“珠山八友”前後共有十人，分別是：王琦、王大凡、程意亭、汪野亭、何許人、徐仲南、鄧碧珊、田鶴仙、畢伯濤和劉雨岑。

瓷板畫因為他的平板的，工藝難度超過其他的陶瓷物件，所以生產的過程中工藝苛刻，特別是特別大的，瓷板畫就像在一張白紙上，需要畫出虛實，既要保證瓷板的安全，又要保證畫的質量，應該是超出一般的瓷器的繪畫工藝。還有一個，我們講，掛件兒高於臥件兒，所以說掛件是欣賞的，臥件兒是擺放的。比如臥件兒還有茶具餐飲具，他是實用的。所以掛件是欣賞的，在工藝上要求更嚴格一些，同時它的價值也比一般的臥件兒更貴一些。總之，瓷板畫在制板，燒製，繪畫都高於一般的圓器，方器臥件兒，特別是施釉，更是薄薄的一層釉水，不能有瑕疵，這更是瓷板畫一個難得可貴的地方。所以說瓷板畫在同類的瓷器中，再同性價比的作品中，它會高於一般的瓷器的價格。

研究“珠山八友”，首先遭遇到的問題是，如何運用不完整的掌故資訊，對這一概念明確給定，他們都是誰？幹了什麼？景德鎮瓷藝史上，“珠山八友”最早見諸文字的記載，是故事中人王大凡先生寫於1938-1944年的《希平草廬題畫詩稿》中的《“珠山八友”紀實詩》，但是這個“珠山八友”成員名單的鐵證，後來又是由他推翻的。江湖上處處都是他們的傳說，由於紀實性記錄式材料的缺乏，在關於“珠山八友”的研究和出版物中，總是出現模凌兩可甚至互相沖突的文字，“珠山八友”面貌漸漸模糊，觀眾也只能霧裡看花終隔一層。

值得說明的是，珠山八友並是不八個人，而是一個團體。類似揚州八怪並不只有八個成員一樣。下面就介紹一下這個團體中的大師與他們的作品。

號碧珍，別號陶迷道人，新建人，以畫人物著名。早年所畫人物，其衣紋筆調，多仿錢慧安、吳道子。後別運匠心，參以黃癭瓢之筆調，氣勢更為磅礴，在陶瓷彩繪上，開創新的紀錄。

名堃，別號希平居士，黟縣人，善畫人物仕女，師改七鄉、沙山春、費曉樓。後集諸家之大成，有所創造，在陶瓷彩繪上，曾創“落地設色”。

△王大凡丨粉彩《淵明賞菊》

號野亭，別號傳芳居士，樂平人，擅長山水，早年多學王石谷，後因技藝精進，落筆奔放，煙雲滿紙，有類潑墨。

△汪野亭丨粉彩《山水》

名處，號許人，南陵人，以在陶瓷上畫雪景得名，用筆工整，其生平之作，有《寒江獨釣》、《梁園飛雪》。

△何許人丨粉彩《雪景圖》

號闢寰，別號鐵肩子。餘干人，善畫魚，翻波掉尾，栩栩如生。瓷板畫相，乃其發明。

△鄧碧珊丨粉彩《魚藻》

名甫，別號佩古齋主人，樂平人，擅長翎毛花卉，用筆著色，出入將南沙、惲南田之間。

△程意亭丨粉彩《富貴白頭》

原名玉成，後改雨城，別號澹湖漁。太平人，善畫翎毛花卉，為波陽名畫家潘陶宇之弟子，用筆纖秀，一秉師承，筆者當年，常戲之曰：“卿本佳人”。作品以雄雞見稱於世。

△劉雨岑丨粉彩《寒鵲臘梅—白頭海棠》

名達，別號黃山樵子，歙縣人，清末秀才，擅長翎毛花卉，曾師事波陽名畫家張雲生，後學新羅山人，生平精研金石、詩、書、畫。筆者幼承庭訓，徒讀父書，浪擲居諸，難成衣缽，為可愧耳。

△畢伯濤丨粉彩《紫藤春燕》

名陔，別號竹裹老人，南昌人，為當時諸友中年齡最高者，擅長山水，得黃鶴山樵遺意，兼寫松竹。山水之名，為松竹所掩，山水之作，傳世甚少，善鑑骨董。

△徐仲南丨粉彩《竹石》

名青，別號荒園老梅，紹興人，初畫山水，筆意在董北苑，居然之間，對畫梅別有心得，後肆力專畫梅，深得煮石山農胎息。

△田鶴仙丨粉彩《梅花圖》

婺源人，善畫山水，出入宋元，後改畫郎世寧之馬，其運筆設色，形神頗肖。

號一粟，別號桃園老農，黟縣人，為先君弟子，專工山水，師古不泥，用筆簡練，氣韻渾成，意境奇奧，妙到豪巔。

△汪大倉丨《春晴》

號佩霞，別號惜花軒主，浮樑人，專工仕女，用筆纖麗，力追王小某、費曉樓。尤喜畫貓，作品有《富貴根苗》、《耄耋延年》為世所賞。

△方雲峰丨《共同生活》

大家好，我是講堂塔青。關於瓷板畫估計很多人都不太懂，畢竟是一個小圈子，不過瓷器圈的人應該都聽過珠山八友，但珠山八友到底是哪些人其實有很多個版本，比如百度百科。

估計樓下很多的回答都是百科上覆制貼上過來的，其實關於珠山八友並不是單純的講以上八個人，而是指清朝末期一批優秀接觸的陶瓷藝術家。當時還有一個名稱是叫月圓會，當時這批優秀的陶瓷藝術家創造的瓷板畫屬於一個劃時代的作品，在清朝中期，陶瓷生產主要掌握在統治階層，當時很多創造力都被壓制，導致很長一段時間陶瓷藝術的發展停滯。

一幅瓷板畫有20幾斤重，風格是確實有當時揚州八怪之風格。

關於瓷板畫，估計也有很多人不太瞭解：

簡單的理解就是透過各種陶瓷藝術在平整的瓷板上作畫。

—九二二年，王琦倡導組成“月圓會” (取月圓人壽年豐之意)，與會並—起配畫的人有王琦、王大凡、程意亭、鄧碧珊、汪野亭、劉雨岑、畢伯濤、何許人及徐仲南和田鶴仙。後四人是引起爭執的歧點。

珠山八友的組成也是循照“天九地八”的理學思想的。這十位陶瓷藝人在當時都有一定專長和社會影響。他們以中國繪畫手法結合粉彩繪瓷技法裝飾瓷器，形成了一個新的流派，對景德鎮陶瓷藝術的發展有著積極的現實意義和深遠的歷史影響。