她身上沉寂已久的“生命力”被冷酷的生活喚醒了，原來人可以實際地感覺到自己是活著的，千尋第一次有了這樣的體驗。 溫泉裡有個叫“無顏”的面具人，他整天只會嘟囔著“冷”，“俺都要，俺有錢，拿來”，“千，餓了”這樣的詞，脾氣暴躁粗野，喪失了與人溝通的能力。一心要活下去的千尋體會到了生之美好，她不希望自己和無顏有同樣的下場，於是努力尋找解放無顏靈魂的方法。同時，曾經保護過她的少年小白刺傷了湯婆婆的女兒錢娘，千尋毅然決定拯救小白，挑戰魔女的權威。 傳說 在宮崎駿的新作裡，主人公是1990年出生的獨生女千尋。故事從千尋一家的搬家旅途開始，對千尋來說，她即將面對的是全新的學校和朋友，可是請注意她出場時的面部表情，這個10歲小女孩的臉上始終是不動聲色的冷漠，可以說，她對這個世界的任何事物都嚴重缺乏孩童的好奇，也不希望自己踏入未知的社會。對比宮崎先生1988年的《龍貓》，千尋的冷淡和《龍貓》裡因搬家而歡天喜地的孩子正好相反。 千尋一家在幻境裡迷路了。她的父母出生在日本經濟高速增長時代，對金錢物質有強烈的嚮往和控制慾，他們在幻境裡觸犯規則而變成了豬，千尋孤獨的留在幻境裡。支配城鎮的魔女強行改掉了千尋的名字，這更讓她感覺到自我喪失的恐怖。不勞動者罰為豬，是這裡殘酷的法則。在精靈彙集的溫泉拼命工作，這是千尋十年生命裡沒有試過的。和過去宮崎駿作品裡的主角不同的是，千尋不具備天真可愛，聰慧伶俐的資質，這個平凡女孩是在完全被動的窘境裡爆發出生命無可抗拒的生存意願，人類無限的可能性在這裡體現得淋漓盡致。 現實 在這部“宮崎版愛麗斯奇遇記”裡，現代日本第一次作為宮崎動畫的舞臺出現。千尋在幻境裡遇見的各類精靈，無不在現今的日本有著寓意式的指向―――魔女湯婆婆是迷戀金錢的溫泉經營者，對自己的子女放縱不加管制，是個失職的母親。任意揮霍金錢不尊重他人的存在，性格如同小兒缺乏思考理性。性格複雜的少年小白兼備聰明和冷酷的雙重人格。千尋面臨丟失自我的危險，尋找成人理性世界的冒險困難艱鉅―――所有這一切都會讓我們在觀看電影時心有所感吧？ 最後千尋能重新找回自己的“生命力”，正是因為她明白了“要讓自己找到本來的自己”，這一點無疑是對現代日本人的忠告。泡沫經濟破產後的長期不景氣，舊有社會體制的難以改革，國民對政府內閣的強烈不信任感，這些都是成人的麻煩；而在孩子的世界裡，學校道德敗壞，校園暴力不斷，少年犯罪更是司空見慣的黑暗。找一把鑰匙開啟光明之門，是每個日本人都在考慮的問題。在這個故事裡，千尋最終激發出身體裡全部的潛能，隨之成功地完成了自己的冒險。宮崎先生是從孩子的視角出發，把故事講給整個日本社會聽。(元曲)