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原本，柳永打算在鹹平五年（1002年）進京參加禮部考試，但他玩心太大，半路在杭州玩了三四年，而後又在蘇州、揚州逍遙了兩年。等他真正到開封城時，已經是大中祥符元年（1008年）。

第二年（1009年）春闈在即，柳永自信滿滿，以為必能高中。可是，宋真宗突然下了一道詔書，說“屬辭浮糜”的人不能被錄用。寫了那麼多紙醉金迷、風花雪月之詞的柳永，初試就被刷下來了。柳永不忿，一氣之下寫了一首《鶴沖天·黃金榜上》，發洩對此次科舉取士的不滿：

黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向。未遂風雲便，爭不恣遊狂蕩。何須論得喪？才子詞人，自是白衣卿相。

煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。

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柳永吐槽說何必為功名患得患失，做一個風流才子為歌姬譜寫詞章，即使身著白衣，也不亞於公卿將相，韶華易逝，我寧願把功名，換成手中淺淺的一杯酒和耳畔低徊婉轉的歌唱。

這首詞“罵”得太絕了，甚至傳到了皇宮裡，宋真宗和太子趙禎（宋仁宗）都聽說了，並且都在心裡為柳永這個名字打了一個大大的差號。不出意外的，大中祥符八年（1015年）和天禧二年（1018年）的兩場禮部考試，才黃橫溢的柳永都落榜了。、、

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到了天聖二年（1024年）的禮部考試，此時宋真宗已死，在位的是宋仁宗趙禎。柳永本以為黴運總算過去了，可他還是落榜了。宋仁宗在用人上面，注重儒學，比較務實，非常討厭浮誇豔美之詞。當他看到柳永也在考試名冊中時，說：“既然想要‘淺斟低唱’，何必在意虛名？”記仇的宋仁宗，刻意把已經中榜的柳永劃去。從此，柳永自稱奉旨填詞。

問題：為什麼柳永自號“奉聖旨填詞柳三變”？

史載，柳永作新樂府，為時人傳誦；仁宗洞曉音律。早年亦頗好其詞。但柳永好作豔詞，仁宗即位後留意儒雅，對此頗為不滿。前言

柳永（約984年—約1053年）原名柳三變。大哥叫柳三複，二哥叫柳三接。

柳三變是北宋早期的著名詞人之一，他對於長調慢詞有開創之功，在宋詞史上有重要的地位。據說稱“凡有井水處，即能歌柳詞”。 他的一首詞流傳到了皇帝耳朵裡，因為內容有不敬之意，因此惹惱了宋仁宗，在科舉時得到了皇帝“何要浮名，且填詞去”的評價。柳永也不知深淺，索性自稱“奉聖旨填詞柳三變”。

一、惹事的《鶴沖天》

柳永一生仕途不順，20幾歲參加科舉，屢戰屢敗，大中祥符二年（1009年）第一次科舉落地以後，憤憤不平的柳永寫了一首《鶴沖天》：

黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風雲便，爭不恣狂蕩？何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。

這種輕狂，在讀書人只有求仕一條路的時代，成了一個檔案上的汙點。南宋人吳曾《能改齋漫錄》卷十六記載：

（宋）仁宗留意儒雅，而柳永好為淫冶謳歌之曲，傳播四方，嘗有《鶴沖天》詞雲：“忍把浮名，換了淺斟低唱。 ”及皇帝臨軒放榜，特落之，曰：“且去淺斟低唱，何要浮名！”在此以後，柳永又多次參加了科舉，終於在景祐元年（1034年）50歲時進士及第，為了不受以前的影響，他還耍了一個花招，將柳三變的名字改為了柳永。二、士大夫眼中的柳七

柳永因流連於酒肆歌坊，詩詞中多有俚俗豔語被士大夫所不屑，甚至蘇東坡告誡秦觀：

“不意別後，公卻學柳七作詞。”秦觀答以“某雖不學，亦不如是。”東坡指出：“‘銷魂當此際"，非柳七語乎?

蘇軾在四學士中最喜歡秦少游，之所以批評秦觀，是因為他認為柳永詞詞格低下：

蘇子瞻於四學士中最善少遊，故他文未嘗不極口稱善，豈特樂府然？猶以氣格為病，故常戲雲“山抹微雲秦學士，露花倒影柳屯田”。“露花倒影”，柳永《破陣子》語也。

但柳詞也有文雅雄渾之處，蘇軾稱：

“世言柳耆卿曲俗，非也，如《八聲甘州》之‘霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓’，此語於詩句不減唐人高處。

當然這首詞下闋依然是：想佳人，妝樓顒望……倚欄杆處，正恁凝愁！ 不過上半闕境界開闊，下闋“天際識歸舟”確有唐人氣象。

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長江水，無語東流。不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人，妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚欄杆處，正恁凝愁！《八聲甘州》

張舜民《畫墁錄》中記錄了晏殊對於柳永的態度：

柳三變既以詞忤仁宗，吏部不敢改官，三變不能堪，詣政府。晏公曰：“賢俊作曲子麼？”三變曰：“只如相公亦作曲子。”公曰：“殊雖作曲子，不曾道：‘針線慵拈伴伊坐。’”柳遂退。

這一段話說明了晏殊】蘇軾等人對於柳永的態度，也是對於柳永一部分文學作品的評價。柳永的詞作中的常用俚俗之語，思想上也有點離經叛道，和士大夫的詞風有明顯不同。

晏殊說的‘針線慵拈伴伊坐”來自於《定風波》：

自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩雲嚲。終日厭厭倦梳裹。無那。恨薄清一去，音書無個。 早知恁麼。悔當初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮相隨，莫拋躲。針線閒拈伴伊坐。和我。免使年少，光陰虛過。結束語

雖然士大夫們對於柳永的詞風頗有微詞，但是並不能抹殺柳永在宋詞的地位。 他是第一位對宋詞進行全面革新的詞人， 也是兩宋創用詞調最多的詞人。蘇軾雖然不建議秦觀學柳永，但是自己開始學習填詞後，也把柳永作為一個比較的標準：

東坡在玉堂日,有幕士善歌,因問：“我詞何如柳七?”對曰：“柳郎中詞只合十七八女郎,執紅牙板,歌‘楊柳岸曉風殘月’,學士詞須關西大漢,銅琵琶,鐵綽板,唱‘大江東去’.”東坡為之絕倒.宋·俞文豹《吹劍續錄》。

上面的故事多處於詩話故事，真真假假，不過可以看出，柳永雖然廣受人民群眾喜愛，但是並不為文壇主流所接受。這有點像初唐的白話詩人王梵志，也像早期的相聲大師郭德綱。