春秋筆法指寓褒貶於曲折的文筆之中，不直接表明自己的態度，同時又稱“微言大義”。 《紅樓夢》一書中多處文字隱晦的映射了當時的政治，（例如：秦可卿之死前後的日月雙懸指乾隆年間的宏皙謀逆案）此為一；而且其以四大家族為主，映射了社會現狀，表現了社會走向崩潰的必然，此為二；紅樓夢中包括人物在內，相互關聯，常常一人是另一人的影子，(例如:晴為黛影，襲為釵鏡）以小人物寫大人物，此為三；

這裡需要說一下什麼是春秋筆法。所謂春秋筆法，我理解，就是指“史筆”，也就是書寫歷史的意思。也什麼有很多《紅樓夢》的研究者和閱讀者同意這一說法呢，就是因為他們都同意， ——包括我自己，——《紅樓夢》這部小說同時也是一部史書。

春秋筆法，這個名詞表達，來自於孔子編寫《春秋》。《春秋》的內容是以編年體呈現的西周末期的魯國曆史，是最早的一部中國史書。

《紅樓夢》作者在小說中明確提到，說雪芹昔撰有《風月寶鑑》一書，其弟棠村作序，然後就沒有繼續交代說這部《風月寶鑑》的下落如何。這其實，——我個人以為，——是作者的一貫寫法，因為這裡已經點出“風月寶鑑”這個名稱了，而且是在交代這部小說的幾乎可以相互替代使用的若干個書名這一段文字裡，所以可以認為指的就是《紅樓夢》這部書。作者的意思是，《紅樓夢》這部書，先叫《石頭記》，繼而《情僧錄》，繼而《風月寶鑑》，繼而《金陵十二釵》，繼而《紅樓夢》。也就是說，作者在告訴我們，我們可以用這些名稱中的任何一個來稱呼這部書。

當然，以《紅樓夢》作者的“字字斟酌、從無閒筆”（這幾個字加引號，非引用，而是我此刻臨時標註）的精耕細作的寫法，這不是簡單地換用名稱而已，而是“名符其實”的，也就是說，換用名稱的同時，我們就可以又有一個切入的角度去閱讀它。有這四五個名稱，就可以有四五個不同的切入角度讓我們去閱讀，而且它們都是對的。 ——這也是為什麼人們說《紅樓夢》小說是立體的藝術傑作，因為它是精微的、深奧的、多面體的，從基本構思到章回纂列到字詞的甄選，無一不是如此。

這裡談的“風月寶鑑”這個角度便是其中之一。

當然，關於《紅樓夢》小說的春秋筆法，深究起來，其中的講究肯定不止以上這些，暫且這樣答題。

要理解《紅樓夢》的春秋筆法，首先得了解什麼是春秋筆法。只有清楚春秋的筆法內容，才能看出《紅樓夢》怎麼作用的。若自己都不知道，何談理解？

《紅樓夢》有個細節，不知道大家是否注意。說起惜春畫畫，就是因為劉姥姥的一句話，賈母給惜春一個任務，就是把大觀園畫下來。她們姐妹們中，只有惜春會畫畫。薛寶釵說得頭頭是道，很在行，沒見過她畫過一張。

提到惜春畫畫，林黛玉開玩笑笑話劉姥姥是母蝗蟲，引得眾人大笑。唯有薛寶釵，說道

世上的話，到鳳丫頭嘴裡也就盡了。幸而鳳丫頭不認識字，不大通，不過一概是市俗的取笑，更有顰兒這張嘴，他用”春秋”的法子，將市俗的粗話，攝其要，刪其繁，再加上潤色比方出來，一句是一句。這”母蝗蟲”三字，把昨兒那些形景都現出來了。

這裡，薛寶釵也提到”春秋”法子。

春秋筆法指在宣傳上注意褒貶。資料記載，孔子修《春秋》所採用的方法是“筆”和“削”。“筆”是在原來的《春秋》的記錄上的新增，“削”是對原來的《春秋》的記錄刪減。公羊家說：孔子的《春秋》，“筆則筆，削則削，子夏之徒不能贊一辭”。春秋“春秋”法原出處《史記 孔子世家》其筆法有三：第一，“為尊者諱，為親者諱，為賢者諱”。就是說，在編書時，涉及到尊者，隱也。

薛寶釵說起惜春畫院子也是這個意思。畫畫不像眼睛看到的院子，山石樹木，樓閣房屋，遠近疏密，一定要有距離感，立體感。若照實處話，一定不討好。要看紙的大小，畫中的景物該近、該遠、該大、該小，分主賓次序，該新增的、刪減的、隱藏的、突出的，都要算好一定的比列，這樣的畫，這樣才是畫畫。

薛寶釵運用的就是“春秋”法子。

《紅樓夢》這部書運用的“春秋”法子，就更明顯突出。

《紅樓夢》設計整體的線索，就是賈家家族的興旺到衰敗的過程。然後把家族衰敗的過程，設計在幾年的時間中。故事主要的情節，是以賈寶玉和林黛玉的愛情故事為主線索，以賈寶玉和薛寶釵的婚姻為副線索，一直髮展到小說結尾處（當然，《紅樓夢》後四十回與作者前面埋伏的線索有差別）。其中細寫的地方是，閨閣中日常生活的現象，以及賈寶玉、林黛玉身邊的人與人之間的關係、交往和交集。陰線是賈家大族背後皇家的權利，從掌權到敗落的過程。

作者在宏大的《紅樓夢》中，手法處理結構特別高階，可見熊胸有丘壑的能力，才能收放自如，舉重若輕。

作者以與賈家有點瓜葛的冷子興的口中，介紹賈家主要成員的社會背景和地位，人與人之間的關係以及脾氣性格。雖然還沒有讀，對主要人物，已經有大致的瞭解，這是“春秋”法中的新增。在描寫主要人物的日常生活中的情景，用“春秋”法的細寫。“春秋”法減法的隱寫的部分，也有好多處。比如秦可卿的死，作者寫得欲言又止，反而讓讀者浮想聯翩，不得要領。關於賈元春的死，因為牽扯皇權和“文字獄”也是用“陰”法描寫。

這麼一說，《紅樓夢》中運用“春秋”法的地方，就好理解了。作者的用心良苦，讀者也就能體會到了。

春秋筆法，顧名思義：一種寫作手法。它是孔子首創的描述寫法，多見文章用筆曲折而意含褒貶的寫作手法，委婉地表達作者的傾向，不直接表明態度，以曲折迂迴的方式讓人知道。也可一字置褒貶，簡練而含蓄地點評人事，亦稱“微言大義”。

《紅樓夢》一書中多處文字隱晦地映射了當時的政治、社會現狀、人物之間的相互關聯等。例如：

（1）秦可卿之死前後的日月雙懸就是指乾隆年間的弘皙謀逆案（當時的政治）；

（2）其以四大家族為主，映射了社會現狀，表現了社會走向崩潰的必然；

（3）書中所有人物，相互關聯，常常一人是另一人的影子（如：晴為黛影，襲為釵鏡，以小人物寫大人物；……

諸如此類。《紅樓夢》全書突破了傳統的寫作手法，發揮春秋筆法的特點，使全書達到了“假做真來真亦假，有是無時有便無” 的亦真亦幻之效果。