張藝謀最新古裝大片《影》：張藝謀全力打造的中國古裝大片，能否為中國電影貢獻一部商業藝術兼具，並且是中國大銀幕極少有過的傳統水墨風文化風格，非常值得期待。
張藝謀2016年的《長城》，因為有外國團隊坐鎮在後，在故事劇情，製作風格，和市場上都失利後，此次張藝謀重新迴歸到古裝大片，並且拍攝了一部以三國為題材背景的作品，確實非常難得。
在6月1日晚上8點，張藝謀《影》放出了首款預告，看完《影》預告本人只有一個念頭，希望《影》故事劇情和角色塑造穩住，在商業上做到平衡，那麼真的太棒了。
那麼原因到底是為什麼？
因為《影》首版預告呈現出了一箇中國大銀幕上非常少見的內容，《影》全片都是水墨風格，片花內容蘊含著濃郁的中國傳統文化，與《長城》外華人坐鎮的不中不洋妖豔賤貨的風格相比，完全不可同日而語。
《影》預告開篇的一幕，請使用配置比較高，解析度比較高的電腦，那麼便會看出來效果，並不是黑乎乎的一坨，似乎什麼都看不清，完全違背了現代主流明亮的審美。
你們反而能夠看出來，《影》的文化美術審美，絕對是深得中國山水畫的精髓。古道，拱橋，遠山，雨夜，瘦馬和靜立的人影等等。是否一副中國傳統山水畫的畫卷，躍然於螢幕之上。
《影》預告後面的畫面，美術，人物，構圖，視角等等。再到各種文化元素，文化細節，比如建築，書法，畫卷，竹林，再到下雨天的陰陽太極圖，《影》呈現出一種極為純正中國傳統水墨風，以及濃郁的中國傳統文化。
《影》在文化美術審美這點上面，是繼陸川《王的盛宴》後的迴歸，甚至是更加純粹藝術的嘗試。《影》如果在劇情角色上成功，在市場上引起巨大的反響，對於中國古裝影視劇確實有著較為重大的示範意義。
《影》的故事劇情到底如何，現在還不太清楚。這裡不再劇透，張藝謀對《影》的訊息保密也做得非常到位，只知道《影》是取材自三國，並且講述了一個替身的故事，張藝謀本片顯然深受偶像黑澤明《影子武士》的影響。
《影》預告呈現出的角色劇情內容，無論鄧超飾演的兩位主角，都督和自己找到的影子，再到鄭凱飾演的主公，以及王千源和孫儷的角色。《影》片中角色只要說臺詞，擁有一種強烈話劇唸白方式。
傳統文化美術審美，話劇唸白方式。這應該是中國大陸大導演在拍古裝片時，特有的嘗試表現方式。遠的有陳凱歌1999年的《荊軻刺秦王》，最近兩年有的便是陸川2012年的《王的盛宴》。
這兩部電影都是在中國文化美術審美，做到相當本質還原。再到劇情角色上，導演都根據歷史文獻，做到導演自己的理解。
但也造成了一個問題，這種型別古裝大片，無論是早期陳凱歌的《荊軻刺秦王》，還是陸川的《王的盛宴》。在故事劇情上對於中國歷史文化，還有角色塑造上面，都有著強烈的導演個人理解。
說得好聽一些是比較的藝術範兒，在歷史文化上面深究各有內涵。說得難聽點，便是比較曲高和寡，普通觀眾未必會欣賞得來。《影》預告呈現的角色塑造，還有劇情內容便是如此。
《影》預告裡角色臺詞唸白深沉穩當，畫面表現傳統文化十足卻又具有動靜相宜的冷暴力，再到角色神情表現皆是神神叨叨的不像正常人。這麼一想，是否與《荊軻刺秦王》和《王的盛宴》有些類似。
張藝謀的《長城》各方面都相當糟糕，本片迴歸傳統審美也是張藝謀擅長。但從演員陣容還有張藝謀後續風格來看，電影各個方面靠近商業，和為中國大片嘗試風格，都是張藝謀在做的事情。
比如《影》演員陣容沒有選擇低調實力派，相反實力派搭配話題演員，甚至流量明星。《影》對市場的妥協顯而易見，至於最終故事劇情如《王的盛宴》完全的藝術範兒，上映後質量口碑充滿了爭議，或者張藝謀解決了美術審美和劇情角色結合的問題，只能說靜觀其變了。
張藝謀最新古裝大片《影》：張藝謀全力打造的中國古裝大片，能否為中國電影貢獻一部商業藝術兼具，並且是中國大銀幕極少有過的傳統水墨風文化風格，非常值得期待。
張藝謀2016年的《長城》，因為有外國團隊坐鎮在後，在故事劇情，製作風格，和市場上都失利後，此次張藝謀重新迴歸到古裝大片，並且拍攝了一部以三國為題材背景的作品，確實非常難得。
在6月1日晚上8點，張藝謀《影》放出了首款預告，看完《影》預告本人只有一個念頭，希望《影》故事劇情和角色塑造穩住，在商業上做到平衡，那麼真的太棒了。
那麼原因到底是為什麼？
因為《影》首版預告呈現出了一箇中國大銀幕上非常少見的內容，《影》全片都是水墨風格，片花內容蘊含著濃郁的中國傳統文化，與《長城》外華人坐鎮的不中不洋妖豔賤貨的風格相比，完全不可同日而語。
一是《影》的全片的水墨風格，和傳統文化審美非常濃郁。《影》預告開篇的一幕，請使用配置比較高，解析度比較高的電腦，那麼便會看出來效果，並不是黑乎乎的一坨，似乎什麼都看不清，完全違背了現代主流明亮的審美。
你們反而能夠看出來，《影》的文化美術審美，絕對是深得中國山水畫的精髓。古道，拱橋，遠山，雨夜，瘦馬和靜立的人影等等。是否一副中國傳統山水畫的畫卷，躍然於螢幕之上。
《影》預告後面的畫面，美術，人物，構圖，視角等等。再到各種文化元素，文化細節，比如建築，書法，畫卷，竹林，再到下雨天的陰陽太極圖，《影》呈現出一種極為純正中國傳統水墨風，以及濃郁的中國傳統文化。
中國觀眾對於當下的大小銀幕上的古裝劇文化美術審美，充斥著摳圖，阿寶色，磨皮過度，妝容浮誇，服化道不考究到不中不洋的濫用。中國觀眾還非常喜歡痛罵，中國古裝劇不真實，不如歐美電影，歐美古裝劇。《影》在文化美術審美這點上面，是繼陸川《王的盛宴》後的迴歸，甚至是更加純粹藝術的嘗試。《影》如果在劇情角色上成功，在市場上引起巨大的反響，對於中國古裝影視劇確實有著較為重大的示範意義。
二是《影》的故事劇情相當的文藝泛兒，顯然走了靜態暴力和話劇唸白的方式。《影》的故事劇情到底如何，現在還不太清楚。這裡不再劇透，張藝謀對《影》的訊息保密也做得非常到位，只知道《影》是取材自三國，並且講述了一個替身的故事，張藝謀本片顯然深受偶像黑澤明《影子武士》的影響。
《影》預告呈現出的角色劇情內容，無論鄧超飾演的兩位主角，都督和自己找到的影子，再到鄭凱飾演的主公，以及王千源和孫儷的角色。《影》片中角色只要說臺詞，擁有一種強烈話劇唸白方式。
傳統文化美術審美，話劇唸白方式。這應該是中國大陸大導演在拍古裝片時，特有的嘗試表現方式。遠的有陳凱歌1999年的《荊軻刺秦王》，最近兩年有的便是陸川2012年的《王的盛宴》。
這兩部電影都是在中國文化美術審美，做到相當本質還原。再到劇情角色上，導演都根據歷史文獻，做到導演自己的理解。
張藝謀的《英雄》其實也是一種文化美術審美，都非常還原中國傳統文化的電影，雖然文化元素比較複雜也不完全附和電影中的戰國末年時代。但《英雄》在中國傳統文化各種美術上，文化元素上做到巔峰的境界，直到今天都沒有任何中國古裝片超越，甚至是趕上。但也造成了一個問題，這種型別古裝大片，無論是早期陳凱歌的《荊軻刺秦王》，還是陸川的《王的盛宴》。在故事劇情上對於中國歷史文化，還有角色塑造上面，都有著強烈的導演個人理解。
說得好聽一些是比較的藝術範兒，在歷史文化上面深究各有內涵。說得難聽點，便是比較曲高和寡，普通觀眾未必會欣賞得來。《影》預告呈現的角色塑造，還有劇情內容便是如此。
《影》預告裡角色臺詞唸白深沉穩當，畫面表現傳統文化十足卻又具有動靜相宜的冷暴力，再到角色神情表現皆是神神叨叨的不像正常人。這麼一想，是否與《荊軻刺秦王》和《王的盛宴》有些類似。
三是《影》最終成片質量，確實還是有待觀察甚至是值得期望的。張藝謀的《長城》各方面都相當糟糕，本片迴歸傳統審美也是張藝謀擅長。但從演員陣容還有張藝謀後續風格來看，電影各個方面靠近商業，和為中國大片嘗試風格，都是張藝謀在做的事情。
比如《影》演員陣容沒有選擇低調實力派，相反實力派搭配話題演員，甚至流量明星。《影》對市場的妥協顯而易見，至於最終故事劇情如《王的盛宴》完全的藝術範兒，上映後質量口碑充滿了爭議，或者張藝謀解決了美術審美和劇情角色結合的問題，只能說靜觀其變了。
張藝謀的《影》文化美術審美，在故事角色故事商業上融合非常成功，不用提對中國電影影響多麼深遠，在中國大小銀幕上擁有一部高質量的水黑風格古裝大片，都是功德無量。