康熙青花瓷是繼永宣青花之後的又一個巔峰。經典的器型較多。文房用具中則以筆筒較為多見。單就青花筆筒而論，常見的形狀直筒形為多，口徑一般較大，撇口束腰的也常見，直徑一般小些。青花內容多為山水畫及詩文，較長的詩文有赤壁賦等。底常為玉璧底，澀圈，中間施釉。款識有見六字款、文章山斗及樹葉，亦可無款。

問題是康熙青花筆筒仿品特別多，撇在現仿不談，清末民初仿品也很多，可以說坊間十之八九均為仿品，所以入藏時一定要小心，揀漏的機會不多。

一般來說，清末民初仿品胎骨緻密度不夠，胎土較粗，沒有康熙特有的堅實感。器壁厚薄不均，常有從上到下漸厚的傾向。手感明顯輕些。

老仿品青花髮色多輕浮，層次感不夠，不入胎骨。畫工有優有劣，可作參考。詩文筆筒難度更大，因清末民初時書法亦不弱，沒有書法功底，很難鑑別。記得十來年前在紐約蘇富比看到一個赤壁賦大筆筒，文章山斗款，雖然標為康熙，但起拍價明顯偏低，很多人不看好，表示有疑問。記得最後六萬美元落槌，比預期的稍好，但也不是沒有保留。

曾經收藏一個大的青花山水筆筒，玉璧底，樹葉款，髮色畫工均好，惟胎骨細密堅實度稍欠一點，揣摩了幾年，還是心存疑慮，最終還是以老仿品價換了其他藏品。照片也沒留下，時至今日，也還不知道對錯。

對新仿品沒有經驗，想必藏友們在國內見的更多。

關於上面問答題的解答，首先我們要了解康熙瓷器的特徵，一典型器。此期器物的青料，胎，釉可用一個"硬"字概括。青花瓷成就很大，造型變化萬千，工藝細精巧，色調青翠欲滴。二青花。用浙料和珠明料。康熙二十年以前，髮色較灰暗。二十年以後，呈色鮮麗明快，潔亮。青花原料煉製的好，能分出濃談層次。三紋飾。畫法前期釆用單線平塗，粗獷，有明未遺風；後期流暢，工細，勾，染，皴，擦並用，紋飾多能分出陽面和層次。三胎釉。胎質堅緻，細白，斷面如糯米糕，份量較重。釉硬，即與胎結合得很好。釉面能見桔皮紋，棕眼。前期釉色白中閃青；後期釉白，光亮。四工藝。早期見芝麻醬口。瓶罐介面不顯。口沿有爆釉點，底部有極細的縮釉點。筆筒底中間有肚臍形，二層臺底。器物露胎部分都能見到一道道很紐的旋壞痕。當今大眾收藏熱對文物知識的提高，想在文物市場上用少量的錢撿到康熙本朝的青花筆筒的可能性幾乎為零。

康熙朝長達61年，是中國歷史上最長朝代年之一。在這61年中，景德鎮窯業碩果累累燒造出大量精美絕傖的瓷器。康熙官窯燒瓷成就主要在中晚期。康熙十九年，朝廷派遣了:臧應選:等四名欽差進駐景德鎮御窯廠，大規模官窯瓷燒造自此始燒。青花瓷是景德鎮瓷器的重點之一。清代青花瓷以康熙青花最美，它的色調與明代宣德不同，康熙青花色呈純藍而不泛紫，用濃淡不同色調繪成的青花，呈深淺分明的色彩即所謂:青花五彩:瑰麗幽靜，非常美觀。故康熙朝青花一直受收藏者的追捧，收藏價值和經濟價格一直很高。晚清至民國仿品甚多，器型有棒槌瓶，筆筒，冰梅罐，三獸缸等仿品紋飾逼真，但青花髮色更鮮，有漂浮感，胎體不及真品堅實緻密，釉面多呈漿白色，器形也不及真品規整厚重，足脊呈尖狀。光緒時仿康熙青花筆筒，底部二層臺圈足玉壁底不及真品規整，旋紋明顯，不夠光潔。器物上手後較之真品，不是手感太輕，就是手感太重。此外仿品囗裡釉面往往不平或泛青。近年來，青花仿品水平提高很快，造型及青花髮色幾可亂真，只是仿品胎體較厚上手稍重，畫工略顯呆板，有些還可看出硬筆描繪的痕跡。這些在鑑觀中需仔細觀察區分，以免打眼上當！個人認知僅供參考。謝謝編輯！！

康熙青花筆筒是近幾年收藏的熱點，請問如何鑑別真假？市場上還能撿到漏嗎？

鑑別康熙青花筆筒的真偽如果採用“氣泡微觀衰變進度比對法”的話，就非常簡單、直接、直觀，用100倍以上放大鏡觀察被鑑瓷器的釉面，找到氣泡微觀衰變的進度、程度、幅度、烈度，與頭腦中形成的“氣泡微觀衰變進度比對錶”進行比對，得出有目共睹的結論即可。

由於“氣泡微觀衰變”屬於不可逆、不可仿、不可複製的本質性特徵，因此，透過觀察被鑑瓷器氣泡衰變的具體情況來判定瓷器的年齡特徵的做法非常直接、直觀而可靠，只要年齡特徵與康熙時期相吻合，即可確認即為康熙本朝瓷器。

然後再根據型、胎、釉、飾、彩、工、款等綜合情況具體確認一下被鑑器物的品級，從而形成被鑑瓷器完整的鑑定結論，輕鬆自然，流暢簡單，科學可靠，既不會“認假成真”，因為所有假的都不會有康熙朝應有的衰變；更不會“認真成假”，因為所有真的都有應有的衰變。

至於說“市場上還能撿到漏嗎？”這個問題的答案是肯定的，因為在市場上統一的鑑定依據、尺度、標準完全確立和實行之前，知識差、認知差大量存在，而這種知識差、認知差就會導致有大量的“漏可撿”！

所謂的“撿漏”，其實就是你能“知人所不知，識人所不識，辨人所不辨；悟人所未悟，懂人所未懂，敢人所未敢”而已，你就能透過這種知識差、認知差、能力差、悟性差、膽識差、膽量差而花極小的代價，而得到極高價值的東西罷了。

“撿漏”是一種既不損人卻很利己的高尚行為，是“知識經濟”的特質所在，也是“知識經濟”的趣味所在，即使是德高望重、富可敵國、揮金如土的收藏大家也對“撿漏”之事津津樂道、趨之如騖、樂此不疲，其根源也就在此。

綜上所述，既然甄別與鑑別康熙青花筆筒以及所有瓷器都如此簡單、直接、直觀而又可靠，那麼想要“撿漏”者可要抓緊了，否則當眾人都能清晰精準地知道此係康熙青花筆筒無誤之時，再想“撿漏”可就難嘍！

我是“以瓷惠（會、慧、匯）友”，對中國古瓷器的鑑藏有近三十年的實戰經歷和豐富經驗，早在十幾年前就發表過《古玩鑑定的誤區》、《淺談瓷器的手感》、《瓷器鑑定中的“望、聞、問、切”》、《氣泡在瓷器鑑定與鑑賞中的地位和作用》等一批有一定影響力的論文和作品，現在就古董鑑定問題已經申請了國家發明專利。現在入駐自媒體平臺，期待與所有真愛古瓷的朋友坦誠溝通交流，大家各抒己見、相互切磋、共同進步！感謝各位朋友的捧場關注與點贊！謝謝！

而且宣告一下，我所有文章中才的藏品都是我個人的收藏，萬不得已用別人的圖片，我會特別註明。照片是自己拍的，圖片遠不如實物精美漂亮，沒辦法，個人技術不行，光線、角度、距離都把握不好，大家湊合著看吧，能說明問題就行。

上幾件青花瓷器，以證上言，一試眼力。