歷史上沒有勝英其人，只是小說的虛構人物。 資料一：《中華武俠經典》總序】 晚清民國湧現過幾位影響廣泛，躋身曲苑書壇的武俠小說作家，如以武俠鼓吹民主革命的姚民哀（評彈藝人，代表作《四海擒龍記》）、張傑鑫（《三俠劍》）、常傑淼（《雍正劍俠圖》）、蔣庭軫（《金刀會七義》）就都是創作上獨力成書的評話演員。 《三俠劍》作者，與《雍正劍俠圖》作者常傑淼是同門師兄弟。張傑鑫二十年代後期在天津說書，輪流上演《永慶昇平》、《五女七貞》，上座率欠佳，便獨出心裁，用《彭公案》、《施公案》某些人物為據，虛構出金刀將勝英、大頭鬼王鬼見愁趕浪無絲夏侯商元、金頭虎賈明等人物故事，攻山破寨，踏破江湖，極盡火爆熱鬧之渲染。不想一登書壇說演，竟大受歡迎，使聽眾們津津樂道。後來在天津、上海分集陸續出版，竟風行海內外，已經印行了37 集，全書尚未最後結束。 《三俠劍》和《雍正劍俠圖》一樣，在民國舊派武俠小說中佔有重要位置，對讀者也有較深遠的影響，當年可說是婦孺皆知，至今讀者依然難於忘情。 【參考資料二：單老評書《三俠劍》的來龍去脈】 《三俠劍》原是天津評書藝人張傑鑫及其弟子所作，它和常傑淼的《雍正劍俠圖》是北方短打書中流傳最廣、影響最大的兩部書，在北京評書中則與《彭公案》、《五女七貞》等共稱“小八件”。三四十年代，提起勝英、童林之名，幾乎無人不曉。評書藝人中有“賈明好說，勝英難講”之藝諺，可見影響之深。此書的創作緣由是這樣的：1900年以來，評書《彭公案》風行一時。民初天津評書名家英致長、王致玖、徐長盛三人決定編演新書目與之競爭。王致玖從其舅父處得來從宮裡字紙箱中拾得的類似《三俠劍》的文字提綱，在英、徐的指導下，與弟子張傑鑫一起，編演了《三俠劍》。另有一種說法則是此書是張傑鑫偶得之。張原本擅說《東漢》和《永慶昇平》，後因年齡增長而氣力不足，使不動長槍書了，便想尋找一部合適的短打書。在看京劇《蓮花湖》時觸動靈機，以此故事為主前加後延，並將一些精彩情節摘摘掛掛、改頭換面，杜撰成新書。當時此書較短，講時不夠一節（四個月左右），僅有百來天。後經其首徒孔軫清充實，加上武打情節，得以完整。張傑鑫反過來又跟徒弟學，終於成名書壇。 二十年代中後期，《新天津報》、《新天津晚報》曾連載張傑鑫口述本《三俠劍》。至1927年，刊到第九集《程家堡》時，張逝世。後由其弟子蔣軫庭、董樞權等繼續編述，仍以張傑鑫的名義發表。1950年上海正氣書局曾出版過此書，共37冊，未終。此故事驚險奇異，具有很強的吸引力，上座率極好。一時間，很多說袍帶書的藝人紛紛改說《三俠劍》，一些初學者也常以《三俠劍》作為首演書目。因此，三十年代，《三俠劍》一書在京津書壇久演不衰。然而，從一問世，此書就存在很大爭論，褒貶不一。此項不是本文側重，不再贅述。 單本《三俠劍》共八冊，包括《三俠劍》、《續三俠劍》和《後續三俠劍》。個人認為，此書在單田芳的評書作品中應屬上乘之作。他摒棄了原著中的枝蔓情節和過於紛繁的人物，使線索清晰的同時仍能保持情節的緊湊。同時注意對人物形象的刻畫，像賈明、蔣伯芳、楊香武、林士佩等，都是可圈可點的。更為值得一提的是，在《後續三俠劍》中，單田芳明顯注意到了原有史實，而在情節上作了相應變動。與張傑鑫原本比較，單本無疑更為精煉和集中，雖不及原有之熱鬧，但更符合當代聽眾的口味。 《三俠劍》一書中的主要人物都是《彭公案》主要人物的長輩，部分人物和故事情節與《清烈傳》相似。《三俠劍》主要講述神鏢將勝英、震三山肖傑、九頭獅子孟凱等三俠和艾蓮池、紅衣道姑張紫清、夏侯商元三劍的故事。勝英是全書書膽，賈明、楊香武是書筋。明末，勝英與屠燦等八人結拜，佔據逢虎山，劫富濟貧。後來秦天豹觸犯山規，被勝英鏢打致死，這是《三俠劍》成書以前的故事，介於《明清八義》和《三俠劍》之間。 關於《三俠劍》的內容，則是講述勝英在晚年時榮任十三省總鏢局的總鏢頭，武林敗類高雙青作案後藏匿於蓮花峪，由此開始平山滅寨的故事。勝英為緝捕高雙青，與寨主林士佩比武，後擴充套件為南北英雄會的武鬥。秦天豹之子秦尤（一名秦龍，應為筆誤，兩字只有一筆之差）為報父仇，潛入宮中盜寶，以此誣陷勝英。勝英被迫戴罪立功，捉拿盜寶人。此後即是總鏢局與域外各山各寨各海島的對峙，經過激烈戰鬥，在眾多師兄弟及能人協助下，掃平五湖、三臺、八大名山。像破二郎山、破蓮花峪、棍掃蕭金臺、火燒喜事棚、二下南七省、打澎湖、破巢湖、夜走黑水湖，直到群雄聚會五打蓮花湖，收萬丈翻波浪韓秀。後部則說的是又有來自臺灣的二蟹盜CROWN，勝英奉旨追查，攻打十二島、十二灘，一劍會三鐵，大破盤龍陣。因寶置陣內，又有八劍進八門，一劍鬥三絕，直到平定臺灣。單本《三俠劍》與此多有出入，像杭州擂和收臺灣等，均是自撰。 【參考資料三：單田芳《三俠劍》後記】 聽我老師李慶海說，最初的《三俠劍》故事產生於三十年代，創作者是張傑鑫老先生。該書問世後，曾引起不小的轟動。初時小報連載，後編撰成書，在街頭、書攤廣為流傳。說書藝人如獲至寶，尤其是評書演員，紛紛說講這部小說，從曲藝之鄉的天津傳到華北和東三省，一直保持到解放初期。五十年代初被查禁，從此消沉了三十年之久。 黨的三中全會之後，撥亂反正、文藝復興，百花齊放，有些人又想起了《三俠劍》，可惜年代久遠，會說這部評書的人已寥寥無幾。再因該書被查禁多年，使人心存餘悸、談虎色變，不敢說不敢演，更談不到編撰成書了。 到了八十年代，有出版社向我邀稿，想把評書《三俠劍》成書發行，我當時又高興又犯愁。高興的是，這樣一部廣為流傳的通俗小說又有了出頭之日，既為評書節目拓寬了道路，又為喜歡通俗讀物的讀者帶來樂趣，作為一個評書演員，理應義不容辭。犯愁的是，我從來沒說過這部書，也沒見過原本什麼樣，該如何下筆呢？所幸的是，我叔父單永槐及我老師李慶海都說過《三俠劍》，而且都說的不錯。我小的時候愛聽他們講這部書，印象也很深，因此有些故事情節還記得，可大部分已遺忘了。我利用很長一段時間苦思冥想，想起來的就記錄下來，想不起來的就編撰，最後終於利用錄音帶方式完成了這部評書讀本，現分為《三俠劍》、《續三俠劍》、《後續三俠劍》出版。有人問我：“你說的《三俠劍》怎麼跟原來的不一樣？”我說：“原來的什麼樣我也不清楚，這就算是新編《三俠劍》吧。” 時光流逝，張傑鑫、李慶海、單永槐三位老先生早已仙逝，做為後人，我深深地懷念他們，感謝他們為後人留下的文化財富。
歷史上沒有勝英其人，只是小說的虛構人物。 資料一：《中華武俠經典》總序】 晚清民國湧現過幾位影響廣泛，躋身曲苑書壇的武俠小說作家，如以武俠鼓吹民主革命的姚民哀（評彈藝人，代表作《四海擒龍記》）、張傑鑫（《三俠劍》）、常傑淼（《雍正劍俠圖》）、蔣庭軫（《金刀會七義》）就都是創作上獨力成書的評話演員。 《三俠劍》作者，與《雍正劍俠圖》作者常傑淼是同門師兄弟。張傑鑫二十年代後期在天津說書，輪流上演《永慶昇平》、《五女七貞》，上座率欠佳，便獨出心裁，用《彭公案》、《施公案》某些人物為據，虛構出金刀將勝英、大頭鬼王鬼見愁趕浪無絲夏侯商元、金頭虎賈明等人物故事，攻山破寨，踏破江湖，極盡火爆熱鬧之渲染。不想一登書壇說演，竟大受歡迎，使聽眾們津津樂道。後來在天津、上海分集陸續出版，竟風行海內外，已經印行了37 集，全書尚未最後結束。 《三俠劍》和《雍正劍俠圖》一樣，在民國舊派武俠小說中佔有重要位置，對讀者也有較深遠的影響，當年可說是婦孺皆知，至今讀者依然難於忘情。 【參考資料二：單老評書《三俠劍》的來龍去脈】 《三俠劍》原是天津評書藝人張傑鑫及其弟子所作，它和常傑淼的《雍正劍俠圖》是北方短打書中流傳最廣、影響最大的兩部書，在北京評書中則與《彭公案》、《五女七貞》等共稱“小八件”。三四十年代，提起勝英、童林之名，幾乎無人不曉。評書藝人中有“賈明好說，勝英難講”之藝諺，可見影響之深。此書的創作緣由是這樣的：1900年以來，評書《彭公案》風行一時。民初天津評書名家英致長、王致玖、徐長盛三人決定編演新書目與之競爭。王致玖從其舅父處得來從宮裡字紙箱中拾得的類似《三俠劍》的文字提綱，在英、徐的指導下，與弟子張傑鑫一起，編演了《三俠劍》。另有一種說法則是此書是張傑鑫偶得之。張原本擅說《東漢》和《永慶昇平》，後因年齡增長而氣力不足，使不動長槍書了，便想尋找一部合適的短打書。在看京劇《蓮花湖》時觸動靈機，以此故事為主前加後延，並將一些精彩情節摘摘掛掛、改頭換面，杜撰成新書。當時此書較短，講時不夠一節（四個月左右），僅有百來天。後經其首徒孔軫清充實，加上武打情節，得以完整。張傑鑫反過來又跟徒弟學，終於成名書壇。 二十年代中後期，《新天津報》、《新天津晚報》曾連載張傑鑫口述本《三俠劍》。至1927年，刊到第九集《程家堡》時，張逝世。後由其弟子蔣軫庭、董樞權等繼續編述，仍以張傑鑫的名義發表。1950年上海正氣書局曾出版過此書，共37冊，未終。此故事驚險奇異，具有很強的吸引力，上座率極好。一時間，很多說袍帶書的藝人紛紛改說《三俠劍》，一些初學者也常以《三俠劍》作為首演書目。因此，三十年代，《三俠劍》一書在京津書壇久演不衰。然而，從一問世，此書就存在很大爭論，褒貶不一。此項不是本文側重，不再贅述。 單本《三俠劍》共八冊，包括《三俠劍》、《續三俠劍》和《後續三俠劍》。個人認為，此書在單田芳的評書作品中應屬上乘之作。他摒棄了原著中的枝蔓情節和過於紛繁的人物，使線索清晰的同時仍能保持情節的緊湊。同時注意對人物形象的刻畫，像賈明、蔣伯芳、楊香武、林士佩等，都是可圈可點的。更為值得一提的是，在《後續三俠劍》中，單田芳明顯注意到了原有史實，而在情節上作了相應變動。與張傑鑫原本比較，單本無疑更為精煉和集中，雖不及原有之熱鬧，但更符合當代聽眾的口味。 《三俠劍》一書中的主要人物都是《彭公案》主要人物的長輩，部分人物和故事情節與《清烈傳》相似。《三俠劍》主要講述神鏢將勝英、震三山肖傑、九頭獅子孟凱等三俠和艾蓮池、紅衣道姑張紫清、夏侯商元三劍的故事。勝英是全書書膽，賈明、楊香武是書筋。明末，勝英與屠燦等八人結拜，佔據逢虎山，劫富濟貧。後來秦天豹觸犯山規，被勝英鏢打致死，這是《三俠劍》成書以前的故事，介於《明清八義》和《三俠劍》之間。 關於《三俠劍》的內容，則是講述勝英在晚年時榮任十三省總鏢局的總鏢頭，武林敗類高雙青作案後藏匿於蓮花峪，由此開始平山滅寨的故事。勝英為緝捕高雙青，與寨主林士佩比武，後擴充套件為南北英雄會的武鬥。秦天豹之子秦尤（一名秦龍，應為筆誤，兩字只有一筆之差）為報父仇，潛入宮中盜寶，以此誣陷勝英。勝英被迫戴罪立功，捉拿盜寶人。此後即是總鏢局與域外各山各寨各海島的對峙，經過激烈戰鬥，在眾多師兄弟及能人協助下，掃平五湖、三臺、八大名山。像破二郎山、破蓮花峪、棍掃蕭金臺、火燒喜事棚、二下南七省、打澎湖、破巢湖、夜走黑水湖，直到群雄聚會五打蓮花湖，收萬丈翻波浪韓秀。後部則說的是又有來自臺灣的二蟹盜CROWN，勝英奉旨追查，攻打十二島、十二灘，一劍會三鐵，大破盤龍陣。因寶置陣內，又有八劍進八門，一劍鬥三絕，直到平定臺灣。單本《三俠劍》與此多有出入，像杭州擂和收臺灣等，均是自撰。 【參考資料三：單田芳《三俠劍》後記】 聽我老師李慶海說，最初的《三俠劍》故事產生於三十年代，創作者是張傑鑫老先生。該書問世後，曾引起不小的轟動。初時小報連載，後編撰成書，在街頭、書攤廣為流傳。說書藝人如獲至寶，尤其是評書演員，紛紛說講這部小說，從曲藝之鄉的天津傳到華北和東三省，一直保持到解放初期。五十年代初被查禁，從此消沉了三十年之久。 黨的三中全會之後，撥亂反正、文藝復興，百花齊放，有些人又想起了《三俠劍》，可惜年代久遠，會說這部評書的人已寥寥無幾。再因該書被查禁多年，使人心存餘悸、談虎色變，不敢說不敢演，更談不到編撰成書了。 到了八十年代，有出版社向我邀稿，想把評書《三俠劍》成書發行，我當時又高興又犯愁。高興的是，這樣一部廣為流傳的通俗小說又有了出頭之日，既為評書節目拓寬了道路，又為喜歡通俗讀物的讀者帶來樂趣，作為一個評書演員，理應義不容辭。犯愁的是，我從來沒說過這部書，也沒見過原本什麼樣，該如何下筆呢？所幸的是，我叔父單永槐及我老師李慶海都說過《三俠劍》，而且都說的不錯。我小的時候愛聽他們講這部書，印象也很深，因此有些故事情節還記得，可大部分已遺忘了。我利用很長一段時間苦思冥想，想起來的就記錄下來，想不起來的就編撰，最後終於利用錄音帶方式完成了這部評書讀本，現分為《三俠劍》、《續三俠劍》、《後續三俠劍》出版。有人問我：“你說的《三俠劍》怎麼跟原來的不一樣？”我說：“原來的什麼樣我也不清楚，這就算是新編《三俠劍》吧。” 時光流逝，張傑鑫、李慶海、單永槐三位老先生早已仙逝，做為後人，我深深地懷念他們，感謝他們為後人留下的文化財富。