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1 # 鴻鵠迎罡
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2 # 川蜀老男孩
《德西烏斯·穆斯的葬禮》是德國油畫大師、巴洛克藝術前期代表保羅·魯本斯（1577年——1640年）大約創作於1617年的一幅作品。
魯本斯一生創作力非常旺盛，並且繪畫題材非常廣泛，風景、肖像、人體、戰爭、宗教、神話等題材，他都畫出過不少傑作，《德西烏斯·穆斯的葬禮》是一幅關於戰爭題材的繪畫作品。
《德西烏斯·穆斯之死》
此幅畫是魯本斯關於戰爭題材的代表作之一，創作於1617年，是圍繞古羅馬軍團指揮官“德西烏斯·穆斯”展開創作的，總共畫了一個系列，有8幅，記錄了德西烏斯·穆斯將軍在戰爭生涯，即“維蘇威戰役”中的幾個重大事件，是接著上一幅《德西烏斯·穆斯之死》而創作的。
《德西烏斯·穆斯的葬禮》
“維蘇威戰役”是“斯巴達克斯起義”的主戰役之一，在這場戰役中，斯巴達克斯的起義軍大獲全勝，並且殺死了古羅馬軍團指揮官德西烏斯·穆斯。德西烏斯·穆斯也是一位英雄人物，所以，古羅馬軍團就為他舉行了隆重的葬禮。
《德西烏斯·穆斯的葬禮》正是在這樣的故事背景下創作出來的，也是系列作品中的最後一幅。
《強劫留西帕斯的女兒》
魯本斯在繪畫創作中，喜歡用飽滿的色彩和奔放的線條來刻畫富於動感的人物群像造型，並且每個造型神態各異，善於營造宏大而富於氣勢的場面，並注重刻畫畫面中的衝突效果，可以說，魯本斯每幅關於戰爭題材的繪畫，都是有故事背景支撐的。
因此，觀者在觀看魯本斯的作品時，能感受到一股奔放歡騰、華美壯麗的氣息撲面而來。
《戰神馬爾斯與西爾維婭》
在創作這幅作品時，魯本斯已經40歲，他的繪畫風格基本定型，他把自己這種繪畫特點發揮到了極致。在刻畫畫面中心的起義軍士兵，以及被俘獲的羅馬士兵時，魯本用富於流動感的線條勾勒出了他們的造型，這幾人的肢體語言也很豐富，扭身檢視情況的起義軍士兵肌肉飽滿，孔武有力，體現出了一種勝利者的姿態。
《魯本斯與妻子海倫娜和兒子彼得》
而兩名半跪和跪著的羅馬士兵低下頭，似乎心有不甘，尤其被起義軍士兵壓著頭顱的羅馬士兵半跪在地上，體現出一種大義凜然和威武不屈的精神，魯本斯把他們的神態和心理抓取得非常到位。
而眾人中心躺著的則是主角德西烏斯·穆斯，他死去了，神態是那樣安靜，但從周圍婦女複雜的表情裡，可以看到他們有驚恐、無奈、不甘、憤怒等多種心理活動，魯本斯把這些細微的情態表現得恰如其分，不愧是大師。
鴻鵠迎罡
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3 # 淯陽新視界
普布利烏斯·德西烏斯·穆斯是古羅馬帝國時期的執政官，父子同名。父親在公元前340年的坎巴尼亞戰役為國捐軀，兒子陣亡於公元前295年的森提努姆戰役。17世紀佛蘭德斯畫家、早期巴洛克藝術傑出代表彼得·保羅·魯本斯（1577-1640），根據羅馬歷史學家李維（Livy）在《羅馬史》中的記載，創作了《德西烏斯·穆斯之死》《德西烏斯·穆斯的葬禮》等一系列作品（8幅）作為掛毯樣圖。這些作品描繪了公元前340年古羅馬執政官德西烏斯在坎巴尼亞戰役中壯烈犧牲的故事。當時拉丁姆平原的拉丁人為擺脫羅馬人的統治，與羅馬軍隊展開了殊死決戰。羅馬軍隊在卡普阿安營紮寨後，兩位羅馬指揮官德西烏斯·穆斯和提圖斯·曼利烏斯·托爾誇圖斯分別做了一個夢，然而這兩個夢就像寓言一樣出奇的準，而且大同小異。都寓意勝方的將領必將在此次戰役中身亡，同時另一方將全軍覆沒。因此，只有將領殉國，才能使己方獲得勝利。畫品中，德西烏斯·穆斯犧牲後，躺在鬆軟的大床上，周邊圍著很多羅馬士兵，具有諷刺意義的是，德西烏斯·穆斯的殉葬品極其豐富，有美女、小孩、身材高大的俘虜，牲畜、美酒，彰顯這位執政官的至高無尚的權威和地位。
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《德西烏斯·穆斯的葬禮》是德國油畫大師、巴洛克藝術前期代表保羅·魯本斯（1577年——1640年）大約創作於1617年的一幅作品。
魯本斯一生創作力非常旺盛，並且繪畫題材非常廣泛，風景、肖像、人體、戰爭、宗教、神話等題材，他都畫出過不少傑作，《德西烏斯·穆斯的葬禮》是一幅關於戰爭題材的繪畫作品。
《德西烏斯·穆斯之死》
此幅畫是魯本斯關於戰爭題材的代表作之一，創作於1617年，是圍繞古羅馬軍團指揮官“德西烏斯·穆斯”展開創作的，總共畫了一個系列，有8幅，記錄了德西烏斯·穆斯將軍在戰爭生涯，即“維蘇威戰役”中的幾個重大事件，是接著上一幅《德西烏斯·穆斯之死》而創作的。
《德西烏斯·穆斯的葬禮》
“維蘇威戰役”是“斯巴達克斯起義”的主戰役之一，在這場戰役中，斯巴達克斯的起義軍大獲全勝，並且殺死了古羅馬軍團指揮官德西烏斯·穆斯。德西烏斯·穆斯也是一位英雄人物，所以，古羅馬軍團就為他舉行了隆重的葬禮。
《德西烏斯·穆斯的葬禮》正是在這樣的故事背景下創作出來的，也是系列作品中的最後一幅。
《強劫留西帕斯的女兒》
魯本斯在繪畫創作中，喜歡用飽滿的色彩和奔放的線條來刻畫富於動感的人物群像造型，並且每個造型神態各異，善於營造宏大而富於氣勢的場面，並注重刻畫畫面中的衝突效果，可以說，魯本斯每幅關於戰爭題材的繪畫，都是有故事背景支撐的。
因此，觀者在觀看魯本斯的作品時，能感受到一股奔放歡騰、華美壯麗的氣息撲面而來。
《戰神馬爾斯與西爾維婭》
在創作這幅作品時，魯本斯已經40歲，他的繪畫風格基本定型，他把自己這種繪畫特點發揮到了極致。在刻畫畫面中心的起義軍士兵，以及被俘獲的羅馬士兵時，魯本用富於流動感的線條勾勒出了他們的造型，這幾人的肢體語言也很豐富，扭身檢視情況的起義軍士兵肌肉飽滿，孔武有力，體現出了一種勝利者的姿態。
《魯本斯與妻子海倫娜和兒子彼得》
而兩名半跪和跪著的羅馬士兵低下頭，似乎心有不甘，尤其被起義軍士兵壓著頭顱的羅馬士兵半跪在地上，體現出一種大義凜然和威武不屈的精神，魯本斯把他們的神態和心理抓取得非常到位。
而眾人中心躺著的則是主角德西烏斯·穆斯，他死去了，神態是那樣安靜，但從周圍婦女複雜的表情裡，可以看到他們有驚恐、無奈、不甘、憤怒等多種心理活動，魯本斯把這些細微的情態表現得恰如其分，不愧是大師。