劇本。寫劇本的人對兒童心理髮展的規律一無所知。

一點也不開心。中國的大部分漫畫都亂七八糟。如果你們互相打架，你們就跟我搗亂，或者只是說教。這是成年人的想法，孩子們根本不喜歡看這些。總是陪我女兒去看動畫片，外國小P優，豬頁，愛熊，海綿寶寶，小黃人，瘋狂動物城等都被看到了N次。

熊蟲、喜羊羊、大頭子等拒絕觀看，堅持讓孩子看可以看會哭(就是孩子吵著要看小豬佩奇的時候你正在忙，你說先隨便看一會電視上的動畫片，等會給你換，電視上一般就是熊和大頭兒子棉花糖多，他就哭了)。兒童的心理髮展有語言敏感期、顏色敏感期等。中國動畫沒有針對性的設計一見鍾情。

中國傳統不把兒童當作人，也不認為兒童心理學是科學，不認識兒童心理髮展的規律，總是覺得孩子們知道該放什麼屁，隨便哄他們。孩子們也把在這種心態下製作的動畫片當作放屁。補充：我的孩子會看一些古老的家庭漫畫，比如九色的鹿猴，尋找雪的孩子，尤其是九色的鹿，已經看過至少20只了。幾十年前的漫畫可以看到，它不是一個技術問題。

1、小豬佩奇的製作難度在於劇本的創作，和深入人心的角色設計以及影片的色彩設定。這些都是國內動畫製作所欠缺的，我這樣說可能會打擊到很多自以為是的中國動畫人，什麼我們的技術已經達到國際水準了，什麼什麼的，其實差距很大。

2、近幾年國內動畫製作的質量，比前些年有所增強，主要得益於，國家對動漫產業的扶持補貼變少了，淘汰了大批混補貼的垃圾動漫企業。但是由於國內對於動畫編劇並不重視，編劇的地位很低，寫出來的本子，導演在後期製作的時候也會被改的面目全非。

3、國內動畫片導演大部分都是從繪畫開始的，可以這樣說吧都是畫畫的出身，而這個畫畫的在中國來說大部分在上學的時候文化課學的都很一般，所以你指望這樣的導演能有多深的文化底蘊，我看夠嗆。大部分人估計都沒看過幾本書，有估計也是關於如何提升技術方面的。

所以在我看來，動畫編劇的地位和收入不發生改變的話，靠那些兼職的動畫編劇，將永遠不可能出現小豬佩奇這樣的動畫。